 ▲陈独秀书法 释文：看花寻径远，常与鹤为群 看花寻径远 常与鹤为群 一副赠予毛主席的对联 对字工整 柔中带刚  ▲陈独秀书法 释文：望水寻山二里馀 竹林斜到地仙居 秋光何处堪消日 玄晏先生满架书 在茫茫的文化历史中 陈独秀是作为一个政治人物被铭记的 然后在他的生命里 艺术亦是贯穿了他的一生 他是一位激情饱满的诗人 一位治学严谨的学者 而他更是一位个性突出的书法家 他在书法理论和实践上，亦有着很深的造诣  ▲陈独秀  ▲陈独秀故居  ▲陈独秀书法 陈独秀在《实庵自传》中回忆：“……至于写字，我喜欢临碑帖，大哥总劝我学馆阁体，我心里实在好笑，我已打定主意，只想考个举人了事，决不愿意再上进，习那种讨厌的馆阁字做什么！”  ▲陈独秀书法 隶书 话虽如此，陈独秀在书法上确实下过一番功夫，台静农回忆说：陈早年喜欢书法，并用功于篆字。 他以行草写成一幅四尺立轴，体势雄健浑成，不特见其功力，更见其襟怀，真不可测。  ▲陈独秀行草七言诗轴 （图片来自《中国书法》杂志2006年第7期） 释文：回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡 陈独秀在书法上的造诣颇深，他是一位碑帖兼写、篆隶楷行草无一不精、并有一定理论研究的一代书法大家。 他的传世翰墨,以书札、诗稿为多，其中大多为率性而作的狂放大草，线条洒脱、流畅,行笔不拘，既秀又刚。他的行、草、篆、隶，皆能达信笔挥洒，并臻妙境，体现出了难得的艺术个性和浓郁的文人气息。  陈独秀对于书法，有一套自己的理论。 他说：写字如作画一样，既要有天分，也要有功夫；功夫锻炼内劲，天分表现外秀。字要能达内劲外秀，那就有点样子了，即所谓“中看”了。 庸人写字，只讲究临摹碑帖，难免流于笨拙，有点才气的人，又往往不屑临摹，写出字来有肉无骨，两者都难达妙境。  ▲陈独秀书法 行书 镜心 纸本 1909 年底，陈独秀任杭州陆军小学历史、地理教员时,过着隐居式的生活。 一日，在好友刘三案前见一张书法，陈独秀说：“这诗写得很好，字却不怎么样，流利有余，深厚不足。” 刘三说：“昨日，沈尹默在我这儿喝酒，回家乘酒兴写的。他爱好书法，15 岁便为人写扇面，但底气不足。仲甫若有兴趣，哪日我带他去你处坐坐?”陈独秀忙说：“不必，不必，还是我去看看他吧。”  ▲沈尹默书法 第二天，陈独秀敲开沈尹默家的门。 进门就说：“我叫陈仲甫，昨天在刘三家看到你写的诗，诗做得很好，字则其俗在骨。” 沈尹默听了，觉得真是刺耳：天下还有这样的人，素不相识，见面便把人贬一通。但转而一想，自己的字确实平常，忙招呼客人坐下。 ▲沈尹默斗方书法 陈独秀超逸不俗、谈笑自若，沈尹默情绪受了感染：“我的字受了南京仇涞之老先生的影响，用长锋羊毫，至令不能提腕，所以写不好。” “我的父亲是练隶书的，从小叫我临摹碑帖，少习馆阁体。”陈独秀见沈尹默很虚心，就乘兴和他谈起了书法。 ▲陈独秀 行书七言诗 立轴 纸本 自此，陈独秀与刘季平、沈尹默以及谢无量等常在一起以诗酒自娱。 沈尹默也在《我和北大》一文中写到：“我和刘三、陈独秀夫妇时相过从，徜徉于湖山之间，相得甚欢。”沈尹默非常敬重陈独秀这位诤友。 ▲陈独秀 隶书 立轴 水墨纸本 沈尹默将陈独秀的批评视为苦口良药，便潜下心来，深刻反省，从执笔改起，刻苦摹练，专心临写六朝碑板，兼临晋唐两宋元明名家精品，前后凡十数年挥毫不辍，直至写出的字俗气脱尽，气骨挺立，始学行书。终成一代书法大师，器件陈独秀功不可没。从沈尹默的书法经历，足以看出陈独秀的书法艺术造诣非同一般。 ▲陈独秀 草书七言联 （二轴） 纸本 陈独秀的书法是其以人格作为灵魂的，行笔随意而冲淡放达，心已不拘于物，淡泊世间，归于自然而然，达到了艺术的最高境界。 同样的，若是将其书法与人生相交，又能体味到陈独秀为人的宽阔胸襟，他的耿介、倔强的秉性，由他的书法呈现在世人眼前，那种不为世俗所羁的率意，非胸怀博大而坦白者，则难能有此境界。 ▲陈独秀 行书 四屏 纸本 他的一生无疑是坎坷的 虽名垂青史 却落得不甚洒脱 然他的艺术天赋与功夫是不可忽略的 就此便奠定了他柔中带刚的书法 从字间 似乎便能寻遍他的一生踪迹 图文部分来源于“五四运动人物书法展”专题，文章版权为探墨 |
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