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谈高阶婚礼摄影闪光灯技巧／DU 双鱼的海边 郭大烂 
婚礼摄影，闪光灯教程 (269.92 KB) 前言 Oct 18, 2013 这篇是写于 2010 年仲夏的历史旧文，主要是记载了当时台湾婚礼摄影圈对“双闪灯”的普遍看法（当时我使用“双闪灯模式”拍婚礼已迈向四年；而在这篇文章写完不久之后，就进入“多闪灯”阶段）。而这些网友写的与其说是“看法”，不如说更像是“酸言酸语”。如果摄影圈有什么明显意识形态的话，像这类“对新技术的过敏与抗拒”就是最好的例子。 直到 2010 年以前，台湾婚礼平面摄影师多还停留在“单闪灯”或“不使用闪灯”的阶段。自 2006 年拍我第一场婚礼开始，就一直是使用技术难度较高的“双闪灯”，结果在业界竟被赋予了“闪灯派”的称号。我个人对这样的称呼是比较难理解，使用闪灯怎么会是“派别”问题呢？对我来说，“闪灯是被用来解决婚礼现场光的急重症”，就像是“一个人心跳停止时你必须对他做心肺复苏术”是一样的道理，应也不会被称为“ CPR 派”。 历史并非一蹴可几，因为群众的思想是渐变的，如果我不整理篇文章，记录当时人说的鬼话，你可能就会忘记“伽利略的痛苦”。（伽利略卓越的天文学观察被当时的教廷打压得喘不过气来，他只好屈就地写了《两大世界体系的对话》，用戏谑的口吻取代正式的论文，好逃避宗教法庭的猛攻） 现在是 2013 年，观察一下现在你身边的职业婚礼摄影师，谁还敢坚持不使用闪灯？再仔细看一下，现在于高价位市场中，使用双闪灯的婚礼摄影师随处可见。如果你参加朋友的喜宴，看到摄影师旁边有个助理拿着灯架不断移动，那你就是看到了我和助理 2006 年起一直在做的事。当初这个圈子有人嫌弃这样的做法（就像他们当初嫌弃所谓的“摄影理论”一样），现在呢？从历史的角度来看，真正的好东西被大量采用只是迟早的事，当初少数人对双闪的抗拒，就像资讯发展历史中“ AM 对 FM 的抗拒”一样。只不过现在大家都接受之后，我反而不使用双闪灯，而是朝研究更多闪灯的光法前进了。 这段前言的重点绝对不是在说“俺有先见之明”、“技术多么超前”，而是要提供一段史料，供对历史有兴趣的人观看。我用了生命中的十年，体验台湾摄影文化的变迁。“摄影理论”是进步最慢的，因为它最没有立即可见的利益。“婚礼闪灯控制”却在这最近三年突然被大量采用，原因无它，因为这是真正可行的解决方式。然而无能力控光者的推诿之词千奇百怪，让我开了眼。 人们推诿的话语让我对人类社会有了新的体悟：所谓历史洪流应可粗分为二，一种是巨轮逼着你不断向前进，咱们漂浮起来不费劲；另一种最悲惨的就是你移动的速度比较水流快时，虽然是顺着水流没有错，但因为反作用力的关系，移动起来却也像逆流一般冲激。这篇文章旨在纪录当时少数摄影师对控光的说法。 是谁酸了一只离机闪 June 28, 2010 下午阴雨绵绵，天气非常闷热，我在巷子口的华硕与老板商量组一台新电脑，两人正七嘴八舌地交谈，这时一个年轻业务员打开门走进来，问老板有没有中古的显示卡可以卖他，说他要收购。胖老板一口回绝：“我宁可拿去资源回收也不卖。”那年轻业务就摸摸鼻子走了。 事后我问老板为什么不卖，他说：“如果同业听到这种消息，可能会对我的客户乱说话，说我贩卖中古零件。” “中古零件又怎么了？”我睁大著眼问。 “如果谣言最后变成‘那家店卖的电脑含有中古零件’怎么办？”胖老板答。 这种话听了很奇怪吧，但我也不得不承认“单单卖块中古显示卡”确实有可能被他的同业扭曲成“那家店卖的电脑含有中古零件”这种可能。当时心想，这位老板实在谨慎的聪明。我告诉他，一些人对我的批评与质疑，也常令我感到不可思议。以常用的双闪灯为例。离机闪其实只是一种光线问题的解决方案，在任何报导摄影中都经常被使用，而且被视为是高目标的技巧，但有些网路上的看法实在令我大叹不解： 以下为真实话语，直接复制于网路 1. 令人感动的画面不是只有双闪才能拍得出来。（引自plurk） 2. 双闪灯一定多少会牵制住新人的行动，造成新人的不便。（引自plurk） 3. 双闪灯光线是刻意制造出来的，并不能称上是自然。（引自plurk） 4. 全职的婚礼摄影师若一年到头都是用双闪，精神体力的耗损会有多可怕，那么他的摄影生涯可以走多长？（引自01） 5. 双闪灯在台湾拥挤的婚宴现场不容易进行，在大陆可能搞的起来，不要有太多花俏的作法（指使用离机闪）会是比较常久，毕竟婚礼纪录除了本身专业的摄影技术外，还要将当天的情况忠实的呈现出来。（引自01） 这些发文者当中，有些是二十来岁的年轻人，有的自己是婚礼摄影师，有的是婚纱摄影师。我实在也不知道怎么看待这些说法，如果这些是“误会”的话我还可以澄清，但“偏见”是无法、也无从澄清的。 例如“感动的画面不是只有双闪才能拍得出来”这说法就是故意敲边鼓的废话，从没有人说过一定要双闪才有办法感动人。我自己也不是什么时候都打闪灯，有时保留现场光确实就是最佳的策略，即便牺牲了 ISO 也要去强顶。 EXAMPLE 1.  (497.63 KB)▲ 2006 | 台南。迎娶仪式结束之后，新人在老家里由长辈带领祭祖，虽然老屋昏暗，但还是关闭闪灯用高 ISO 来处理，如此蜡烛火光的色温就可以适当地在这个特殊环境中被表现出来。 EXAMPLE 2.  (230.96 KB)▲ April 17, 2010 | 台北，丽庭庄园，凌娴与旭峰的婚礼 这场婚礼是以演唱会为主题，第二次进场时得唱英文歌曲，此时新郎趁新娘换衣服的空档，在房间外看歌词。房间透出来的光线虽然微弱，但确实很有气氛，重点是新郎也没在做什么快速动态的动作，所以可以选择不使用闪灯来记录这场景。从这两张照片，我们可以看出在昏暗场合不打闪灯的前提，需符合两要件：一，主体无快速动作，避免模糊。二，场景光影条件可提供充分的阶调，并能适洽地凸显主体。 EXAMPLE 3.  (702.67 KB) ▲ Sep, 26, 2009 | 新竹，北埔，宇捷与莞之的四合院婚礼 这是我拍过最经典的无棚晚宴婚礼了，内行人都知道，这种场合拍照对摄影师而言是极大的挑战和考验，因为主体完全没有现场光照，如果让不打闪灯的摄影师（或是直打一颗闪灯的摄影师）来处理这种场合，效果必然极为惨烈。这张照片使用了极高的灯架赋予主体反差，以便跟其它画面元素区分开来。 双闪除了可以给照片加分，重点是用来“解决问题”。有些动态场合若不使用离机闪，是根本不可能“拍得起来”又“兼顾审美要求”的。例如遇到深色天花板，我们能怎么跳灯呢？或者遇到“无棚晚宴”，根本连跳灯的机会都没有了。当一些动作都拍不起来的时候还谈何感动呢？ EXAMPLE 4.  (611.51 KB)▲ Oct 18, 2008 | 台北，凯悦饭店，维哲与育如的婚礼 新娘休息室里深色的装潢衬托出那盏台灯所赋予的光线，墙面装潢宛如画布般的质感，在这种场合下，不使用闪光灯的摄影师也可以轻易拍出好影像。 EXAMPLE 5. 
婚礼摄影 (319.65 KB) ▲ January 24, 2010 | 彰化，颜炜与凯甯的文定 然而不会控灯的摄影师，必然会遇到极限，也就是现场光条件不佳时，他无法修正现场光。这张照片是新秘老师在帮新娘化妆，由于饭店的休息室小而昏暗，现场唯一光源是来自新娘背后一公尺见方的小窗户，而那盏窗户所进来的光线正好给予新秘老师正面光。但相对的，此时新娘正脸完全没有受到光照而呈现几近全黑的状态。你说没有闪灯的摄影师怎么处理呢？答案就是不处理了，就算拍了也不会发表，因为现场光已偏离正常标准太远，因此他们可能会要求新人到光线正常的地点时再进行类婚纱拍摄。但一旦有了闪灯就不同了。这张照片中新娘脸上的光线其实是另一颗闪灯所赋予的。在我眼中，这就是婚礼纪实的真正意义：在事件发生的当下尽量争取快门和光线机会，而不是略过事件之后再用类婚纱照来填塞。 EXAMPLE 6. ( 2012年补充案例 )  (890.26 KB)▲ July 22, 2012 | 台北，竑玮与奕雯的婚礼 这张是极为残酷的例子，婚礼摄影师偶尔会遇到餐厅灯光不灵的时候，这场婚礼正在进行抽捧花时，餐厅灯光竟突然陷入一片黑暗，如果完全不打闪光灯，会出现如上图一般接近全黑的场景。但是因为我早已经在餐厅各个角落安置好闪灯，所以捧花游戏进行期间，主体们仍可受到正确的光照。这张照片总共使用了三颗闪灯，从天花板上的阴影你可以推估出闪光灯光源的角度。 EXAMPLE 7. ( 2013年补充案例 )  (324.92 KB)
婚礼摄影，闪光灯教程 (234.82 KB) ▲ June 23, 2013 | 哲源与若云的婚礼 这个2013年的范例清楚展示多闪灯对现场光之修正。左图为原始现场光，右图为三颗闪灯从正确的角度弹跳而来。可以看到多闪灯对立体感与轮廓勾勒有极大的改善。这是其他婚礼摄影师不论如何拉高 ISO 都呈现不出来的视觉效果。大前提：现场光如果是错的，ISO 拉高它还是错的。尽可能利用光线改善主体轮廓，将婚礼摄影提升为视觉的艺术。
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