 清 八大山人 松鹤图 匡时2013春拍 成交价299万元
作品鉴赏
此幅《松鹤图》出自清初四僧之一八大山人之手。从款识“八大山人写”中“八”字作两点写，可知此幅为八大山人七十岁之后所作。八大的花鸟画受到明末大写意花鸟代表人物徐渭（1521-1593）的影响，山水则深受董其昌（1555-1636）影响，取法黄公望（1269-1354）、倪瓒（1301-1374）一路，但绝无以往文人画之中平和明洁的格调，而是于冷寂荒寒境界中透出雄健简朴之气，花鸟画亦是如此。八大此时期的作品已不见其早年作品中的夸张与狂放，往往予人冷峻、静谧之感。
就花鸟画这一画科而言，多以花草树木、禽鸟虫鱼等为描写对象，往往以物寓意。从《诗经》始，中国就有了以花鸟寓人的传统，屈原更是以香草比德君子，继承了这一传统的花鸟画，表面看画的是一丛竹、一枝花或一只鸟，实际往往有寓意。就此幅《松鹤图》的作者八大山人而言，因清朝建立而国破家亡，昔日王孙，一变而为落魄遗民。其内心的痛苦与挣扎可想而知，这在其绘画中表露无疑。画鱼画鸟，皆“白眼向人，青眼向天”，似含怨怒之气。
此幅《松鹤图》，描绘古松之下，一只鹤单立于山坡怪石之上。笔简意阔，画面布局疏朗简洁，石块、树木的搭连和组合富有曲折流动的变化，讲究虚空的安排，使空间产生渺远感。笔墨简略，取法宋元。怪石寥寥数笔色出轮廓，兼以淡墨皴擦，松干亦以此画法写成。石块的形体厚实圆润，皴擦颇为得体，枯而不瘠，淡而不薄，自有一番苍茫清逸之气。画面上部的松枝枝干挺劲，以干笔淡墨写出，枝杈如鹿角，枝多叶稀，一派荒寒枯老之态。鹤的描绘上，鹤身大面积留白，仅鹤颈、鹤尾、鹤腿以阔笔浓墨写成，鹤身以干笔极淡的墨色略加勾点，以显示出鹤羽蓬松的质感，鹤首描绘较为细致，可谓点睛之笔。鹤眼自然是八大典型的“白眼向人”的面貌。八大对松图极为讲究，他的一鸟一木着眼于布置上的地位与气势，极为出奇和巧妙，这一特点在此图中表现的格外明显。画心大量留白，鹤的回首与松枝的低俯相互应，画面因而张力十足，充满动势。
松鹤的组合是八大笔下的常客，仅上海博物馆就藏有两幅八大所绘松鹤组合的绘画上博所藏这两幅大八所绘松鹤，不论是构图、物象、笔墨，皆与此作十分相类，其中一幅鹤的动态与笔法与此幅更是如出一辙。从款识中的“八”字作两点写，可知上博两幅亦为八大七十岁后之作。这一时期是八大艺术鼎盛期，精品力作叠出，此件《松鹤图》正是这一时期的又一力作。
作品资料
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