 清 八大山人 葡萄鸟石图 纸本水墨 保利2013秋拍
成交价253万元
作品鉴赏
本幅花鸟立轴，水墨纸本，纵160厘米、横47厘米。画中题字：“维之如此细，方之何处期，无端内河里，一字添致兹。”图中钤印均为八大印款，“十得”朱文方印，“八大山人”白文方印，“何园”朱文方印，左下角钤“浪得名耳”白文方印。八大山人即朱耷，清初画家，一生有诸多印款，印繁而画简。据考，“何园”、“十得”双印为八大晚期所钤用，故此画应作于他晚年时期。
此图用泼墨写意之法绘藤、花叶与果、石与鸟。布局亦险侧取势，左侧几只花藤蜿蜒向上伸展，藤或粗或细的长线条一气呵成，极见书法筋骨内含的功力。细线在画面的洋洋洒洒，不由得连接着画面的各个部分。图中四簇团叶，各具姿态，各就其位，布局平稳，疏密有致，呼应对照，浑然一体。以墨色晕染墨笔勾勒，用浓淡墨色来区分阴阳向背，颇见其写生功力。右下一块圆浑的岩石，有不稳定的动势。岩石的勾廓极其简括，寥寥几笔圆转的皴法，在表现体面质感的同时，并见笔墨的混融灵和。石面上伫立一小鸟呈附身状，瞠目圆嘴，其低头弓背的形态，流溢着一种神气，颇耐人寻味。
全图形体简约而寓意深晦，笔致柔和，勾线凝练洒脱；点染混用，点叶勾花纷披随意，透出清逸潇洒的情趣。图上的花藤与岩石左右对峙，布局在奇险中求得平衡，为八大山人晚年图式结构的特点。整个画面构图简、形简、笔简，但不失神态，仍有逸气横生、洒脱自然、淋漓尽快之感。
简约，是笔墨的，也是气息的；虽是来自于视觉的感受，但它又是出自心里的体验。八大山人的绘画既不是简约的使人看不出形象的抽象概念，也不是未经加工的表象翻版，而是一种半抽象的艺术形象，继承前人，又不落俗套。
八大的线条浓淡干湿变化莫测，墨彩飘逸明净，“笔中有墨，墨中有笔”，“用笔圆中带方，正锋兼侧，柔中含刚，拙中藏巧，干湿兼具。行笔疾而徐，按而提，走而留，顺而逆，重而轻”。墨之极淡处见其深厚和韵致，墨之极浓处见其浓情和灵动，自古被寄寓以人格修养的笔墨，在八大山人这里达到了出其不意的精妙至微，并与他离奇的身世和怪诞的画面交相辉映。
八大山人的大写意花鸟画最富有个性，成就突出，更为世人所瞩目，堪称中国文人的艺术典范。他的绘画作品以形写神，变形取神，作品往往缘物抒情，以画明志。他的画重视生活的感受，强调独抒性灵，在绘画中融入自己的思想感情，进一步发展了泼墨写意的画法，振兴了当时画坛，对后世也产生了深远影响。从八大山人的创作中，可以体会到真正的艺术是一种诗意的凝聚，一种精神的贯注，一种充盈的生命力的律动。
作品资料
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