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“杨光书法社第十九届少儿书法理论研讨会”文件之廿六：
李雨牧（12岁）：书法中的阴阳
阴阳，是源自我国古代人民对自然的观念，最初涵义是阳光的向背，向日为阳，背日为阴，后来引申为物体与物体之间的对立。在自然中，就有寒暑的对立，寒暑间就有了春秋，因此形成了四季；而对于生物，有了生与死的对立，树木花草的生灭。人也如此，因为有了雌雄的对立，才形成了我们丰富多彩的世界。 古人云：“根本者，阴阳也。”世界万物都以阴阳为基础，书法作为一门艺术更是如此，更能说书法将这阴阳体现地淋漓尽致，蔡邕在《九势》中就说过：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生矣，阴阳既生，形势出矣。”可以看出，是阴阳创造了书法。书法从笔法、结构、情感中都无不体现阴阳的魅力。 首先，书法是黑白的艺术，在书法的表现形式上，白纸黑字就是一种阴阳；白纸为阳，黑字为阴，计黑当白，计白当黑是书法基本的概念。 在书写过程中，运笔时有起止。起，即为逆锋起笔。止，为无往不收。前一笔的止为下一笔的起做好了铺垫，就形成了笔势往来，也让一幅作品中的每一个字都互相联系了起来，而不是一个一个拼凑起来的。 阴阳也体现在笔法中，运笔时有转折，康有为曾说过：“书法之妙，尽在方圆。”而折以成方，转以成圆。如果用笔时太过僵硬，就都是方笔，让这幅作品感觉太过端正；用笔时太圆滑，就都是圆笔，则给人一种太过随便，不庄重的感觉，也难讨人喜欢。因此，我们因该适当的运用转折。在比如捺，若只有细，轻，提，一捺则轻如鹅毛，毫无劲力；若只有粗，重，按，一捺则重如泰山，死气沉沉，就体现不出捺应有的劲美。如唐代大书法家颜真卿的字，其字粗犷有力，但笔笔之中均有变化，字字之间都有不同，字虽大却不死，笔虽粗但不肥。如果颜真卿的字一般大小，粗细相同，颜真卿恐怕称不上楷书四大家之一吧。 在书法作品中包括了单个字的结构和整幅作品的结构，这就是章法。在章法中，正文字要大，落款字要小，落款不能和正文上下两头平齐，而正文的字则不能顶天立地等。如明代的张绅在《书法通释》里说：“终篇结构，首尾相映。笔意顾盼，朝向偃仰，阴阳起伏，笔笔不断。”在如蒋和在《书法正宗》中所言：“横多则分仰偃，以别其势；竖多则分向背，以成其体。”可见，章法在一件书法作品中十分重要，书写时必须处理好字的章法，使点画与点画之间顾盼呼应，字与字之间随势而安，行与行之间递相映带。 阴阳在书法中是最基础也是最高级的理论知识。在学习书法中，要灵活运用，融会贯通，才能让自己的书法不断的进步。 |
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