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最近，我从酎泉老人的博客里读到了下面这首《喝火令·陶陶然，次清秋韵》：
醉饮诗仙状，轻吟带羽纱。漫将心意送天涯。回首此生难道，一世少欣嘉。
我是平时我，花非昨日花。旧风新雨会来么？去也无妨，去也若尘沙，去也愿随黄鹤，无愧对中华。
题中标明是“次清秋韵”，清秋原玉如下：
喝火令·欣欣然
寄意春风笔，抒情舞绛纱。且凭光阴醉无涯。放眼我之今日，最喜伴清嘉。
梦也纷繁梦，花为醒目花。细听萌动说什么？爱是无言，爱是手中沙，爱是满怀心愿，杯酒趁年华。
将这两首词相对照，我们发现，1、词牌相同，都是“喝火令”；2、题目相近，用“陶陶然”对“欣欣然”；3、酎泉老人的和诗为“次……韵”，也就是按照清秋原诗的韵和用韵的次序（“纱”、“涯”、“嘉”、“花”、“么”、“沙”、“华”）来和诗。
喝火令是一个词牌名，双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵。为宋黄庭坚所创。黄庭坚的原词如下：
见晚情如旧，交疏分已深，舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沈，晓也雁行低度，不会寄芳音。
按照平仄制作成词谱，以●代仄，以○代平，以红代韵，则为：
●●○○● ○○●●○ ●○○●●○○ ○●●○○● ○●●○○
●●○○●
○○●●○ ●○○●●○○ ●●○○ ●●●○○ ●●●○○● ●●●○○
据康熙《钦定词谱》所说，此牌仅有黄庭坚一例可循。我手里的存书《宋词三百首》、《绝妙好词》、《唐宋名家词选》、《婉约词》和《豪放词》里均无收录。其实在清代还有吴蔚光、龚元凯、刘炳照等人也填过，但晚于《钦定词谱》，而未作定谱之例证。
（清）吴蔚光：
画阁层层上，雕阑曲曲连。也无云片也无烟，只有匣中鸾镜，挂在碧罗天。
香篆心同结，茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵，明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。
（清）龚元凯：
积雨菭如梦，当风柳未丝。黄鹂三请怯褰帷。为道咽寒铜笛，声涩不堪吹。
风信番番误，年光故故催。好春已过杏花期。可奈新花，不上旧年枝。可奈旧年枝上，又到落花时。
（清）刘炳照：
酒醒诗魂瘦，灯昏旅梦残。孤眠已觉客衾单。底事东风，犹作十分寒？
陌上兰期缓，堤边柳色闲。谁教孤负艳阳天？惆怅花开，惆怅月将圆。惆怅无人携手，同倚画阑看。
再后来，就是鉴湖女侠秋瑾的《题魏春皆看剑图小照》：
带月松常健，临窗卷屡翻。吴钩如雪逼人寒。想见摩挲三五，起舞白云抟。
短夹豪挫地，长歌笑划天。王蕴知己托龙泉。似此襟怀，似此襟怀难。似此高风雅韵，幸有画能传。
民国时期，李叔同也作过一首题为《哀国民之心死也》的喝火令：
故国鸣鹆，垂杨有暮鸦。江山如画日西斜。新月撩人透入碧窗纱。
陌上青青草，楼头艳艳花。洛阳儿女学琵琶。不管冬青一树属谁家，不管冬青树底影事一些些。
真正使“喝火令”发扬光大的是当代。互联网上，填上几阕“喝火令”，是很时尚的，如果你到百度里搜索一下，你会找到好多有关喝火令的词条，而且其中也不乏佳作。月儿明君的《月下独酌》就是其中的姣姣者：
竹户筛帘影，柴门理素丝。揽冰魂入琥珀杯。挥墨点成秋菊，红叶铸新词。
远水星才落，斜风露已稀。醉闲骚客步行归。此刻花飞，此刻雾清兮。此刻正酩酊态，梦醒忆狂姿。
新浪博客·子乔的《喝火令·見釣者》(2010-06-21
23:43:30)写得也不错，现补录于后：
岭上层层雾，波中淡淡云。岸花飞蝶两纠纷。睛晚欲听风月，愁怅紫蓝裙。
夕下东山赤，辉流碧草纯。一舟清叟笑声闻：见识清闲，见识自归真，见识独行豪客，此处有芳邻。
(http://blog.sina.com.cn/s/blog_614059750100ir2k.html)
酎泉老人的喝火令，就是我从酎泉老人的博客里看到的。
且不说上述佳作的内容如何，单就形式而言，像喝火令这样的小词，为什么能在当今的互联网上大行其道，而以前却很少有人问津？
我想，这大概与下面的几个因素有关。
1、雷人的词牌。有喝酒的、喝茶的，没有喝火的，说起她的来历，据说还有一段感人的爱情故事呢。其中就有一首好词：
寒草斜阳暮，秦淮月转廊。靡靡音色照海棠。不识巫山雨季，夜夜梦钱塘。
落寞花飞远，多情露水凉。添香研墨更神伤。无奈江南，无奈好春光，无奈堂前旧燕，相看两茫茫。
2、简约的小令。全词不过65个字，12个断句，最长的七个字，最短的4个字。
3、优美的韵律。双调六十五字，上阙五句三平韵，下阙七句四平韵。上阙前二句对仗。
4、叠字的运用。下阕四、五、六句前两字叠用，恐怕是这词牌的最动人处，也是现代人喜欢她的主要原因。
5、变体的出现。明清时期有几种变体（见前），给人留下了自由发挥的空间。
而以上这些，都顺应了历史的潮流，符合当代人的口味，特别是青年人的口味。因此，“此曲前无古人，后必有来者”，这是中华诗词得以发扬光大的具体表现。 | 
