本帖最后由 济南李宗健 于 2017-4-11 16:56 编辑
例词:喝火令
北宋，黄庭坚
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，不会寄芳音。
目前词谱可做权威者只有四家：白香词谱（白谱）、龙榆生唐宋词格律（龙谱）、御用词谱（钦谱）、万树的《词律》（万谱）。
我遵主流，按龙谱填正格。词谱:（龙谱）
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。平仄仄平平仄，平仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。
词牌说明:双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵。全篇无可平可仄之字。
写作要求:1二仗、2三枪、3一破、4一衬、5一应。
写作方法:
1. 二仗:上下阕起句必须对仗。即:见晚情如旧----交疏分已深。昨夜灯前见----重题汉上襟。
2. 三枪:下阕叠句由:四言，五言，六言组成的一组递进手法。即:晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度。
3. 一破:将下阕终句对句破开。即:星月雁行低度，破为:星O，月OO，雁行低度。
4. 一衬:写出衬字。即:晓也O稀，晓也O西沈，晓也OOOO。
5. 一应:上下阕终句对应。即:烟水数年魂梦，无处可追寻----星月雁行低度，不会寄芳音。
本词特点:平仄要求严格，没有可平可仄之字。对仗要求严格，全词要求三处对仗。摊破写法新颖，易于表现思想感情。此词牌古代少有，而现代多见，为当代青年诗家喜爱，网络上颇为流传。是值得认真学习的词牌。
喝火令上下片承句中为什么会有两句七言句且结构不一样呢，“舞时歌处动人心----便愁云雨又难禁”首先承句必须有承上启下作用，词的句式相应变化，读起来有节奏感及有韵律的美感。
喝火令此调近于曲，宋词双调小令的摊破，多为上下片同时摊破，“摊”即摊开，表示字数有所增加；“破”即破裂，表示一句破成两句。字数可能不一，但不会多出一乐句。故此调可能源于南歌子，尤其是与敦煌曲子词中的南歌子，句式极为相近，其上片几乎如一，择其一如下：
争不教人忆。怕郎心自偏。近来闻道不多安。夜夜梦魂间错。往往到君边。
白日长相见。夜头各自眠。终朝尽日意悬悬。愿作合欢裙带。长绕汝胸前。
中仄平平仄，平平仄仄平。中平平仄仄平平。中仄中平平仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。中平平仄仄平平。中仄中平平仄，中仄仄平平。
与《钦定》中诸格式，均不同。由此来看，喝火令的下片，可能在南歌子的结拍乐句，重复一遍，而字句不同。 喝火令·乙酉生辰（谷海鹰） 碧藕漙珠露，红蕉绾客襟。一年萍迹枉追寻。风撷辋川清韵，高柳付蝉吟。 欲借观花眼，来修逝水心。劫尘狂处叩青禽。几度魂迷，几度怨痕深。几度梦醒回首，天外响瑶琴。 按：【晦窗评】大作《喝火令》绝佳，写出高怀雅抱，以及迷而复醒之自得。三叠“几度”，极为自然灵动，一结尤妙，大有禅宗机趣；且又切合自己擅琴特徵，真黄绢幼妇之词也，钦佩曷似！《喝火令》词，诚如君言，“极少人填”。现凭手头资料，略作说明，以供参考：一、《钦定词谱》卷十四云：“此词无他首可校。后段句法，若准前段，则第四句应作‘星月雁行度’，今叠用三‘晓也’字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。”二、《词律》卷九：“按：此调前后相同，不应中多二句，恐前有脱落。”晦窗按：黄山谷《琴趣外篇》上片结句作“烟水数年梦魂无处可追寻。”万树在《词律》注中曰“梦魂当是魂梦，则可断句，与后结同矣。或谓前后自是各异，前段原于‘数年’分句，‘梦魂’下乃七字句耳。然观两起处相同，而‘无处’下五字与‘不会’下五字亦合，当以‘魂梦’为是。”龙榆生先生采万红友说，为绝大多数人所接受；君按《唐宋词格律》即可，无须守四声也。现录两首清人此调，以供参考：刘炳照《喝火令》“酒醒诗魂瘦，灯昏旅梦残。孤眠已觉客情单。底事东风犹作十分寒？ 陌上兰期缓，堤边柳色閒。谁教孤负艳阳天？惆怅萼开，惆怅月将圆。惆怅无人携手，同倚画阑看。”龚元凯《喝火令》“积雨苔如梦，当风柳未丝。黄鹂三请怯搴帷。为道咽寒铜笛，声涩不堪吹。 风信番番误，年光故故催。好春已过杏花期。可奈新花，不上旧年枝。可奈旧年枝上，又到落花时。”其句法、格律与山谷略有不同，可仔细对照。试奉和一首如下：《喝火令 海鹰卅七初度，即次其自寿韵》“闹市灯如海，幽窗月满襟。辋川烟水梦边寻。空对雪中蕉影，惆怅自清吟。 纵有弥天雾，难移向佛心。梵钟遥唤倦飞禽。了却虚名，了却宿缘深。了却一身诗债，独抚七弦琴。”
与诸君共温喝火令，籍此取暖，可敌春寒料峭。喝火令这个词牌范词中最全面的总结出十二字:“二仗一叠三枪一破一衬一应”。
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