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一、《喝火令》词牌的传说 阳春三月的江南，还有些微微的寒意，只是这烟花三月的金陵城里，夜市才刚刚开始，小桥流水，长杨古柳，吴侬软语，充分体现出这个六朝古都说不尽的繁华。 “江南好，风景旧曾谙。日出江花红似火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？” 秦淮河畔的画舫中，依稀传来不知谁家的女儿用琵琶正在弹唱着乐天先生的这首小令，也没有多少人想知道她是谁。有个轻薄少年向旁边的客人打听，也是不得而知。 在一家雅静的酒楼上，伍乔和张洎正在兴高采烈地喝着酒，好像在庆贺着什么喜事。张洎比伍乔小几岁，不时地招呼着小二，让他赶紧上菜。伍乔仿佛有些心事，有点心不在焉地喝着酒。 他的确有点心事。公元955年，也就是去年的这个时候，他和张洎分别高中南唐的状元和榜眼，骑马游街，好不风光。想不到，年底寿州一战，唐军一溃千里，划江为界，尽失江北之地，他这个万人敬仰的青年才俊，竟然成了一个有家难归的游子。 此时此刻，望着这满眼的繁华，伍乔突然感到有一种从未有过的凄凉与孤独。他锁紧眉头，轻轻叹谓了一声，又喝了一杯酒。正出神处，只听见一旁的张洎喊道： “快看，那个唱乐天小令的美人过来了。” 车轮响动，只见一辆秀气的马车从酒楼对面的马路上悄然驶过来，微风时时拂起车后的帘子，借着月光，伍乔看到一张绝世美丽的脸。 马车时疾时缓，好像一首江南小令，婉转、飘渺，余音未了。先前那个打听她的少年，不知什么时候已经凑上去，拦住了马车，一脸真诚道：“请问小姐芳名？能否容许小生一见。” 马车主人不曾说话，但前面的马夫却生气了，大声地骂他轻狂，少年却笑着不答，难得一见的美女，绝不能轻易错过。紧跟着马车，一路小跑。这也是古时追求爱情的一种方法，不只他一个人这样。 车突然停了下来，只见帘子一挑，那个美人在车内说：“公子可是对我有意？” 少年听后一愣，随即欣喜若狂的答道；“当然，小姐美艳无双，小生万分仰慕。” 车内发出轻轻地笑声，随即又听女子娇声道；“那你可是真喜欢我？” 少年毫不犹豫地大声道：“当然，若能得小姐芳心，乃小生之三生有幸。” “那你可愿娶我？” “愿意，若负小姐，生不如死，天地可鉴。”这个少年对这个女子确实是一见钟情，他从没见过这么一个让自己心动的女子，真的愿意与她白首携老。 “这倒不必。”那女子道，“你过来。” 那个少年走过去，更加清晰地看到这女人果然美丽得让人不敢呼吸。只见她端来一杯酒，手一挥，便有火焰从杯中燃起，且越燃越烈，经久不息。“你把它喝了，我就嫁给你。” 这不是喝火么？少年迟疑起来，哀求道：“小姐，我是真的对你一见钟情，你不必如此试探我。” 这时，原本繁华的街市上，愈加热闹了，围观的人群越拢越多，有好事者乘机起哄道：“喝吧，喝吧，醉抱美人归。” 只是那个少年有些忧虑了，迟迟未动。这时，只听一个声音从人群里发出：“我喝！”不由分说，这个人分开人群上前接过有些灼手的酒杯，一饮而下，刹那间，这炽热的火焰随着酒灌入了他的五脏六腑，一时间他也失去了知觉。 醒来后，已是第二天的早晨，伍乔发现自己躺在一个温香的怀里，只见昨夜的那个美人笑魇如花，莞尔嗔道：“公子真心待我，我愿与尔结秦晋之好。”言罢，取来琵琶，莺声唱道： “寒草斜阳暮，秦淮月转廊。靡靡音色照海棠。不识巫山雨季，夜夜梦钱塘。 落寞花飞远，多情露水凉。添香研墨更神伤。无奈江南，无奈好春光，无奈堂前旧燕，相看两茫茫。” 女子唱完，伍乔不禁击掌叫道：“好词！”接着问道：“请教姑娘，这首曲子叫什么名字？” 女子听后有点不好意思起来，低头羞涩笑道：“还没有名字，遇见公子，欣然而已。” “哦，没有名字？姑娘即兴而为，文采飞扬，词曲俱佳，大妙！”伍乔再次击掌叫好，然后侧过脸去深思道：“此曲前无古人，后必有来者，那就叫它《喝火令》吧。” 从此，词谱中就多了一个新词牌——《喝火令》。 二、《喝火令》词牌 以上传说应该是根据“喝火”二字，人们见字取义编出的爱情故事，我们不去探寻它的真实性，没有必要也无从探寻，只当故事看而已。 《喝火令》词牌到了民国时期共有五种格式 1、正格 《钦定词谱》卷一四对该词的介绍如下： 调见《琴趣外篇》 双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵 黄庭坚 见晚情如旧。交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦。无处可追寻。 ●●○○● ○○●●○ ●○○●●○○ ○●●○○● ○●●○○ 昨夜灯前见。重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀。晓也月西沈。 ●●○○● ○○●●○ ●○○●●○○ ●●○○ ●●●○○ 晓也雁行低度。不会寄芳音。 ●●●○○● ●●●○○ 此词无他首可校。后段句法，若准前段，则第四句应作〔星月雁行低度〕，今迭用三〔晓也〕字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。 我们都知道《钦定词谱》是从唐、宋、金、元词中广泛梳理收录而来，在填词最鼎盛的这四个朝代共计750年间，竟只搜得黄庭坚一首《喝火令》词，从此可见这个词牌基本无人问津。 《喝火令》词牌应该 以下为四首变格 2、明·陈维崧《喝火令·偶忆》 架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝浓绿未成鸦。 娆我春吹笛，邀人夜斗茶。而今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗纱。 此词上片二十六字下片三十七字，共六十三字，上片较三谷词少二字。上片三平韵下片四平韵。和山谷词比较，上下阕押韵相同，上半阕比山谷体少两个字，下半阙字数和山谷词相同，唯下半阙摊破处句法不同。 3、清·吴蔚光《喝火令》 画阁层层上，雕阑曲曲连。也无云片也无烟，只有匣中鸾镜，挂在碧罗天。 香篆心同结，茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵，明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。 此词六十五字，字数和三谷词同。上片二十八字，三平韵，下片三十七字四平韵，唯下半阙摊破处为两叠句。 4、清.林则徐《喝火令和嶰筠（邓廷祯）韵》 院静风帘卷，篁疏月影捎。闲拈新拍按琼箫。惹得隔墙眠柳，齐袅小蛮腰。 自辟清凉界，斜通宛转桥。家山休怅秣陵遥。翦取吴纨，写取旧烟梢。唤取幽禽入画，对影舞云翘。 此词六十五字，字数和三谷词同。上片二十八字，三平韵，下片三十七字四平韵。和吴蔚光词字数同，唯多一叠，近似山谷体。 5、民国·秋瑾《喝火令·题魏春皆看剑图小照》： 带月松常健，临窗卷屡翻。吴钩如雪逼人寒。想见摩挲三五，起舞白云抟。 短袷豪挫地，长歌笑划天。王蕴知己托龙泉。似此襟怀，似此襟怀难。似此高风雅韵，幸有画能传。 此词六十五字，字数和三谷词同。上片二十八字，三平韵，下片三十七字四平韵。和林则徐词同，唯摊破处变成反复修辞。 喝火令一词，传至今共有五种格体，除陈维崧上片少二字外，各体区别全在下片叠句不同，宫调情感俱无限接近。 三、正格《喝火令》词牌的填法 双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵。 黄庭坚 见晚情如旧。交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦。无处可追寻。 ●●○○● ○○●●○ ●○○●●○○ ○●●○○● ○●●○○ 昨夜灯前见。重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀。晓也月西沈。 ●●○○● ○○●●○ ●○○●●○○ ●●○○ ●●●○○ 晓也雁行低度。不会寄芳音。 ●●●○○● ●●●○○ 根据黄庭坚体的写法，很多人认为它有“一破一衬一应二仗三枪”的说法。根据这些说法有一下要遵循的地方。 （1）平仄 没“中”既是词谱中没有可平可仄 （2）上下阕起句必须对仗（二仗） （3）上阕尾四，五句，必须是衬应手法。 （4）下阕叠句由：四言，五言，六言组成的一组递进手法，（三枪）手法中藏有：摊破（一破），衬句（一衬） （5）喝火令的结句：与众不同，不但要词结，更重要是，它还是：对应手法与上片结句相对应（一应） （6）对应句词性有规定。对应句头两字，必须是名词。就像本词：烟水、星月。 细节： ①二仗：上下阕首次句五字句要求对仗，可以宽对。即:见晚情如旧，交疏分已深。昨夜灯前见，重题汉上襟。 ②三枪：就是下半阕的三叠句。如黄庭坚的词，下半阕叠句由:四言，五言，六言组成的一组递进手法。即:晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度。 ③一破：就是把原本的“星月雁行低度”摊破成三句。就是“晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度”。 ④一衬：就是衬句“星月雁行低度” ⑤一应：就是衬句加上最后一句组成“星月雁行低度，不会寄芳音”要和上阕的后两句“烟水数年魂梦，无处可追寻”对应。 填法要领： 1、这首词牌必须写好两对偶。且两对偶形式和节奏应不一样。 《喝火令》起过都需要对句，最主要是因此牌的三叠句特点决定的。因为《喝火令》篇幅小又要融入较宽的內容的主题，这就需要借助对偶的形式展开画面。迫使主题出境后，叠句才能有一個广阔的空间，与对句展开的画面形成三维的立体空间给大众审美的层次感。"且两对偶形式和节奏应不一样，山谷词上片对是宽对，节奏212，下片是流水对，节奏221。 2、必须在对仗高度浓缩的描写铺垫后，精心把握住关键句，既是下片第三拍。 这拍必須导出主题，构成词眼，叠句只有在清晰的主题统一之下才能展开广阔的画面，才能纵深递进意境，才能形成感情跌宕。因此，第三拍不能是无谓的状景句或脱离主旨的闲散句。 3、下片三叠句是全词的高潮 须在一个画面上依次层层展开，由远及近、由浅到深或从大到小。不可词句无序，表意杂乱；须用语明快不可晦涩，须选字清脆不可绕口。这样才能写出此词牌的美感和特点。 4、必须掌握好摊破句法 摊开句法的要点是：先有一完整六言律句。如：“星月雁行低度”，然后分三句加上叠字领句摊开。 理解步骤： （1）先将此词看做是一首上、下片字数和韵相同的词。 如： 见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。 昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度，不会寄芳音。 （2）填好三叠句 将“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上叠字领句摊开一拍，第二字“月”摊开一拍，后四字“雁行低度”再摊开一拍。构成三叠句。 总结： 《喝火令》这个词牌填起来确实有一定的难度，愚以为有几点必须注意。 1.上下阕首次句必须对偶，工对、宽对随意（最好工对）。 2、下半阕的第三句必须是主旨，不能写的与主题风马牛不相及。 3、歇拍和煞拍必须是前句的递进，不能在同一个层次。 4、下半阙摊开的三个叠句要处理好，一定是在同一个画面递进。 5、上半阕的第四句和下半阙的摊破句前两个字的词性要相同，建议用名词。 四、分析词句 黄庭坚《喝火令》 见晚情如旧。交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦。无处可追寻。 ●●○○● ○○●●○ ●○○●●○○ ○●●○○● ○●●○○ 昨夜灯前见。重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀。晓也月西沈。 ●●○○● ○○●●○ ●○○●●○○ ●●○○ ●●●○○ 晓也雁行低度。不会寄芳音。 ●●●○○● ●●●○○ 格式：双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵。 句式：55765,5574565. 押韵：《词林正韵》第十三部平声韵，一韵到底。 对偶：上下阕首次句 词句分析： 上半阕首次二句为五字句，节奏212，点明两人之间的关系。 第三句为七字句，节奏2212，回忆女子的舞姿和歌声均佳。 第四句为六字句，节奏222，描写对该女子的魂牵梦绕。 第五句为五字句，节奏212，前句的延伸。 下半阙首次句为五字句，节奏221，说明昨夜所见所闻。 第三句为七字句，节奏2212，前句的递进。 第四句为四字句，节奏22，摊破“星”字。 第五句为五字句，节奏212，摊破“月”字。 第六句为六字句，节奏222，摊破“雁行低度”四字。 第七句为五字句，节奏212，前句的延伸。 作业：按照下面词谱填一首《喝火令》，题目自拟，韵自选。 ●●○○● ○○●●○ ●○○●●○○ ○●●○○● ○●●○○ ●●○○● ○○●●○ ●○○●●○○ ●●○○ ●●●○○ ●●●○○● ●●●○○ 注： 1、填此调最容易被忽略的是上下阕的对衬句，两个句子的前二后一字要求词性相同，平仄相同（不一定非得用名词或形容词）。 如： 烟 水数年魂梦， 无 处可追寻。 ○ ●●○○● ○ ●●○○ 名 名 形 星 月雁行低度， 不 会寄芳音。 ○ ●●○○● ○ ●●○○ 名 名 形 2、《喝火令》的最高境界是上下阕的首联最好能工对。 3、为了避免似是而非的句式结构出现，创作时一定先以标准结构填词，通顺词意后再增字、摊破。 例如： 见晚情如旧。交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦。无处可追寻。 昨夜灯前见。重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度。不会寄芳音。 交作业截止日期：2018年10月24日—20:00 --部分资料来源于网络 下列几首同调词作共诗友们参考： 秋瑾《喝火令·题魏春皆看剑图小照 》 带月松常健，临窗卷屡翻，吴钩如雪逼人寒。想见摩挲三五，起舞白云抟。 短夹豪挫地，长歌笑划天，王蕴知己托龙泉。似此襟怀，似此襟怀难，似此高风雅韵，幸有画能传。 秋瑾此作，不论从意象、文采，还是思想、气度，均不负鉴湖女侠之英名。若以当今的网络语言来形容：这首词活脱脱彰显了一个清末“女汉子”本色。和山谷词的区别主要在下半阙的摊破上，山谷词除了“晓也”二字重叠，句句在加字，句句的加字都在变词。而秋瑾的词到第二句就只有加字，变不出“襟怀”二字的新词了。 清 赵友兰《喝火令》 不羡南皮会，闲招北渚凉。浅斟荷露过芳塘，擘得新新莲子，戏打睡鸳鸯。 松下安茶鼎，钗头拣茗囊。竹阴深处倚琴床。正好吟诗，正好爇炉香。正好瓶笙写韵，翻谱斗棋枪。 注： 1、下阕首联对仗工整。 2、上下阕第四句的六字句宜上下阕统一，此词例上下阕不统一。 清 龚自珍《喝火令》 淡淡梅窗月，幽幽楚客襟。隔帘芳信懒追寻。情系水边鸥鹭，拈韵自清吟。 守得三生约，修来万古心。玉怀无意诉灵禽。最是空庭，最是晚云深。最是一天风露，蕉下抚牙琴。 清 程淑《喝火令》 婀娜笼松髻，连娟细扫眉。含情不语小楼西。正是销魂时节，双燕说相思。 芬树阴阴转，林莺恰恰啼。夜阑分作送春诗。生怕春知，生怕踏青迟。生怕黄昏疏雨，春被雨禁持。 清 宝廷《喝火令》 衰草连荒垒，寒林绕故关。角声呜咽晚风酸。遥见征人无数，曝背古城边。 朔气侵金甲，严霜冷玉鞍。停鞭一望更凄然。几点旌旗，几点夕阳山，几点颓垣断壁。掩映暮云间。 清 顾太清《喝火令》 久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳樽。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。 拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。一路琼瑶，一路没车痕。一路远山近树，妆点玉乾坤。 清 顾太清《喝火令》 残暑留余热，罗纨尚未捐。露华庭院早秋天。又到一年今夕，七见月团圆。 深草藏萤火，凉蝉咽柳烟。生憎虫语太缠绵。恼煞喓喓，恼煞搅人眠，恼煞几重花影，和月到帘前。 清 朱彝尊《喝火令》 豆蔻熏香匼，槟榔润小唇。丫兰斜插晕妆新。输与金钱多少，看取浣花人。 无意曾窥宋，多愁易感甄。画楼蛮蜡射南邻。那不当窗，那不卷帘频，那不收灯时候，月底踏芳尘。 清 刘炳照《喝火令》 酒醒诗魂瘦，灯昏旅梦残。孤眠已觉客衾单。底事东风（漏两字？），犹作十分寒。 陌上兰期缓，堤边柳色闲。谁教辜负艳阳天。惆怅花开，惆怅月将圆。惆怅无人携手，同倚画栏看。 清 吴藻《喝火令》 竹簟凉如洗，蕉屏梦未招。欲眠又起整冰绡。且向碧纱窗下，悄地拣香烧。 愁怕和天说，诗多带病敲。今宵依旧似前宵。一样灯红，一样漏苕苕，一样酒醒时节，斜月上华梢。 宋 琵琶女《喝火令》 寒草斜阳暮，秦淮月转廊。靡靡音色照海棠。不识巫山雨季，夜夜梦钱塘。 落寞花飞远，多情露水凉。添香研墨更神伤。无奈江南，无奈好春光。无奈堂前旧燕，相看两茫茫。（编辑 云龙山人） |
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