 宋 佚名 红蓼水禽图页 绢本设色 25.2x26.8
北京故宫博物院藏
《红蓼水禽图》是中国美术史上的花鸟画名作，以前人们认为是五代名家徐崇矩所作，或传为宋徽宗赵佶所作。其所绘意境正如诗中所咏：“西风红蓼香，水禽破苍茫。小虾清滩里，涟漪泛斜阳。”此画是典型的宋院体画，手法细腻，形象生动。
 宋 佚名 红蓼水禽图页 绢本设色 25.2x26.8
北京故宫博物院藏
水边一枝红蓼，小花盛开。水鸟发现波中青虾，悄然飞落红蓼枝头，引喙而啄。红蓼被水鸟的体重与蹬力压弯，梢头、叶尖浸入水中。而青虾在水中灵活地悠游，对面临的危险浑然不觉。自然界中这惊险的一霎被巧妙地摄入绢素，极为生动传神。水禽和红蓼设色鲜丽，工笔细写。小鸟纤细的毛羽清晰可数，连蓼花粟米大的花冠也用紫红、粉白晕染得一丝不苟，层次分明。而水中的青虾和荇藻则采用模糊的手法表现，唯以淡墨绿一色染成，类似写意画法。因而虽不画水，却水旱两界分明。
 宋 佚名 红蓼水禽图 局部
红蓼是一种长有红色穗状花的植物，一年生草本，别名狗尾巴花、狼尾巴花。古代又称“红萆”、“茏古”、“茏鼓”、“水荭”，《诗经·郑风·山有扶苏》：“山有桥松，隰有游龙。不见子充，乃见狡童。”这里的“游龙”也是指“红蓼”，称其为“游龙”，按郑康成的解释，是因为“枝叶之放纵也”，即红蓼的茎在水边四处蔓延，犹如红色的游龙。《古今图书集成·草木典》说：“荭草即水荭也，旧不著，所出州郡云生水傍，今所在下湿地皆有之，似蓼而叶大，赤白色，高丈余。……五月采实，今亦稀用，但取根茎作汤，治脚气耳，味咸，微寒，无毒，又消渴去热，明目益气。”
 宋 佚名 红蓼水禽图 局部
红蓼常在湖河浅水及沼泽处生长，秋日红花一片，非常美丽，因为古人有逢秋伤悲的传统，所以，红蓼在古诗词中出现，多有凄清之意。唐人薛昭蕴有“红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟飘袖野风香。不语含颦深浦里，几回愁煞棹船郎。燕归帆尽水茫茫。”（《浣溪沙》）把红蓼、渡船、情郎、美人组合成一幅秋天苍茫的图画，使送别的感伤极为浓烈。
 宋 佚名 红蓼水禽图 局部
张耒的“楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼”（《风流子》），红蓼也是荒凉、寂寞的意象。就是明人钱士升的《朱蓼》“柔条袅袅动朱颜，细雨微风日暮天。独有芦花堪作伴，绛霞苍雪两相怜。”虽竭力表现其美，但也是一种孤寒的美。倒是清人钱棻的《朱蓼》“临风弱态灵和柳，照水酡颜销恨花。更是夕阳渔艇外，萍香露白助清华。”无悲苦之色，道出了“数枝红蓼醉清秋”的秋色美。
 宋 佚名 红蓼水禽图
《红蓼水禽图》画上并无款识。对幅有耿昭忠题记：“传写物态，蔚有生意，徐崇矩岂惟不坠祖风，直可领袖后学。襄平耿昭忠题。”鉴藏印钤“真赏”、“都尉耿信公书画之章”、“公”、“信公珍赏”、“丹诚”、“宜尔子孙”、“汉水耿会侯书画之章”、“漱六主人”、“陈定”、“项子京家珍藏”、“墨林秘玩”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”。裱边钤“信公监定珍藏”。存《名笔集胜》册中。《虚斋名画录》著录。
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