在写微电影剧本时遇到的问题

在初读剧本时，有三个关键问题会浮现出来：
1.类型或曰故事形式是什么?每个故事形式都有不同的戏剧构架、人物呈现和情节设置。

2.谁是主要人物，其目标是什么?应该有一个目标明确、鲜明独特的主要人物。

3.人物弧线是什么，或者换言之，在故事中的经历会如何改变主要人物?你应该能够判定人物在故事开始时的状态，并明白随着故事的展开人物将如何变化。

在重读剧本时，应该回答另一组问题：

1.故事的前提(premise)是什么?故事的前提——有时被称为主干、主要冲突或驱动——最好是主要人物面临着两个对立的选择。这两个选择往往与叙事中呈现的重要关系有关。

2.前提与主要人物及其目标是否一致?应该一致。举个例子，如果《大审判》中的主要人物是一个成功的律师，那么为浪荡生活重赋尊严的前提就不会引起共鸣。前提与主要人物之间必须具备关联。如果你对微电影并不了解，建议找个微电影公司帮你拍摄。广州烟花火微电影制作公司，价格合理，作品保品质。价格方面要根据你拍摄的内容，时间长短，有没有大场景，后期特效有什么要求等来定位。

3. 主要人物的转变是否可信、有意义、在情感上令人满足?

4.影片中的情节是什么，被应用得如何?从理想状态来说，当情节里嵌入与主要人物目标背道而驰的力量时，情节才能最有效地发挥作用。在《漫长的婚约》(A Very Long Engagement，2004)中，一个年轻女人无法相信她的未婚夫在“一战”中遇难了。战争的毁灭性，以及找到他破镜重圆的情节，似乎更近于幻想而非真实的可能性。除非情节在主要人物实现目标的道路上设置某种障碍，否则情节就起不了什么作用。再想想《泰坦尼克号》中那艘巨轮的航行，那是令情节卓有成效的典范。轮船沉没了，罗丝的爱情变成了回忆而非现实。在故事中设置情节可能是导演的短板，因此需要在这一方面下足功夫。

5.如何让代表前提那两个选择的次要人物与前提契合无间?他们是不是两个壁垒分明的阵营——帮助者与伤害者?某一个帮助者比其他人更加重要吗?何以如此?反派会是所有人物中最至关重要的一个，决定着主要人物反应的强弱、人物弧线的轨迹，以及我们在影片结尾对于主要人物的感受。反派越强大，我们主要人物最终予人的感觉越像英雄。就其本质与动作而言，次要人物在剧本中起着特别的作用。他们的谐振越是贴近真人而非简单的故事元素，剧本就越丰富。尽管我们是通过主要人物来经历故事，次要人物却可以帮助剧本显得更加可信，更加引人入胜。