清四僧：髡残画选 苍翠凌天图（百幅中国名画)

清 髡残 苍翠凌天图 纸本设色 85×40．5厘米 南京博物馆藏

髡残 髡残（1612-1692），湖南武陵（今常德）人。字介邱，号石溪，又号白秃，一号壤，自称残道人，晚署石道人，本家姓刘。 擅画人物、花卉，尤精山水。师法黄公望、王蒙，尤近于王蒙。其画章法严密，笔法苍劲，喜用秃笔渴墨，层层皴擦勾染，厚重而个板滞，郁茂而个迫塞，善写平凡景致，平淡中见幽深。有《报恩寺图》、《云洞流泉图》、《层岩叠壑图》、《雨洗山根图》等传世。 苍翠凌天图 画面崇山层叠，古木丛生，近处茅屋数间，柴门半掩，远方山泉高挂，楼阁巍峨。山石树木用浓墨描写，乾墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨点苔，远山峰顶， 以少许花青勾皴，全幅景物茂密，奥境深幽，峰峦浑厚，笔墨苍茫。 自题诗日：“苍翠凌天半，松风晨夕吹，飞泉悬树杪，清磬彻山陲，屋居摩崖立，花明倚硐披，剥苔看断碣，追旧起馀思，游迹千年在，风规百世期，幸从清课后，笔砚亦相宜。雾气隐朝晖，疏村入翠微，路随流水转，人自半天归，树古藤偏坠，秋深雨渐稀，坐来诸境了，心事托天机。”款署：“时在庚子深秋，石溪残道人记写。”

髡残 岩穴栖真图 轴 台北故宫藏（原） 此幅内容画岩穴中，一名罗汉独自地静坐禅修。下方，画家还自题了一首五言绝句：「虽是山中好，难离宠辱窝；息心机景上，贪染渐消磨。」髡残的作品，虽然以山水题材为主，但偶尔创作的释道人物，同样持续著苍厚古朴的特质，风采引人入胜。

清 髡残雨洗山根图轴 故宫博物院藏	雨洗山根图 《雨洗山根图》轴，清，髡残绘，纸本，墨笔，纵103cm，横59.9cm。 　　此幅作于清康熙二年（1663年），时画家52岁。画家以爽快的笔法画出雨后山川清新怡人的景色。画中突出表现林叶低垂、瀑布奔流、溪水浸润及云雾流动这些和雨水密切相关的景象。构图繁密严谨，用笔娴熟苍健，意境悠远深邃。
清 髡残 层岩叠壑图轴 故宫博物院藏	层岩叠壑图 《层岩叠壑图》轴，清，髡残作，纸本，设色，纵169cm，横41.5cm。 　　本幅自题五言诗一首：“層巒與疊壑，雲深萬木稠。驚泉飛嶺外，猿鶴靜無儔。中有幽人居，傍溪而臨流。日夕潭佳語，願隨鹿豕遊。大江天一線，來往賈人舟。何如道人意，無欲自優遊。癸卯秋九月，過幽閒精舍寫此以志其懷焉。天壤石溪殘道者。”钤“石谿”、“白秃”、“介丘”印三方。“癸卯”为康熙二年（1663），髡残时年52岁。 　　收藏印：“雪盦銘心之品”、“張大千印”等。 　　此图山峦重叠，结构饱满，一条山路顺山势自下而上蜿蜒曲折，使景物繁复而不迫塞，布局巧妙，具有“奥境奇辟，缅邈幽深，引人入胜”的意境。以干笔皴擦山石，浓墨点苔，气韵浑厚。用笔苍浑、老辣，用墨层次丰富，展现了石谿极具个性的绘画风格，是代表石谿成熟画风的杰作。 　　《虚斋名画录》卷十、《大风堂书画录》著录。《中国绘画史图录》、《故宫文物大典》绘画卷影印。
仙源图	髡残 仙源图 《仙源图》轴，清，髡残绘，纸本，设色，纵84cm，横42.8cm。 　　本幅上有自题诗两首，分别款署：“辛丑八月写于借云关中，幽棲电住道人”、“石谿残纳又笔”。钤“介丘”朱文印、“石谿”白文印、“白秃”朱文印。“辛丑”为顺治十八年（1661年），髡残时年50岁，此图正是他精力最为旺盛时的佳作。 　　《仙源图》名即来源于诗之起首二字。根据诗的内容“天都保障石关巈，面对天都峰矗矗。”画的应是黄山天都峰。此图画法以“元四家”为宗，尤其受王蒙影响，构图较满，用线清晰豪壮，墨与色浑然一体，画风苍劲浑厚，意境幽野旷疏。所画景物与自题诗互相生发，相得益彰，把现实中的山水变成了人与自然为一体的生机世界。这里对烟云的描绘使人仿佛置身奇异的梦幻之境。画中题画诗是画面结构的一部分，烟云的留白画法以及全景式的构图都呈现了与西画不同的特点。 　　鉴藏印有：“人间至宝”等数方。

清 髡残 茂林秋樹 卷 台北故宫博物院藏 此画构景密实，用笔浑厚，风格源自元四家之黄公望、王蒙。全幅墨色清润，树石著淡赭、石绿，并用重色敷填夹叶，增添秋意。传世石谿作品多为巨轴，本幅手卷显得特殊。
髡残 秋晖蒙钓矶 1661年作	髡残 层岩叠壑图 台北故宫博物院 图文
髡残（石谿） 山高水长图 台北故宫藏（原）	髡残 云房舞鹤图 （日）泉屋博古馆藏
髡残 结社林泉图 （日）泉屋博古馆藏	髡残 山水图 台北故宫博物院藏
髡残 山水	髡残 石梁飞瀑图 大都会博物馆藏
髡残 苍山结茅图轴 上海博物馆藏
髡残 春山知音图
髡残 人物图页 故宫博物院藏
髡残 松岩楼阁图 南博藏

髡残画选

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