现代艺术的百科全书
庞薰琹从早期倡导和介绍西方现代绘画,并以激进的方式反对写实主义。但随着时代的变迁,他转而认同写实主义,并将写实和写意、绘画性和装饰性巧妙地揉和在一起,创出了一种新的艺术风格。许多作品貌似维米尔、梵高、克林姆特、波洛克的艺术风格,但又其独特的一面,可谓一部中国现代美术的百科全书。
(一)新艺术风格
冬 1947年作 画布油画 47×33cm
上海里弄 1948年 油画 48×38(似维米尔的小街)
抗战胜利后,庞薰琹全家自四川返回上海,居住在英租界虹口区,狄思威路,一座三层的楼房。他整日在阁楼中埋头作画。大批唐代白描舞蹈图是在此完成的。这幅油画风景,表现了典型的欧式楼房与前景的中式瓦房,形成有趣的对比,整幅作品淡雅平和,清新隽秀。
上海街景 47×38 油画 1948年 庞薰琹美术馆藏(似克林姆特风景画)
红瓦屋与庭园 1966年作 彩墨纸本 33.5×33.5cm 拍品
荷鸟 1973年作 油画 72×71.6cm
苏州庭院 1981年 油画 48×62cm 庞薰琹美术馆藏(貌似克林姆特风景画)
苏州河畔 60.5×57.5 布面油画 1983 中国美术馆藏
沙发上的少女 1930年作 油画 拍品(伪作)
(二)现实主义风格
绿樽 1936作 布面油画 54×40 中国美术馆藏
烛影 1936年作 油画 48×38cm 庞薰琹美术馆藏
静物 1947年 布面油画 45.5×61中国美术馆藏
在庞薰琹的作品里,静物的作品(不包括花卉)并不多见。他在描绘对象时,写实和写意、绘画性和装饰性巧妙地揉和在一起,而在这一幅作品中,更让人觉得“天衣无缝”。譬如画面上的石膏头像和梨是写实的,而陶罐的背景上的壁毯都是装饰性的画法,二者既是对比的,又是谐和的,显然深沉而丰富的色彩在其中起了重要作用,而所有的色彩又突出了梨的黄嫩,使整个画面产生亮暗轻重多层次的效果,情趣横生。
鸡冠花 1962年 油画 46×38
紫与白的菊花 1964年 油画 54×65
鸡冠花(白瓶) 1972年 油画亚麻布 65×61cm 庞薰琹 庞薰琹美术馆藏
龟背竹 1973年作 油画
玉兰花插瓶 1974年 油画亚麻布 65×54cm 庞薰琹美术馆藏
这幅有设计意味的装饰性花卉作品,在使用西洋画工具时,却运用了中国工笔花卉的精细线条,蓝灰色彩基调,衬托出了白色玉兰的温馨和生气,给人以愉悦的快感。
牵牛花 1974年 油画亚麻布 55×45cm 庞薰琹美术馆藏
这幅作品与《玉兰花瓶插》为同年的作品,虽然构图同具设计意味的匠心,但用色用笔就不那么细腻,而只是在绿色基调中寻找差别而显现描写对象的品格、气质。
水仙 1981年 油画亚麻布 46×67cm 庞薰琹美术馆藏(貌似梵高的鸢尾花)
松 40.7×44cm 水彩画
江南水乡 1983年 油画亚麻布 51×62cm 庞薰琹美术馆藏(构图似钱松喦常熟田)
春(获建国35周年荣誉奖) 1984 年 油画亚麻布 80×81cm 庞薰琹美术馆藏
(三)新表现主义风格
穿蓝印花布衣的女子像 1962年 布面油画 60.5×40
庞薰琹曾哀叹他在蒙难期间想画人而没有人敢让他画。但是,1962年,他的学生罗真如(后为中央工艺美术学院教授)主动为他做模特儿。这是他许多年没画人像以后画的第一张人像。这张人像的画法和他十六年前画的《背篓》有异曲同工之妙,他像“绣花”一般把蓝花布的纹样照原样画出,所不同的是人物并未进行变形处理,而其笔法和背景处理貌似梵高。由于画面上其他道具作了同样精细的处理,整个画面大为统一和谐,别具一种装饰意味的情趣。
人物 约40年代 画布油画 54×59cm
人物提琴 1949年作 亚麻布91×73.2cm 庞薰琹美术馆藏
香山之秋 1962年 油画亚麻布 46cm×38cm庞薰琹美术馆藏
美人蕉 50×61 布面油画 1972 中国美术馆藏
向日葵 70年代 油画61×43cm
瓶花 1973年 61×50cm 中国美术馆藏
百合花 布面油画 28×35cm
红黄橙 1983年作 亚麻布57×60cm(有野兽派特征)
鸡冠花与吊兰 1983年 油画 61×50cm(有野兽派特征)
丛林 水彩 18×23cm(貌似波洛克作品)
国画作品
藤花 1981年 国画 66×67cm 庞薰琹美术馆藏
南通小景 水墨 1982年作 江苏省美术馆藏
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