 在Sony A7R II推出以前，小编其实很排斥36MP以上的相机，因为有两点是无法被克服的，首先是高划素所带来的微手震，再来是高划素导致高感光度表现不佳，光是以上这两点我就宁愿选择24MP的全幅相机，这也是过去A7如此热销的原因，毕竟他的规格最符合一般消费者的需求，并非为了高画质或纯净的高ISO而生，不过A7R II这次的规格却满足了以上两点，同时还提升了对焦系统并加入4K录影能力，这使得A7R II不再属于职业用途，一般玩家也可以轻松驾驭，记录更多的生活影像。 Sony A7R II 开卖至今正好第十天，从首卖当天便有许多的开箱文出现，当然也有部分热血的索粉马上就分享了试用心得，让大家更了解A7R II的魅力所在，小编自“42.4MP高划素微单眼?Sony A7R II 独家抢测！”这篇发表之后，又多了近一周的时间可以测试，第二篇的重点除了提供更多的实拍样本之外，更着重在转接环与镜头的交叉测试、连拍追焦的精准度、RAW档动态范围测试、与前代机在各级感光度的比较、以及官网未提及的一些小细节，小编将在本篇一一为你揭晓！另外还有大家最在意的人像实拍表现，以下也会有丰富的样本可以参考。
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首次出现在A7 II身上的五轴防手震这次也应用在A7R II身上，这对A7R II来说可是如虎添翼，小编前面就曾提到高划素其中一个隐忧就是微手震，一般防手震镜头的帮助其实有限，因为只有两轴的补偿效果，所以像是5DS R/D810这类高划素的机子，通常除了开启镜头防手震之外，快门速度都要拉到超过安全值我才会安心。 双机机顶的比较，左边是A7R II、右边的是A7R，这角度很明显就可以看出握把深浅的差异，以及快门钮位置的改变。 快门位置向前移到握把的上方，这让食指按快门的角度更轻松，且快门钮的按压面积与开关都有加大，开关在这个位置也降低了过去误触机率。 双声道麦克风位于军舰部的两侧，仔细看会发现收音孔内部还多了金属网格，看上去视觉加分不少！ 机顶最重要的拍摄模式转盘，过去在比较激烈的拍摄情况下，确实很容易误触导致曝光模式改变，而A7R II首次加入Lock钮，需下压的同时才可以改变拍摄模式，这就是蒐集众多使用者feedback做出的改变。 机身侧面再次可以发现A7R II的握把比较肥大，而NFC感应与Wi-Fi无线传输的位置都设计在机身右侧，再来刻意设计在机身外侧的独立录影键，如果相机上“层架”的话就很难执行录影键，所以A7R II有特别提供录影键自订的功能，让机背其它按钮可设为REC的开关。 机背按钮与易经萤幕大致上没什么改变，或许会有人觉得没有触控萤幕有些可惜，但我想这应该是迟早会加上去的吧！毕竟E-M1、GH4这些旗舰微单眼也有相同的设计，与自家强悍的对焦能力也不会相互抵触。 机背液晶萤幕为三吋122.8万点，A7R II将过去右键默认的WB改为ISO，机身前方、加上后方的三具转盘，让A7R II成为一款具备三转盘的微单眼相机。
以上是小编常用的自订键设定，各位可以参考看看，其中“眼控AF”是相当重要的隐藏功能，为什么要说是隐藏功能呢？因为它在一般MENU选单中无法启用，一定要从自订键设定内设为“眼控AF”才有用！ ▲【Sony A7R M2】眼控 + AF-C（A） ▲【Sony A7R M2】眼控 + AF-C（B） A7R II内建的眼控对焦与过去最大的差异就在于，AF-C的同时也支援，各位若有看以上两部影片就知道那个眼控AF-C的好处，拍人像时不再需要手动选择对焦点，要对焦眼睛的话，恒压指定的快捷键然后相机就会自动追着眼睛跑，可惜无法指定左右眼，不过已经非常方便了！ A7R II改善了过去A7R俯瞰萤幕时，部分画面必定会被观景窗遮蔽的问题，从上图应该可以看得很清楚。 机背萤幕可以向上约 107 度，向下约 41 度。 隐藏在军舰部后方的电子观景窗，规格与前代有些出入，采用236万点的XGA OLED，放大倍率为0.78倍而且还有蔡司镀膜加持，减少眩光的情形发生。 如果你想要录制4K 30p 100Mbps的高画质影片，那就一定要搭配SDXC UHS-I U3的高速记忆卡，否则是无法执行4K录影作业的。 机身左侧可以看到A7R II与A7R两机外接端子在位置上的转变，说实在我比较喜欢A7R的开盖方式，一目了然也不会被机身两端的相机背带孔卡到，A7R II同样支援3.5mm麦克风插孔、3.5mm监听孔、Micro HDMI、Micro USB这几项。 机底显示它们同为泰国制造，想要日本制造的话，可能只有镜头吧！ 原厂搭配这颗NP-FW50锂电池，充饱电最多可拍340张静态照片，如果用电子观景窗取景的话仅可拍290张，续航力有待加强...
▲【Sony A7R M2】LE EA3 + SAL1635Z2（对比式AF） ▲【Sony A7R M2】LE EA3 + SAL1635Z2（相位侦测AF） ▲【Sony A7R】LE EA3 + SAL1635Z2（对比式AF）
▲【Sony A7R M2】metabones + EF 24 70mm f4L IS USM ▲【Sony A7R】metabones + EF 24 70mm f4L IS USM ▲【Sony A7R M2】metabones + EF 35mm f1 4L USM ▲【Sony A7R】metabones + EF 35mm f1 4L USM ▲【Sony A7R M2】metabones + EF 40mm f2 8 STM ▲【Sony A7R】metabones + EF 40mm f2 8 STM ▲【Sony A7R M2】metabones + EF 70 200mm f4L IS USM ▲【Sony A7R】metabones + EF 70 200mm f4L IS USM ▲【Sony A7R M2】SEL55F18Z ▲【Sony A7R】SEL55F18Z ▲【Sony A7R M2】SEL90M28G ▲【Sony A7R】SEL90M28G ▲【Sony A7R M2】SEL1635Z ▲【Sony A7R】SEL1635Z ▲【Sony A7R M2】SEL70200G ▲【Sony A7R】SEL70200G
A7R II的影像划素最高为4240万，向下也有18MP或11MP可以选择，同时可以记录RAW与JPG档，不过RAW+JPG拍摄时，就算影像尺寸选11MP，所得到的RAW一样是42MP的肥大档案，这在后制或分享照片时会比较麻烦。 ▲附加压缩档: (登入後即可下載檔案) 在国外的测试网站中，Sony感光元件的动态范围一直很出色，小编也简单来测试一下A7R II的表现，测试时仅用光圈先决搭配曝光补偿来增减亮度，其中过曝1～2级的时候救回来的亮度与颜色都还算自然，过曝+3 EV就算是RAW亮度再拉回来的效果还是有限；至于曝光不足的场景，就算是-3 EV拉回来的色调还是一样，几乎没有什么影响。 ▲附加压缩档: (登入後即可下載檔案) 这里我们要来看看高划素的优势，A7R II内建的JPG划素选项除了42MP之外还有18MP与11MP，小编分别用这三种划素拍摄同一个场景，然后再以100%裁切对焦点来检视细节，而这时高划素的优势就在于相同的景色，因为划素密度较高的缘故，能带给你更多的影像细节。
前代A7R强调使用的是进阶版的对比式对焦系统，与当时A7的混合式自动对焦系统有不小的差异，相隔2年A7R II搭载的混合式对焦系统不仅超越前代，也超越去年推出的A7 II，因为它内建399颗相位式对焦点，更有利于拍摄移动中的物体，与前代相比对焦速度要快门40%左右，暗部对焦能力也从过去的EV -1进步到EV -2，不过这点实在很难用影片表现出来。 ■ 自动AF（New） ▲【Sony A7R M2】AF-A 作动示范 。各位看得懂AF-A特别的地方吗？当你持续AF半按快门锁定对焦距离，这时目标如果有移动的话，AF就会再次启动并进行AF，如果被摄物一直处于静止不动的状态，那么AF就不会受到刺激而启动。 在连拍速度方面，A7R II的划素虽然向上提升了600万，但在背照式感光元件、加大铜电路线的帮助下，每秒钟的连拍速度不减反增，由过去的1秒4张进步到1秒5张；从上图我们可以看到各种对焦区域以及相位侦测区域的范围，占画面约八成左右，若是以全画面进行泡泡追焦的话，成功率其实还挺高的，以下有连拍的示范给大家参考。 ■ 5FPS连拍 + AF-C + 对焦区域：宽（泡泡对焦） 这场景我采用的机身设定是高速连拍、对焦模式：AF-C、对焦区域：宽，在这个S型的弯道，但我们家的汽车编辑开起来并不算慢，当对焦区域设为“宽或对焦区域”加上AF-C都可以开启泡泡对焦这功能，而这个泡泡对焦只不过是每颗相位式对焦点不断再作动，会不断的亮灯又熄灭看起来就像泡泡一样，所以从A6000开始索粉都称这为泡泡对焦。这场景使因为车辆行驶的路线不断在改变，所以我选择用泡泡对焦来捕捉车头，以下就是前10张照片的车牌100%原图裁切的结果。 以上除了第7、第8与第10张晃动较为明显之外，其余7张的车牌数字都算是清晰，由此可以看出A7R II的追焦实力可是不容忽视的。 ■ 5FPS连拍 + AF-C + 对焦区域：中间 图中的车辆几乎是直线往我的方向疾驶而来，所以我选择中间的对焦区域，同样搭配5FPS与高速连拍来作业，拍摄过程尽可能的用中央点去对车牌。 结果出炉！从以上的结果来看，第6、第7及第10张车牌有比较模糊，如果A7R II连拍速度可以更快的，成功机率或许可以更高，毕竟我的快门速度都已经开到1/500秒，加上GTI的悬吊偏硬所以很多时候是车辆的跳动，也有可能是造成车牌模糊的主因。以 以上也是A7R II新增的对焦微调项目，针对AF-S与AF-C用户可以给予不同的设定，如果是AF-S单次对焦时，可以选择以对焦为优先，若是AF-C连续自动对焦的话，那么我可能会选择释放快门为优先，因为追焦时最怕拍不到东西，如果每张都力求100%准焦的话，很有可能会错失很多好画面。
以前想要拍大合照或夜景长曝时，若忘记带快门线外出又懒得连Wi-Fi遥控快门的话，最简单的方法就是用自拍定时来释放快门，按过去只有10秒及2秒选择，现在终于多了5秒的选项，这对我来说十分好用，因为2秒倒数常常相机都还没稳定下来快门就释放了，而10秒又嫌浪费时间，是个实用的小改进。另外改进的项目还包括自拍定时（连拍），以前也只有10秒的选项，这次还多了五秒及两秒，好处就是手举高自拍时，可以快点拍完快点检视，不会白白浪费时间。
这次白平衡做了小小微调功能但却挺重要的，因为白平衡调整选单可微调的幅度更细，A-B可采0.5及调整、G-M可采0.25级去调整，这让进阶用户更容易调出适合自己的色彩调性。
印象有网友提到他期待A7R II的肤色能像RX100M4一样来个大风吹！但很可惜要让你失望了，我想RX100M4特别是那片堆叠式感光元件，才导致肤色有这样的转变，不过AR7 II采用的是全片幅背照式感光元件，其实它对于黄种人的肤色诠释与早期的Exmor CMOS没啥差别，如果希望肤色红 润一些，那么就可以进白平衡调整去增加“M”的值。 (按這裡檢視連結圖片)▲A7R II：f/4、1/160s、ISO 800、55mm、中性风格。 (按這裡檢視連結圖片)▲A7R：f/4、1/160s、ISO 800、55mm、中性风格。 (按這裡檢視連結圖片)▲A7R II：f/1.8、1/125s、ISO 500、55mm、中性风格。 (按這裡檢視連結圖片)▲A7R：f/1.8、1/125s、ISO 500、55mm、中性风格。
A7R II各级感光度的表现在前一篇小编就曾分享过，但这次小编有拿上一代A7R来做比较，A7R II是搭载4240万划素的Exmor R CMOS感光元件，A7R是使用3640万划素的ExmorCMOS感光元件，划素差了600万，标准感光度也差了两级，这样结果会是如何让我们继续看下去。 Sony A7R II: (登入後即可下載檔案) Sony A7R:(登入後即可下載檔案) 我们先来分析上半部的测试结果，各位一定很好奇为什么A7R II拍出来会比较亮，但不应该说A7R II比较亮，应该说是A7R还有同期的A7、A7S测光都偏保守，亮度大概少了1/3EV左右，测试时我都是在同一环境下作业，现场光线并未改变，测光模式也相同，但测出来的数据就是有差别。标准感光度我觉得从ISO 6400开始拉出差距，A7R II从这时领先对手；多框开启后则是从ISO 800即胜出！各位知道为什么吗？因为在多框噪声消除模式下会连拍七张再自动进行合成，而连拍时的震就会影响到影像的细节，所以A7R在这阶段的表现明显输给A7R II，测试其间A7R II虽然只有启用电子前帘快门，但由于机身的震动不明显，所以影像画质并未受影响。 至于毛球细节的比较，这时A7R II还是占上风，分水岭大概在ISO 3200的时候，ISO 6400变得更明显，至于“多框噪声消除”开启后A7R的连拍震动依旧是它的罩门，这会使得A7R的细节消失。 A7R II支援4K录影，而它有个特别的功能就是可以选择以Super 35mm格式录制，讲白话一点就是APS-C格式，所以镜头的实体焦长需要再乘上1.5倍；A7R II虽然支援全像素读取功能，若以全片幅去录制4K影片的话影片会强制进行压缩，但如果是用Super 35mm格式录制的话，原厂表示这些资料就会直接汇入影片，不再进行压缩的动作，所以严格来说Super 35mm拍出来的4K影片画质会比FF要好。 ▲【Sony A7R M2】SEL1635Z（Full Frame 录制）A组 ▲【Sony A7R M2】SEL1635Z（Super 35mm 录制）A组 ▲【Sony A7R M2】SEL1635Z（Full Frame 录制）B组 ▲【Sony A7R M2】SEL1635Z（Super 35mm 录制）B组
▲【Sony A7R II】4K 30fps 100Mbps 实拍C ▲【Sony A7R II】4K 30fps 100Mbps 实拍D ▲【Sony A7R II】4K 30fps 100Mbps 实拍E ▲【Sony A7R II】4K 30fps 100Mbps 实拍F ▲【Sony A7R II】4K 30fps 100Mbps 实拍G ▲【Sony A7R II】4K 30fps 100Mbps 实拍H
相片设定档不论拍照获录影都支援，不过启用时风格设定、相片效果、DRO功能都会强制被关闭。有PP1～PP7可以选择，其中包括了Movie、Still、ITU709、ITU709、CINE1、Cine2、S-Log2这些Gamma曲线，S-Log2是“相片设定档”之中最大的优势，但这次套用S-Log2录影时，用P/A/S曝光模式作业时亮度却会明显偏暗，必须手动增加曝光补偿至2.0EV亮度才趋近正常。 ▲影片动态范围比较【Sony A7R M2】SEL1635Z（标准风格） ▲影片动态范围比较【Sony A7R M2】SEL1635Z（标准风格 + DRO LV5 ） ▲影片动态范围比较【Sony A7R M2】SEL1635Z（S LOG开启、曝光补偿±0） ▲影片动态范围比较【Sony A7R M2】SEL1635Z（S LOG开启、曝光补偿+2）
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