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（尤氏二姐） 那贾琏吃了几杯，春兴发作，便命收了酒果，掩门宽衣。尤二姐只穿着大红小袄，散挽乌云，满脸春色，比白日更增了颜色。 ——第六十五回《贾二舍偷娶尤二姨，尤三姐思嫁柳二郎》 尤二姐，《红楼梦》众多女儿中命运最凄惨的一个。她几乎将所有女性关于爱情和婚姻的噩梦统统集于一身。 云英未嫁时与张华负约悔婚，可谓不义； 与珍、蓉父子二人聚麀秽乱，可谓不洁； 嫁与琏二本是真心，可惜却是私下行事，那贾琏偏又刚死了宁府大爷有孝在身，可谓不孝； 听信凤姐意见赚入大观园，身遭揉搓，可谓不智。 凡此种种聚于一身，终于酿成了珠胎遭折、吞金自戕的巨大不幸。纵观她整个的一生，几乎就是为了印证莎士比亚的那一句名言而存在的： “女人啊，你的名字叫做弱者！”  曹雪芹对于自己笔下的尤二姐是非常看重的，写她的外貌衣着用到了正面和侧面相结合的笔法，几乎是不厌其烦地在强调她的美丽。除了“雪作肌肤，花为肚肠”的奇笔外，还有“只穿着大红小袄，散挽乌云，满脸春色”的夺人妩媚，宝玉的评价“尤物”既自然又中肯无比，作者更借贾琏之口渲染了她惊人的美丽：“人人都说我们那夜叉婆齐整，如今我看来，给你拾鞋也不要。” 情人眼里出西施，贾琏之语，自然有几分夸大，二姐的风韵却仍是可见一斑。其实尤二之美，更多时候还在于她进入贾府之后的娇怯不胜的软懦之态，如下图这临风傍柳而依的纤纤佳人，粉色褙子，雪白宫裙，二八年华的娇好时光，从头到脚都一个"媚"字，可喜媚而不骄，于是叫人心中爱悦，男人们见了这种柔弱而美丽的媚态，眼睛是分毫也挪不开的。  还有她慈爱怜下的柔和品行。下人们口中的敬意由来不假：“……先娶奶奶时若得了奶奶这样的人，小的们也少挨些打骂，也少提心吊胆的。如今跟爷的这几个人，谁不背前背后称扬奶奶圣德怜下……”（六十五回） 大观园姐妹们的评价也是真心实意：“宝黛一干人暗为二姐担心。虽都不便多事，惟见二姐可怜，常来了，倒还都悯恤他。”（六十六回） 说到底，她只是一个渴望爱情，希望过上最普通的家庭生活的女子罢了！只是很遗憾，在属于她的那一份真爱中，她遇见了太强大的对手！   为了表现二姐与黛玉等人另有不同的轻浮柔弱之态，电视剧组的造型师和服装师们为她选择了暧昧的水红色、粉红色等娇嫩色系为主色调。刚出场时的她身穿明制中腰襦裙，衣服与手中纨扇、腰间荷包的色泽都是较为明亮的粉色。    杨树云专门为她设计了妩媚动人的“二姐媚妆”，得到了《红楼梦》剧组民俗指导邓云乡先生的喜爱，还专门为其创作了《如梦令》一阙以示纪念： 一抹秀云眉上，妩媚更添娇样，记得嫁衣裳，笑语花枝深巷。惆怅！惆怅！飞入断肠罗网。 且看图中二姐，云鬓半偏，眉如远山，眼同秋水，播出后令许多观众大呼惊艳。数十年后的网络世界里，她仍然被许多网友公认是红楼裙钗中的第一美人。  我也是二姐迷，所以不得不夸一下，真正的美人是经得起多角度审查的，比如下面的这一系列图片： 从左边看过去：风流妩媚；   再从右边看过来：琵琶半遮，妩媚风流。  正面效果图：勾魂摄魄啊。感叹一下，珠钗花翠甚至不及她的双目更明艳！ 要想俏，一身孝，难怪宝玉要奋不顾身地为她挡和尚了。 这是一张造型定装照。款款而坐的二姐身穿白色中衣，大红长裙，外罩大红色绣花比甲，头上秀发堆叠，穿插数把珠钗步摇，眉弯眼垂，正是新嫁的闺中少妇模样。 这个造型是典型的明代女子装束。特别是比甲的运用增添了不少家常气息。比甲是一种无袖的长外套，也叫长背心，窄袖褙子去双袖即是其基本形制，穿在身上既可显现身材苗条，也方便举止行动，是一种实用性和装饰性都很强的服装，是明代市井人家经常穿着的日用服饰（真正的公侯世家的奶奶太太们多穿大袖褙子、长袄等），《金瓶梅》里的奶奶们动不动就是一身大红遍地金比甲。 尤二姐在贾府长辈眼中的地位只是个初入门未圆房的小妾，在正妻凤姐眼中更是个“先奸后娶”的不堪形象，地位并不高。所以这一身鲜亮的大红只是显得卑微而畏缩，明明是最正宗的色彩（至少她拥有贾琏相当大一部分的真爱），却只能穿出平儿、袭人等人的效果。暧昧、柔弱、伤感，好似一轮印在中宵夜空中的昏黄朦胧的月。 下图是典型的明制比甲样式。 这类衣服也是《红楼梦》里的丫鬟婆子们常见的装束，比如下图中的晴雯和麝月，装扮得倒也简单俏丽。 还有傻大姐和这个不知名的姐姐——傻大姐也有爱美的权利啊。 还有这两个怡红院的小丫鬟，桃红柳绿人面芙蓉的四儿和春燕。这么美这么用心的发饰和配色也是几个镜头就交代过去了，看不够呀！！！ 补一张二姐与琏二的图，两个美人啊(●ゝω)ノヽ(?＜●) 也有正式的俏丽衣装，那是在居于花枝巷做琏二爷“心上的人”的时候的打扮。大红小袄，大红裙子，真正的喜气不尽。眉目盈盈，笑意暖暖，唇角一抹妩媚，眼底十分知足，头上佩戴着她最华彩的大凤钗，斜插鬓边，流苏数串，摇曳着说不出的风情，笑得憨憨甜甜，安分而认命。 谁给这张图调的色，太瞎了…… 她嫁入花枝巷的那一幕。花枝巷清清净净几间小院落，三五知情的丫鬟下人，再加上每月五两吃穿用度费用，——的确过了一段舒心的好辰光啊。 也会穿上粉色褙子，眉梢眼角飘摇着柔弱娇俏，是那般自信而笃定地抚着销金烧蓝珐琅的手炉，也会误认为自己已经是奶奶了吗？可怜的二姐，为什么命中注定只是个“二”？ 然而她的笑容也有那么神秘的效果，叫人只需要看上十秒钟就会醍醐灌顶，明白过来：为什么？为什么美艳异常的凤丫头会被这个柳条般弱不禁风的女子打败？她空有美貌却没有个性，她没有心机也不聪明，为什么？为什么？ ——就为了她不会像凤姐一般，拿那一身大红去吸引所有人的注意；也不会将大凤端挂额前，招摇炫耀，最重要的，她不会耗尽心思的强出头，争上风……. 她最大的梦想也许就是一辈子躲在花枝巷，和琏二过最简单的白头偕老的平凡日子。“生是你的人，死是你的鬼”，这是一个女子最庄重的誓言，她是这么说的，也是这么做的。而这样的誓言，王熙凤是根本不屑于去说的。她要的是男人在身边对她俯首称臣，满足她强烈的征服欲和虚荣心，面对这样一个强势的妻子对男人而言是太大的压力。 贾琏是风流而不下流的。他懂得人情世故，也有一颗相对于贾珍贾赦等人而言较为正直的心。在经历了凤姐的强悍精明、多姑娘的淫态浪言、鲍二媳妇的一时兴起之后，这样的誓言是有着巨大的杀伤力的。更何况尤二姐不仅说了，还说得那样坦然真诚，令人动容： 尤二姐滴泪说道：“你们拿我作愚人待，什么事我不知。我如今和你作了两个月夫妻，日子虽浅，我也知你不是愚人。我生是你的人，死是你的鬼，如今既作了夫妻，我终身靠你。” 她必是含着泪影，一字一顿——于是贾琏真的心动了。多姑娘可以抛在脑后，鲍二媳妇可以不闻不问，秋桐原是一时的干柴烈火，凤姐早已不是冤家是仇家了。只有这一个，真真正正、实实在在地牵着他的心，虽然也会偶尔遗忘，最终心还是系在她的身上。 好时光不多了。毕竟是个插足者，天真的二姐还不知道，那只被她无形中伤得太深的雌凤已经敲响了反击的战鼓…… 这只喵太抢镜了，楼主必须带它出来搏个版面…… 楼主觉得87红楼梦剧组很遗憾的一点是没有做到每位主演指定一位化妆师，这就导致了演员的妆容质量忽高忽低，很不齐整，黛玉的妆尤甚（或者不如说大家把更多的注意力都放在她身上）——有的场景化的那妆，粉底厚得都快赶上琏二奶奶了！ 你们看尤二姐这两张图，和上面同样粉色褙子的妆面就大不一样，要自然通透许多。 我觉得化得最好的几处（后期的病中妆容是大家公认的神来之笔，就不放上来了）。如果从头到尾都能保持这个水准，陈晓旭的林妹妹形象不说做到完美，起码形神上还能再近好几步——可见天下事总难十全。 被危机步步进逼的尤二姐，一只脚已经踏到了悬崖的边缘而不自知，还一味兴兴头头地张罗妹子的婚事，于是就有了姐妹二人推心置腹的情节。二人都穿了鲜亮的夏装，一个是丁香紫，一个是淡鹅黄，明明一般的娇艳，小的却是明显比大的多出一份成熟来。 来一张二人都是姑娘时的合影，尤二姐愈发显小了。 我们不得不感叹这两个女人在男人问题上天悬地殊的认识。做姐姐的，一心竟只要妹子走自己的老路，目光短浅到认为只有贾家的男人才是安身立命的托付；另一个，就显得那么清醒理智，令人叫好，对着尤二就是一番数落：“姐姐糊涂！” 四个字重逾千钧——总算二姐身边还有着这么一道脆弱的屏障。这妹子刚烈如火，有着常人难及的义气和胆识，和她的伶俐犀利相比，二姐真可谓糊涂到了走火入魔的地步了。 是的，走火入魔了。她与贾琏原本只是一场过火的游戏，谁也没有想到回发展到后来的境地——他竟娶了她。她呢？我们来看曹公的描写：无奈二姐倒是个多情人，以为贾琏是终身之主了，凡事倒还知疼着痒。若论起温柔和顺，凡事必商必议，不敢恃才自专，实较凤姐高十倍；若论标致，言谈行事，也胜五分。虽然如今改过，但已经失了脚，有了一个“淫”字，凭他有甚好处也不算了。偏这贾琏又说：“谁人无错，知过必改就好。”故不提已往之淫，只取现今之善，便如胶授漆，似水如鱼，一心一计，誓同生死，那里还有凤平二人在意了？ 她怎能不走火入魔？嫁给贾琏，初时或者只是受了情欲的蛊惑，后来终于真情流露，没有办法的事情。因为在乎，她忽然开始计较起之前从不看重的“淫”字。而她那么耿耿于怀的贞节，被他轻描淡写一笔带过。开始只是试探与挑逗，想不到的恩情却水到渠成顺理成章了。只这一次，太意外，她那么美丽，带给贾琏全新的感受。要抽身也不难，那个时代的男人，可以付出真情却不必专情；她却傻傻地坠入爱情中去了，在他面前自卑，已经注定了是最后的受害者。更痴傻的，是完全不给自己留后路！尤二，尤二，枉她风月场中打滚数年，到头来还是犯了男女调情的大忌——动了真心。 最终的较量终于来了。千古不变的戏码：一个花心的男人，两个被伤害的女人，正妻与妾室的纠缠，连养在深闺的侯门千金林黛玉都明白的道理：“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风。” 这是注定的悲剧。只是谁也没有想到，开篇的序曲却是一场喜剧，我们还是要赞叹本书伟大的作者曹雪芹，他在这几回书中用出神入化的笔力塑造了一个八面玲珑，堪称“红楼第一名嘴”的讨巧小厮兴儿，为我们打开了一扇解读《红楼梦》的门，还有谁比他思维更敏捷、词锋更机警、心思更俏皮、语言更传神？尤二尤三与他一番趣谈，又带着读者游了一遭大观园。他口中对各位奶奶姑娘的评定，句句成了经典： 嘴甜心苦，两面三刀，上头一脸笑，脚下使绊子，明是一盆火，暗是一把刀的凤姐； 大菩萨李纨，二木头迎春，玫瑰花探春，多病西施林姑娘，雪堆出来的宝姐姐； 还有那经典中的经典：“我们鬼使神差，见了他两个，不敢出气儿……是生怕这气大了，吹倒了姓林的；气暖了，吹化了姓薛的。” 每次读到这里都暗暗叫绝。一场家下闲谈，单听他这番“阔论”，仿佛就看见了兴儿神采飞扬妙语如珠的精彩画面；下人们这样的无拘大胆，那尤二的慈和怜下可以想见。 凤姐就不同了。毕竟是她亲手调教出来的奴才，那一场“闻秘事凤姐讯家童”，才是真正的高手过招，势均力敌。 这边要骂，开口却是夸：“好小子啊！你和你爷办的好事啊！” 那边要讨饶，先拿出苦肉计“自己左右开弓打了自己十几个嘴巴”； 这边定了计策要保密，偏偏要撺掇：“快出去告诉你二爷去”； 那边要立功，不动声色地招出一条重要把柄：“那珍大奶奶的妹子原来从小儿有人家的，姓张，叫什么张华，如今穷的待好讨饭。珍大爷许了他银子，他就退了亲了。” 总之，无论如何瞒不住，该来的，总是来了。 另外说一句，凤姐儿此时的着装风格已经从明亮的红色系转入了青、蓝等较为深沉的颜色，她处理家事的手段越发利落。这场戏里，她穿一身亮缎孔雀蓝的缂丝大袖褙子，月白中衣小袄，下面配一条宝蓝盘锦银线勾花马面裙，头上高梳牡丹髻，围着镶珠勒子，斜挽着几把珠钗的造型，已经很有历练过人生的稳重劲儿。可是，再稳重的女人知道了丈夫变心也会暂时守不住分寸，所以，这样打扮的凤姐，配上了比狡兔还精明的心窍，比狐狸还爽利的言辞之后，最终提炼出的，是一个比毒蛇还毒辣的计谋…… 这个片段中，我们也可以看出贾府一般仆人的着装风格。仆人们的衣着在质料上是和主子无法相提并论的，很少见到丝绸绫缎类上等织物，多为棉、麻、绢等，色泽也偏暗沉，以青、蓝、黑、褐四色为主。兴儿旺儿都身穿粗棉长袍，旺儿年长，又是凤姐的心腹，故而服色鲜明；兴儿是一般家下小厮，便穿了暗一些的褐色。 几乎是在转眼间，尤三姐死了，挡在她身边的第一道屏障被撤掉了； 紧跟着，秋桐来了，这秋桐与贾琏原本“只惧贾赦之威……从未来过一次。今日天缘凑巧，竟赏了他，真是一对烈火干柴”，这又是个措手不及的打击，第二道屏障便也开始形同虚设； 凤姐复仇的战车轰然逼近，“借刀杀人”的计划也已经布置周密，荣国府张起了天罗地网，只等着将这头迷途羔羊吞入彀中…… 即使是在今天，我们仍然不能不“佩服”王熙凤在迫害尤二姐一事上从头至尾所表现出的毒辣、果断与阴狠。作为一个从未受过文字教育，仅有生活经验作为智囊来源的持家奶奶，她将世俗中私欲、权利、手腕与机心玩弄到了世人难以企及的高度。 相信二百多年后的今天，当我们这些新时代的读者在读到这个片段的时候，仍然会被这个女人强烈的嫉妒和报复心理震撼得不寒而栗——也是一个可怜人，她只是不愿与别人分享自己的丈夫罢了…… 她的计划周详、紧密、灵活机动，完美得近乎天衣无缝，我们不妨以现代人的眼光小加总结： 第一步：以退为进，混淆对手判断力。 她突然间变成了让全家上下纳罕不已的贤良佳妇，穿起月白缎袄，青缎披风，白绫素裙，头上皆是素白银器，打扮得眉弯柳叶，高吊两梢，目横丹凤，神凝三角。俏丽若三春之桃，清洁若九秋之菊；开口闭口。自称只是“奴家”；转身顾盼，声声叫着“姐姐”。可怜那尤二仅有的一丝防备如何经得起这样的糖衣炮弹，果然兴儿的预言成了真：“奶奶这样斯文良善人，那里是他的对手！”她几乎是没有任何招架之力的就缴械投降了。 第二步：散布舆论，增加对手心理负罪感。 很重要很致命的一着，共分两个方面： 正面攻略，收买老太太、王夫人，得了贤良名，作足好人。 反面攻略，大闹宁国府，兴师问罪，撒泼打诨，将尤氏揉搓成一个面团，与贾蓉打闹中情挑，银子、官司统统搞定。一双翻云覆雨手，看得我们目瞪口呆——怎么怎么？原来要杀人的人也可以这么振振有辞威势如山？！ 第三步：巧借外力，直攻对手练门。 尤二姐是性情软弱的象征，存了改过向善的心，便不敢再自毁好不容易累积起来的善名。面子上要勉力支撑，心理承受里便越来越脆弱。 不用说，这个弱点被精明的凤姐嗅到了，便发动身边家下人等“言三语四，指桑说槐，暗相讥刺”。首当其冲一个善姐，紧随其后一个秋桐，谗言流语不绝于耳，精神轰炸声势浩大。 这个可怜的女人呢？头油也要不来，唯“暗愧暗怒暗气”而已。 第四步：斩草除根，不给对手任何生还余地。 一个软弱的女人被折腾到这个份上，如果说还有活下去的勇气的话，那勇气只能来源于与自己紧密相通的血脉。这一步，凤姐走得过于凶险恶毒了。二姐生病，小厮们请来请去，只请来一个臭名昭著的蒙古大夫胡君荣，这个重大的失误不能不引得我们反复思考，是果真没有名医？还是有人背后捣鬼？还是二姐命中注定要还这一段孽债？ 无从得知，我们只知道凤姐赢了，赢得干脆清净掷地有声。这个曾经操办过秦氏出殡大场面的女强人，将自己显赫于世人面前的手段转入地下，对付弱女子尤二姐，一开始就注定她是要赢的了，这根本不是同一重量级的对决。一把牛刀，杀死了一只完全没有自保能力的鸡。二姐付出了生命的代价，暂时输掉了这场争斗。 对的，是暂时，因为真正的失败者，还在后头。 花枝巷，一段好时光。花在枝上，才有芳香，离开了滋育她的土壤，一朝赚入大观园，风摧雨折，获病失子，她就像风雨后的落花，消退芳姿，委顿满地了。她的死亡是一次无声的反抗，她选择了痛苦的吞金自逝，这与众不同的死亡方式将让每个知道她死因的人刻骨铭心，永世难忘。 这死亡也是她最凤姐最后的反击，至死，她只自怨却从不怨天。尤三姐梦中为她捧来退敌的宝剑，她在梦中也只是那般的哀叹：“妹妹，我一生品行既亏，今日之报既系当然，何必又生杀戮之冤。随我去忍耐。” 死前她妆饰自身，心中已是一片坦然，懂得体面上路。《红楼梦》众多女儿的死状里，也只有她一个“比活着还美貌”。美丽赴死，她终于保留了自己做人的最后一点尊严。 她去后，阖府为她哭泣，他们想着她“实在温和怜下，比凤姐原强，如今死去，谁不伤心落泪”，风流的二爷搂尸大哭不止，发誓要为她报仇…… 于是我们终于不寒而栗了，为凤姐，为那个直到此刻仍在为阴谋得逞而自鸣得意的凤姐。不错，整盘棋一直在按照她的计划有条不紊的展开，只是在最后一招时，尤二姐用“人心”这一计无招之招给了她致命一击。未知大获全胜后的她，可曾听到了隐约已经响起了衰颓之音？ 在《红楼梦》之前，有一部电视短剧《月季皇后》，现在怕已无人记起了；里面的女主角美得令人心悸，演员就是我们的尤二姐——张明明。红楼梦之后她销声匿迹，后经琏二爷高宏亮证实，张明明现在美国旧金山的一个幼儿园做老师。 月季皇后的剧照。 当年的她。 垂眼角的美人天生带着一种忧郁的气质，但笑起来又会显得温润可亲。 三十年前圆明园培训班的珍贵影像 刚才翻资料的时候发现了一个大八卦，大概是楼主太迟钝了，现在才知道…… 袭人那穿红的妹子居然是魏春荣演的！当年这位北昆名旦还只有十五岁 =皿= 不科学啊她居然比袁枚还小，大概她现在的形象看多了先入为主的原因吧。 记不记得前面讲妙玉的时候八过妙常冠水田衣的造型，我搜了几张思凡还是琴挑的皂片，都是她。 再放几张魏春荣的美图吧，值得一提的是上个月昆曲《红楼梦》又开演了，王熙凤就是魏阿姨扮的，缘分真是妙不可言啊(′?ω?`) 说实话楼主对魏阿姨的杜丽娘不太能适应，我觉得她的五官太明艳了，脸型比较丰满，杨贵妃王熙凤都担得起，闺阁妆不适合她。再就是北昆太字正腔圆了，咬不出牡丹亭那种“疑梦疑真，暗香浮动”的江南气质。 个人喜好，如果拍，请轻拍…… 魏阿姨的杨贵妃，怎一个美字了得！ 不劳你玉纤纤高捧礼仪烦，只待借小饮对眉山。俺与你浅酌低唱互更番，三杯两盏，遣兴消闲。 【此情无计可消除·尤三姐篇】 这尤三姐松松挽着头发，大红袄子半掩半开，露着葱绿抹胸，一痕雪脯。底下绿裤红鞋，一对金莲或翘或并，没半刻斯文。两个坠子却似打秋千一般，灯光之下，越显得柳眉笼翠雾，檀口点丹砂。本是一双秋水眼，再吃了酒，又添了饧涩淫浪，不独将他二姊压倒，据珍琏评去，所见过的上下贵贱若干女子，皆未有此绰约风流者。 ——第六十五回《贾二舍偷娶尤二姨，尤三姐思嫁柳二郎》 尤三姐的美，是一种奇怪的组合。她有着与黛玉相仿的脸庞（“面庞身段和三姨不差什么”——兴儿语），又有着晴雯般刚强火热的烈性，前者如水，后者如火。真要将三个人比一比的话，黛玉代表了“灵性”，晴雯是大胆的“野性”，三姐便是奔突的岩浆一般的“烈性”了。再加上几乎是天赋异禀的婀娜风情，锤炼出的人儿如同流光璀璨的火钻，闪射间早已盈盈照亮了东府那鄙陋灰暗的阿鼻世界。 她的气质做派是第一流的泼辣大胆，可是我们仍然可以从作者多次修改的文字中感知到她的与众不同，特别是与两个姐姐的不同：尤氏对贾珍的屈从百依百顺，近乎懦弱；二姐为贾琏的短暂爱情献上的生命的厚礼。 相形之下，她的独立与勇敢，她刚出场时对贾蓉那淡淡的态度，她坚贞的爱情观，强烈的自我保护意识，都是全书中开出的奇葩，宝贵而难得。所以这是个相当难以把握的角色，纤弱，又要强悍；纯净，兼有火辣。 雌锷雄锋枉自寻，柳郎当事误沉吟。美人饮剑无穷恨，背面丹青见苦心。 ——周汝昌《红楼二尤》 第一个尤三姐原本并非我们现在看到的周月，而是大美人乐韵。熟悉87版的人们都会记得那段和她有关的依稀往事——十七岁、丹凤眼、凤姐第一人选、全剧组第一美女、盼望出国、个性刚烈…… 然后香港和罗烈就出现了，她辞演凤姐，再辞演尤三，成全了邓婕与周月。再然后她和罗烈去了香港，去之后才知道自己有多么傻，便闹，和所有第三者的故事也如出一辙；闹到最后，男人报警，完全不顾这女子浓烈的爱恨，而她，羞愧之下，选择了跳楼自杀。 下图是她的试装照，左是凤姐，右是三姐，造型很简单。乐韵的五官搭配很端正，有英武之气，符合王熙凤气质中的果敢决断，不让须眉；邓婕的凤姐，妙在“媚惑”二字，迷人。 很多年过去了，想起她，还是那四个字闪在眼前：红颜薄命。 下图的文字解说告诉我们，这时已经改演尤三了。 对的，周月是第二个尤三（最初定的是李纨的扮演者孙梦泉），而有趣的是，她最初被指的却是李纨。这女子性格淡定朴实，荣辱不惊。据说当时导演还为更换了她的角色而向她致歉，她的回应是：“不介意。” 二十年后再聚首的那一刻，当导演再次提起这件事，她仍然从容地说：“不后悔！”这种洒脱和不羁，也的确是深得了尤三姐这一人物的真谛了。 我个人特别惊异于红楼梦再聚首时的周月，几乎与二十年前没有什么大变化，甚至觉得她比当年更加漂亮，不得不相信，上天有时候真的很钟爱某些幸运儿的。 （二十年了，侯长荣也依然英俊啊！这身段，比当年不差什么。卤煮挺喜欢年代秀这个节目的，请过不少红楼西游的演员，侯老师去玩过好几期，还带着夫人香菱一起去了，还有宝玉、猪八戒、高小姐、小白龙） 拍完红楼梦后，周月去了澳大利亚学习，在澳洲生活了很长时间，积极从事中澳文化交流。1995年回国，又开始从事影视方面的工作。 这件襦裙是她在剧中所着的第一套亮丽衣裳，大开领的设计很好地强调了那迷人的“一痕雪脯”。她的气质做派是第一流的泼辣大胆，那个春夜，为着打消珍琏二兄弟的不轨念头，更为着保全自身贞洁，她施展出独具的壮士断腕的魄力，不惜牺牲名节，运用了最危险也最有力的武器：性感，一把淬火的钢刀！ 关于尤三姐的贞洁还是荒淫的争论，一直以来也是《红楼梦》中的一大公案。现有文字看来，作者对她的塑造应该是用了“贬中褒”的手法，将其与二姐时时放做一处，在乌烟瘴气的东府里，她未出场时已经埋伏下了意味深长的一处暗笔。贾敬殡天，珍蓉父子星夜赶回，路遇贾（王扁）贾珖汇报家中情景，曾有如下的描述： 贾蓉当下也下了马，听见两个姨娘来了，便和贾珍一笑。 ——直笑得那为父的忙说了几声“妥当”，加鞭便走。众所周知，尤二姐是的确与这父子二人有染的，如此情形之下，三姐的为人作风自然叫人起疑；后来她一出场便是和贾蓉在一处打情骂俏的文字——尤三姐便上来撕嘴，又说“等姐姐来家，咱们告诉他”，更难免令人浮想联翩。所以当作者写她长相身段有似黛玉的时候，很多的朋友便觉得心里很是有些疙瘩。 其实综合全书来看，三姐的泼辣香艳，豪放不羁，在很大程度上是对自身的一种保护。她也是个伶俐聪明的女子，虽然行止比大家闺秀们多出几分轻浮与粗陋，幸好却只是形于外，并非实于内。惟其如此，她对柳湘莲的情根深种，刚烈至于以死相证才有让人不可抵挡的吸引力。爱红楼的人们玩味再三，到了最后，仍是会毫不犹豫的爱上她——柳湘莲偏偏不买帐——这个没福的！ 这是三姐刚出场时与贾蓉一场调情的戏，较之原文只是“撕嘴”的描写，这个拧耳朵加罚跪的动作委实更见火辣。当然无论是原著还是那场戏里，刻画更成功的其实是贾蓉。无论行动举止还是言辞谈笑，这个蓉哥完全摆脱了秦氏在世时的生涩与稚嫩，变成了一个与他父亲不相上下的，彻头彻尾的花花公子：吃尤二姐的槟榔渣，按住旁边的丫头上口就亲，嘴里不知轻重嚷着“脏唐臭汉”……少了父亲在身边的拘谨，他照样当得起冷子兴当年对他父亲的评价： “只一味高乐不了，把宁国府竟翻了过来，也没有人敢来管他。” 近景，周月的锁骨很好看，平而秀挺。 为了表现那份热辣而不放荡、娇淫偏又庄重的性感，史延芹为她设计了这套从头火辣到脚的装束：一件低胸程度仅次于秦可卿的上襦，大红色对襟直领，领口和袖口绣着娇艳盛开的牡丹花，灯光下烧成霍霍一片的火海，却又飞来之笔压上了两道讣告般的黑色滚边——她的穆重本色（当然真正明代的女子敢于这么穿着的几乎没有）； 白色腰封，桃红裙子，粉蓝丝绦，几乎每个细节都传达着她热情放旷、自由无拘的信息，上浓下淡的配合，带来头重脚轻的错觉，正是一份常人不及的轻与浮； 葱绿抹胸低低覆盖在雪脯之上，只隐隐露出一抹风光； 鬓边簪一朵石榴花，灿烂地烧着，映红了人眼，欲迎还拒，娇羞不语，与红衣搭配，足以将那个年代的男人谋杀十次。 妆容夸大表现了她丰润热烈的红唇，加上那媚得可以滴出水来的眼神，她便用这豪放不羁的模样遮饰自己，一如魏晋时不拘小节狂放恣肆的名士，宁可声名狼藉，只求保得清白。 贾琏意欲将三姐许给大哥贾珍，索性到西院捅破了这层纸，故意试探三姐：“你过来同小叔子喝一杯。”三姐如何不知？美丽的她，眼光如新拭的刀锋，早就洞穿了人性的弱点，欲擒故纵？那是凤姐过时的手段；手到擒来，这才是尤三姑娘无敌的绝世神功！ 尤三姐站在炕上，指贾琏笑道：“你不用和我花马吊嘴的，清水下杂面，你吃我看见。见提着影戏人子上场，好歹别戳破这层纸儿。你别油蒙了心，打谅我们不知道你府上的事。这会子花了几个臭钱，你们哥儿俩拿着我们姐儿两个权当粉头来取乐儿，你们就打错了算盘了。我也知道你那老婆太难缠，如今把我姐姐拐了来做二房，偷的锣儿敲不得。我也要会会那凤奶奶去，看他是几个脑袋几只手。若大家好取和便罢；倘若有一点叫人过不去，我有本事先把你两个的牛黄狗宝掏了出来，再和那泼妇拼了这命，也不算是尤三姑奶奶！喝酒怕什么，咱们就喝！” 搂过贾琏的脖子来就灌。唬住了贾琏，吓醒了贾珍，“此时方后悔，不承望他是这种为人，与贾琏反不好轻薄起来”。 那一双秋水眼愈发添了饧涩淫浪，柳眉笼翠雾，檀口点丹砂，晃着耳坠子，翘并寸金莲，没有半刻安闲；她唤着哥哥，呼着弟弟，满口浪语，声声娇啼，显出一份珍琏二人从没见过的绰约风流。 香红馥郁，不是只有个性分明的探春才能被称为玫瑰花的，这盛开在缭绕着瘴气乌烟的环境里的奇葩，正是一朵娇艳异常的野玫瑰！她把自己打包成礼物送上前去，那满身的荆棘却刺得人望而生畏——“自己高谈阔论，任意挥霍洒落一阵，拿他弟兄二人嘲笑取乐，竟真是他嫖了男人，并非男人淫了他”！ 她不顾一切地施展着自己作为女人最有力的武器，目的只有一个——守住清白，为他，柳湘莲，一个她悄悄想了五年的男子。 于是我们想起了戏剧舞台上的京剧剧目《宇宙锋》，想起那个聪明的女子赵艳容为了保全自己的清白两度装疯（注：“宇宙锋”系秦二世胡亥赐给大臣匡洪的一口宝剑。弄臣赵高特权跋扈，欺君压臣，赵高便设计派人盗取宇宙锋行刺胡亥，反诬姻亲匡氏父子所为。匡洪全家被害，只匡扶在妻子赵艳蓉与仆人赵忠协助下逃出虎口。艳蓉被赵高接回家中。胡亥见艳蓉貌美，欲收为妃。艳蓉则坚决不从。在侍女哑奴暗示下，先后在家中和金殿装疯哭闹，胡亥只得遣其出宫。艳蓉携哑奴出逃，几经生死，在潘军中与匡扶相聚。后艳蓉在金殿历述其父罪状，赵高被斩，匡家冤仇得以昭雪）；我们也想起了阮籍，想起他宁可不顾身体健康狂醉数月，只为了不与世俗同流合污（注：《晋书·阮籍传》中记载文帝初欲为武帝求婚于籍，籍醉六十日，不得言而止）。 依稀仿佛中，曹雪芹将尤三姐化身成了率真超然的真名士，她用她独有的方式珍重自爱。从某种意义上说，这才是个有着难得的真性情的女子，俗世名利早已看淡，她唯一觉得珍贵的，就是踏踏实实的生活本身，别人的观点和意见几乎丝毫也不能影响她。为了实现心中的梦想，她可以跨越一般的拙劣见识，主动争取所爱，也可以为了自己所爱的人摇身一变成为娇羞待嫁的小女子。 是个冤家，没有办法的一段纠缠，那段单相思里有的是一个女子对爱情全部的憧憬与渴望。张学友有一首歌叫《只要共你活一天》，觉得很适合唱给三姐听——可以寂寞落拓，可以勇敢把自己完全改变成另外一个人，陌生得让见惯了世故人情的珍蓉兄弟两个也暗自称奇。在那种一面之缘已经可以交付终身的年代里，她的爱冷静而激情澎湃。之前的放旷淫奔，在一片真情正式昭告天下并且得到了众人默许之后，“竟又换了一个人”似的展现出了坚贞自守的品行。 她的第二个造型出现了，浅浅的丁香紫，外衫下露出一抹热烈的红，冷与热鲜明对立。我们的思绪飘飘荡荡，隐约想起宝玉眼中的宝钗，贴身的红袄，她也有过，那珠宝晶莹的璎珞正是藏在大红袄的无限风情之中。所以三姐的形象因为那一身的淡紫与大红胶结，形成了与以往形象完全不同的风格。她是美丽的，美到见惯美女无数的宝玉在百忙之中也要抽空为她冲锋陷阵：“想和尚们脏，恐怕气味熏了姐姐们”。那块忙玉的爱与恨都有着鲜明的理由，有意无意之中，作者也安排尤三姐给了他公允的评价： “（宝玉）行事言谈吃喝，原有些女儿气，那是只在里头惯了的。若说糊涂，那些儿糊涂？……我冷眼看去，原来他在女孩子们前不管怎样都过的去，只不大合外人的式，所以他们不知道。” ——能够看出宝玉的与众不同，这样的女子，只在言谈间便越过了无数庸脂俗粉。 姐妹二人都穿着浅淡的春装，姐姐的柳绿葱黄比妹妹还要娇嫩；妹妹的冷静自制看上去反而有姐姐的意味。 同样是对待爱情，姐姐的懦弱如纤藤缠树，柔肠百转：“我生是你的人，死是你的鬼，如今既作了夫妻，我终身靠你”； 妹妹却主见分明，毫不含糊。且听姐姐对贾琏的转述：“这人此刻不在这里，不知多早才来，也难为他眼力。自己说了，这人一年不来，他等一年；十年不来，等十年；若这人死了再不来了，他情愿剃了头当姑子去，吃长斋念佛，以了今生。” ——她终于亲口说出了自己最纯真的爱情宣言：世人有何眼光真把我看作了荡妇淫娃？响当当的男人，一个也就够了！ 这样我们才知道原来她之前的乔张作势都是假的。聪明的姑娘！——也是可怜的姑娘，当她褪下火辣的红装，一心做起百合的美梦，我们才知道她的纯真是那么的彻底！而这纯真的，已经不仅仅是身体，还包括那份强悍的自信，是的，拥有如黛玉一般的绝世姿容，坚贞品格的她是那么的自信自负：被我爱上的，必定是这个世界上最幸福的！为此，她为一个并不熟悉的陌生人，献上了自己几乎是全部的耐心与信任，却完全忽视了被爱的另一方，有没有扛起同等责任的勇气与力量？ 叹一句吧，那个叫柳湘莲的不羁的人，为什么不肯像她一样，也在一个不熟悉的人身上付出同样的耐心与信任？ 爱情，无论到了什么时候，都不是平等的啊。 她在等待中憧憬爱情隆重的到来，却根本没有料到，伴随它一起来到的，竟是理想惊涛骇浪般的幻灭！ 她的红终于渐渐隐退，变得浅淡而温存。娇柔的嫣红代替了石榴花耀眼夺目的绮丽，两重衣代替了低胸短襦，玲珑腰身变成了隐藏在阔大衣袍下的往日风光。感性接替性感，她的神色一如既往的庄重，凛凛秋水，凄清一如手中之剑。 “冷飕飕两痕秋水”——过目难忘的形容。图上的三姐眉宇间威严庄贞，很好的表现了她对爱情的向往和诚挚。 有了爱人，便有了牵挂和想念，她不再豪放，也已经开始懂得躲在房门后倾听那羞人的好消息，或者，坏消息。 她听到的是坏消息。 心心念念想着盼着，爱慕他俊美无俦的好容颜，爱慕他过人的风骨和傲世的情怀，好容易等到他骑着白马翩翩赶来，听到的却是叫人撕心裂肺的告白： “客中偶然忙促，谁知家姑母于四月间订了弟妇，使弟无言可回。若从了老兄背了姑母，似非合理。若系金帛之订，弟不敢索取，但此剑系祖父所遗，请仍赐回为幸。” 那么多对她的指责与欺侮她都用笑去面对，此刻，泪水终于因为最爱的否定再也无所顾忌。 在这里想插播一个小道具，它在小说中出现了那么多次，电视剧总算给它露了一小脸。三姐身边的长案上摆着一架西洋水银镜子，它被一块淡紫色布囊遮罩了起来。那么，这个遮罩镜子的布帘叫什么呢？为什么要罩上它呢？ 熟读红楼梦的朋友一定不陌生，我们来看一组文字： 第三十四回：林黛玉还要往下写时，觉得浑身火热，面上作烧，走至镜台揭起锦袱一照，只见腮上通红，自羡压倒桃花，却不知病由此萌。 第四十二回：黛玉会意，便走至里间，将镜袱揭起，照了照。 第五十一回：晴雯道：“等你们都去尽了，我再动不迟。有你们一日，我且受用一日。”麝月笑道：“好姐姐，我铺床，你把那穿衣镜的套子放下来，上头的划子划上，你的身量比我高些。”说着，便去与宝玉铺床。晴雯嗐了一声，笑道：“人家才坐暖和了，你就来闹。”此时宝玉正坐着纳闷，想袭人之母不知是死是活，忽听见晴雯如此说，便自己起身出去，放下镜套，划上消息，进来笑道：“你们暖和罢，都完了。” 它的学名正是叫做“镜袱”，雅致讲究的一个物件。说起具体作用，五十六回里也有文字交代。这一回写宝玉做梦遇见甄宝玉，睡梦中惊醒，搅扰安眠。过后袭人和麝月劝慰他时，曾有如下介绍： 袭人在旁听他梦中自唤，忙推醒他，笑问道：“宝玉在那里？”此时宝玉虽醒，神意尚恍惚，因向门外指说：“才出去了。”袭人笑道：“那是你梦迷了。你揉眼细瞧，是镜子里照的你影儿。”宝玉向前瞧了一瞧，原是那嵌的大镜对面相照，自己也笑了。早有人捧过漱盂茶卤来，漱了口。麝月道：“怪道老太太常嘱咐说小人屋里不可多有镜子。小人魂不全，有镜子照多了，睡觉惊恐作胡梦。如今倒在大镜子那里安了一张床。有时放下镜套还好；往前去，天热困倦不定，那里想的到放他，比如方才就忘了。自然是先躺下照着影儿顽的，一时合上眼，自然是胡梦颠倒；不然如何得看着自己叫着自己的名字？不如明儿挪进床来是正经。” ——镜者，鉴也，古语中多惊醒、参照之意。宝玉这个噩梦正是作者煞费苦心安排下的一个独特情节，贾宝玉在镜外，甄宝玉在镜中，一样的行止样貌，于无限曲折处传递一段隐约的风光。真真假假，费尽猜疑，似乎是有意在借甄宝玉的人生经历给宝玉一个提示或警醒的意思。这也是宝玉第一次站在旁人的角度审视自己的平日作为，这个梦境，理应起着与警幻仙姑托梦等同的艺术线索作用。 可惜甄宝玉的人生在红楼梦中始终是个未解的谜团，有人说他最后娶了林黛玉，有人说他先一步于宝玉而出家，也有人，如高鹗，只给他安排了一段最平凡世俗的生活——让他和李纨的堂妹李绮结成了夫妻。 无论哪一种，似乎都和曹公塑造这一形象的初衷背离甚远，脂砚斋在元春省亲夜点中的戏剧《仙缘》文后所缀之批“伏甄宝玉送玉”也成了一个遗憾难解的谜。 还有一个有趣的情况，就是书中每当有镜子出现的文字，似乎都和黛玉宝玉有极大的关联，两个自恋的小人儿！一段哀伤的镜花水月。 镜子之上还要戴镜袱，这终是富贵人家多讲究而寻常百姓不在意的烦琐，所以除却《红楼梦》，我们从别的渠道了解到的关于它的资料是少而又少。这是一幅清中期彩绣麒麟送子图镜袱，缘饰为织金五彩栏杆。 回到三姐的悲剧上来。 她在一刹那间就明白了，原来一个人的清白真的不像自己想的那样，只要自己是清白的，就可以藐视一切，就可以无所畏惧；原来没有见过面的爱情真的不如传说中那么无坚不摧。 他是有顾忌的，当然，换了她也会。闭一闭眼，清泪已经夺目而出，后悔吗？不！她没有错！是她爱的那一个，被污浊的尘嚣迷蒙了双眼；怨他吗？不！谁叫自己，恰恰是活在尘嚣中的这一个！ 要解释吗？更不！她不屑于说，他不屑于听，如果误会已经构成，即使那冰山的一角可以消融，海面下的凶险又有谁能够预料？ 桃花树下鸳鸯断魂的瞬间，她用果断而彻底的死亡印证了自己最后的美丽，将一份只属于她自己的完美爱情用最独特的方式展现在了他的面前，霍小玉一般另人喟叹伤感，她用这种惨烈的方式去印证她的爱——如果你选择两不相见，那么我也可以选择让你永世不忘！ 此情无计可消除——这句诗，拔剑之前，说的是她；拔剑之后，说的是他。 她用凄楚美丽哀婉惊艳的笑容，留给他一生的愧疚与想念。 玉山倾倒再难扶！ 柳湘莲薄弱的意志终于葬送了一个女子纯洁的生命。这样的故事，在中国的历史上并不少见。明陶宗仪《辍耕录》记载：戴复古未遇时，流寓武宁。有富家翁爱其才，以女妻之。居二、三年，忽欲作归计。妻问其故，告以曾娶。妻白之父，父怒。妻宛曲解释，尽以奁具赠夫，仍饯以词《祝英台近》，夫既别，遂赴水死，可谓贤烈也矣！ 南宋时有个名叫戴复古的落拓文人，一次机缘巧合，娶到了一个性格刚烈、情感丰富的女子。然而天下男人的通病驱使他隐瞒了已经在家中娶妻的实情，为那可怜而多才的女子埋下了悲剧的根因。婚后二人产生了爱情，女方尤其炽烈。三年之后，戴不堪内心自责，如实告以真情，并不得不决定舍妻归去时，其妻不仅婉言劝父，且以所有装奁赠夫并投水殉情。 戴复古之负其妻有如柳湘莲之误尤三姐，而这样的悲剧其实在很多时候是可以避免的。我们不妨设想：假如戴复古在娶妻之初如实相告，假如柳湘莲在听到宝玉言辞后细加访查，这些美丽的生命也许就不会失去灿烂的光辉了。天下间的男人和女人，以之为戒啊。 特引戴复古妻之作《祝英台近》以飨三姐： 惜多才，怜薄命，无计可留汝。揉碎花笺，忍写断肠句。 道傍杨柳依依，千丝万缕抵不住、一分愁绪。 如何诉。便教缘尽今生，此身已轻许。捉月盟言，不是梦中语。 後回君若重来，不相忘处，把杯酒、浇奴坟土。 |
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