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元代瓷器的出口外销，绝不逊于宋代，这从大量出水的海捞瓷中可以得到证实。 图5-24就是福建平潭大练岛打捞出水的龙泉窑青釉印花双鱼洗， 这种青中泛黄的釉色和印花的双鱼纹饰，是典型的龙泉窑工艺，它在元代沉船上的出水，说明了龙泉窑瓷器在海外的影响。在同一地点，还出水了同窑口的多种瓷器，如图5-25元代龙泉窑青釉洗和图5-26元代龙泉窑青釉印龙纹双系小罐， 都带有同一时期的明显特征。除了印花工艺外，龙泉窑瓷器还时常采用刻花工艺，这在出水的龙泉窑瓷器上也有发现，图5-27龙泉窑青釉印花牡丹纹大盘和图5-28龙泉窑青釉刻莲花纹大盘就是印花工艺和刻花工艺比较的龙泉窑大盘， 特别要指出的是，器型硕大的盘子，也是元代典型的瓷器，所以说，出水的海捞瓷上，几乎可以找到元代瓷器的各种类型。福建平潭真是一个水下宝库。这类龙泉窑的瓷器应该是元代的大宗出口商品，在韩国打捞出水的新安沉船上，光浙江龙泉生产的外销瓷就有1万多件，可见龙泉窑瓷器在国外市场的影响力。 把视野拓宽，我们还能看到更为精彩的海捞瓷器，这就是著名的元青花瓷器。 据《海南日报》2010年6月7日报道，2010年5月，中国水下考古队在西沙群岛永乐环礁调查，发现了一处元青花沉船遗址，出水了180件珍贵的元青花瓷片（图5-29海南日报报道的出水元青花瓷器）。 这是中国水下考古22年来，首次发现的元青花。遗憾的是，发现的元青花遗址明显已经被人盗捞。 这段报道可以读出以下信息： 首先，元青花不止300件。这里出水的是180件元青花瓷片，当然这些瓷片又可能是同一瓷器的遗物，但不排斥这些瓷片来自不同的瓷器，也就是说，水下完全可能沉有更多的元青花瓷器； 其次，这次发现的都是瓷片，没有整器。瓷片不可能出口，它一定是沉船后破碎的结果，整器那里去了？报道说有盗捞的痕迹，也就是说，元青花整器完全可能被盗捞走了！这种海捞的元青花整器被盗捞后，一定会出现在各地的文物市场上，它们或者被国内的有识之士善意收藏，或者被一些无知之徒认作赝品而出走海外。这里要说明的是，国内极有一些宵小之徒，故意将各地文物市场上的这类出水的元青花瓷器说成赝品，以满足海外某些利益集团对中国文物的觊觎之心。我们反对一切盗墓和盗捞行为，对一切有意盗捞古代沉船的非法行为，有关部门应该担负起必要的职责予以打击。问题是，一旦在市场上出现了已经被非法出土和出水的古代文物时，不仅政府相关部门有责任抢救这类文物，一切爱国的中华儿女都有责任保护古代文物不让其流出国外。 第三，这是首次发现的海捞的元青花瓷片，这并不等于过去没有被渔民发现过类似的瓷器，当渔民们无意之中打捞上这些元代的青花瓷器或者其他瓷器时（图5-30渔民的海捞元青花瓷器和图5-31渔民的元青花釉里红高足杯）， 如是瓷片（图5-32海捞的元青花瓷片）， 很有可能被重新扔进海里；如是整器，或者带还家中，作为日用器皿使用，或者卖出，以贴补家用。我们很难用法律语言规范渔民的这类行为，有关部门要做的工作恐怕就是把渔民家中的这类古代器物征购而已。 科学打捞的元青花瓷器，可以使收藏界对这个时期的瓷器器型、纹饰和底足有一个清楚的认识。图5-33是一件打捞出水的元青花盘， 它大小在25公分左右，圆口，盘壁绘扎枝牡丹，盘心绘双凤纹。从图5-34元青花盘上的凤纹可以看出这是典型的三个尾巴的画法，
图5-35元青花盘上的牡丹纹，
其牡丹树叶为元代的葫芦叶，此图上还可以看出，盘口已经有布满口沿的裂纹，而盘上的开片，亦有可能并非开窑时的杰作。图5-36为这件元青花盘的底足，
从圈足的外壁看，这件瓷器应该是元末的东西。应当说明的是，这些瓷器因为在水下长时期浸泡，有的釉面依然晶莹，更多的却是釉面受到不同程度的腐触，因此，以这样的釉面来判定自身的真伪或者其他元青花瓷器的真伪，需要采取慎重的态度。 海底还有其他元代的瓷器，图5-37就是一件出水的元代枢府瓷，
可以相信，海底还会有元代生产的不同窑口的不同瓷器。 不管水下的元代瓷器如何出水，元代的各类瓷器甚至青花瓷器是客观存在于辽阔的中国海域甚至太平洋海域。 |
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