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1.选印临摹汉满白文要选其精品，尤其要选汉印中有古雅之气者。汉印本为工匠所制，水平相差较大，个别汉印，古则古矣，雅则未必，故要用心甄别。在选印的过程中，具体而言应注意以下几点:
①起首临幕应选字数较少的汉印为范本，以两字或四字的印为宜，随着对印章整体把握能力的提高，可逐渐选多字印进行临摹。②应选择章法方正、线条质感强，笔画粗细均匀、字形端庄的白文印章，这类印典雅端庄、布局平正，不尚奇、不取巧。临习此类印章，既可帮助初学者识篆，很快掌握入印篆字的造型规律，又能在临习的过程中把主要精力集中在刀法的运用上。③避免选择线条板滞、笔画模糊、残损过多、结构狂怪和字形乖张的印。④印面大小适宜。太大不易掌控全印，太小则不易运刀，以印面边长2.5厘米左右的印章为宜。
⑤先选临中粗笔画的印，其次粗笔画(满白文)、细笔画的印，最后临线条综合变化的印。
2.幕写也称“渡稿”。以薄绵料纸覆于欲临幕的印蜕上，用浓墨依样在轮廓内描出印文(正文)，待略干后，剪下，反扣于石面上，用干净小毛笔浸少许清水，在稿上轻轻湿润，再覆上几层生宣，覆盖于墨稿之上，左手周定，用右手拇指指甲，往返压磨匀揉，轻揭印稿纸，印文即渡干印石之上。若石面笔画不够清楚，再用小毛笔描摹完善。上面所谈渡稿法，是传统水印法，这种渡稿法比较稳妥，在临摹学习的过程中，字型过渡准确，缺点是习印者容易有懒惰思想，仅靠准确的“搬移”，不动脑子，难以领会印章章法的妙处。在进入创作阶段后，有两种方法可以避免此弊，特别是在写意类篆刻的临墓、创作中比较实用。其一，磨好印面后，将设计好的印稿翻过来，或用小镜子反照印稿，用小毛笔直接依样钩幕，将印文反写干印面上;其二，用刀角直接勾写法。以浓墨施于印而，待干透后，用刀尖在涂墨的石面上，按印稿反面的字形，照笔画勾出一线笔纹，然后用刀照印稿刊刻。来源书法屋，书法屋是一个书法学习基地。这种方法易于锻炼印人的整体控制能力，同时，线条比较灵动，方介堪及当代许多印人刻印都用此法，先师傅嘉仪先生即如此，以月为笔，勾画印稿直接上石，一如信手写篆，下刀果断，轻松自然，刻出的印线条沉着灵动，慷慨淋漓。此法渡稿初学者不可用，待熟练后方可试用，此法刻印，可免染上小家之气，当然这种用刀直接渡稿法，大多用于白文印，对干朱文印则不奏效，仍用前面所述之水印渡稿法为妥。
3.体会仔细分析研读原印，对比原稿与印稿，主要从以下几个方而入手:整体理解、分析原印的精神气质和艺术特色观察印章的整体构图，包括边栏的样式、文字的排列、虚实方圆等方面的对比。观察印文线条的起始、长短、粗细、屈伸、挪让、穿插等。如用传统渡稿法，同时也可不断修改，以求其“似”，特别注意观察线条的转折之处，一定要到位。
①审察原印，落刀之前，必须对原印，具体到线条，仔细研究，先分析宜用何种刀法，然后按相应刀法的要求奏刀。刻的过程中，可一字刻完再刻下一字，亦可先将横线全部刻好，再转动印石刻好所有的竖线。②镌刻的时候，要大胆下刀，果断有力，做到“准、毛急、狠”，切勿拘谨，避免描摹。准，就是用刀时要仔细看准线条之边;稳，就是要用刀稳重，不可急躁，随时控制刀速与下刀深度;狠，刻印过程中要有力量感，成竹在胸，重气魄。③一刀到头，要注意收刀，不要超出预定的位置。若不到位，可复刀，复刀也要沿原笔道，用刀果断有力，不得修、削、刮、描，否贝IJ难臻自然之美。④运刀过程中可根据实际情况调整刀臂与石而的角度、刀锋与石面的角魔仔细体察行刀中刀和石之间的阻力大小，指、腕用力随时调整;若印材硬度较大，运刀过程中，可稍稍左右摆动刀臂(这就是古人所谓的“舞刀”)。
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