从文彭、何震刻印,开始使用青田石,文、何的关系介于师友之间,何震印风深受文彭的影响,使文彭的继承者。这方印是何震用青田石刻成的,全印气息苍茫朴厚,用刀外露,毫不掩饰,更增强了其猛力奔放的艺术效果。这种效果是象牙等印材所无法达到的。另外,印章边缘的自然残破有使该印多了几分放达意趣,正与“放情诗酒”印文相合。 |
何震的这方印文名印,在章法上遵循了汉印的模式。印面文字三密一疏,“程”字上紧下松,和“印”字的下紧上松呼应,为了使“印”字上部出现大面积留红,所以简省了最下面一横画;“守”字下面的留红与“之”字上面的留红相呼应,布局巧妙。该印用刀冲切并用,线条表现出十足的金石趣味,但又不失灵动,整体上看既有壮士耿介之气象,又不失文人的书卷气。 |
这方印是典型的黄士陵的风格,黄士陵的印章,用刀以冲为主,刻出的线条干净利落,甚至转折处直来直往,毫不掩饰,他设计的印稿,为了使中宫疏朗,将文字的笔画极力向外拓展,形成了一种外紧内疏的独特的视觉效果,给人一种清爽雅致的美感。这方印也是如此,文字两密两疏,但并不显得轻重失调,其中“山”字中间一竖笔有意加粗,对平衡印面起到了关键作用。印章边栏外破内整也是该印的独特之处。 |
此印六个字的排列比较整齐,线条以方折为主,每个横行的三个字之间几乎相连。“季”字的结构安排比较规整平均,线条偶有断开之处,于整齐之中增添一丝变化。“荃”字的结构安排十分平均,留白处的距离都一样,线条也比较平均。“一”字则被安排在靠上的位置,因为如果把它安排在中间,则在视觉上会给人以下沉的感觉。“号”字的线条粗细有一些变化,笔划的收笔处也比较尖细。“定”字则在整体取纵势的趋势上内部取横式,下面留白较多,与“一”字的留白相呼应,避免“一”字的留白过多,给人以突兀的感觉。“斋”字的结构也与印文其它字保持一致,整齐、平均。 |
丁敬是浙派的创始人,他的出现一扫甜软柔媚的印风,开创了细碎短切刀之法,印风古拙朴厚,自成一家,成为了继何震以来印坛执牛耳者。这方“丁敬身印”是丁敬为自己作的私用印,线条浑朴古拙,有浓厚的金石气息,富有是秦汉铸印的艺术效果;在分朱布白上,疏密得当,遵循了汉印对角呼应的原则,字形端严而不失自然之态,是丁敬的得意之作。 |
丁敬这方白文印不同于其他作品的风格,其他白文印在章法上多是布置成满白的效果,很少在字外留红,而这方印则不然,其中每个字都是呈上松下紧的结构,这样就使得字的下部出现了大块的留红,既增强了朱白的对比效果,又活跃了印面。浙派刻印更加注重刀法的浑朴,而多在章法上有呆板之嫌,丁敬的这方印也许是他的一种新的尝试,较之其他浙派白文印显得更加活脱,更加有情趣。 |