[转载]名印欣赏(六)明清流派篆刻(2)

[转载]名印欣赏(六)明清流派篆刻(2)

(2012-03-01 22:33:45)

原文地址：名印欣赏(六)明清流派篆刻(2)作者：ytzyd

名印欣赏(六) 明清流派篆刻(2)
琴罢倚松玩鹤（文彭） 濮氏孚柱（汪启淑）     尽管对这方印章的真伪还有争议，但这方印仍被评为是文彭作品中最有特色的佳作。印章的五面都刻了行书边款，内容为：“余于荆川先生善，先生别业有古松一株，畜二鹤于内。公余之暇，每与其啸傲其间，抚琴玩鹤，洵可乐也。余既感慨先生之意，因检匣中旧石，篆其事于上，以赠先生，庶境与石而俱传也。时嘉靖丁未秋，三桥识于松鹤斋中。”读此印，开始感觉平淡无奇，但是读完边款，则给人的感觉是典雅、素净。另外，此印历经沧桑，印面的边缘已经残破，更给这方印增加了一些朦胧的、神秘的美感。     汪启淑一生藏印甚夥，这对他篆刻眼界的提高影响很大。藏印人多擅长刻印。这方“濮氏孚柱”即是汪氏所作。该印分朱布白独具匠心，“氏”字下方大面积的留红是全印的印眼，与其余笔画较多的三字形成鲜明的对比，具有较强的视觉冲击力。线条用冲刀来完成，干净利落。笔画转折处变化微妙，足见作者的深厚功力。 真水无香（蒋仁） 频罗菴主（奚冈）     这方印是蒋仁的代表作。印章的残破已经非常严重，其中“无”字下面的四条竖线仅剩下了三条半，这应当不是蒋仁的本意。但是这种残破也颇有意思，从而使印面更加的自然与空灵了，这也许是“巧与天谋”吧！蒋仁师从丁敬，篆刻是典型的浙派风格，浙派印章以刀法见长，但是过分的讲究刀法就会在某种程度上削弱篆刻的艺术性。而这方印章除了刀法的苍劲简古之外，残破所造成的韵致也是其他浙派印章所无法比拟的。      奚冈在篆刻上最推崇丁敬，在“频罗菴主”中云：“印刻一道，近代惟称丁丈钝丁先生独绝，其古劲茂美处，虽文、何不能及也。盖先生精于篆隶，益于书卷，故其作辄与古人有合焉。山舟尊伯藏先生印甚多，一日出以见示，不觉为之神耸，因喜而仿此。铁生记。”崇敬之情，由此可见。“频罗菴主”是梁同书的号，奚冈称其为尊伯，为其治印当然不敢敷衍。此因用刀娴熟，线条老辣，章法稳妥，有冲和古拙之美。 菫浦诗词之印（吴骞） 息游园长物印（任淇）     吴骞，字槎客，字葵里，号兔床、益郎、小桐溪旅人、漫叟，海宁新仓人。这方六字白文印即是他的作品，是给杭世骏所刻的诗词印。其印风主要受浙派影响，这方印章线条古朴、苍劲，如同铁铸一般；章法设计也有独到之处，“浦”字的三点水旁为了节省空间和避免繁琐，化为三条短竖，“诗”、“词”二字的“言”旁为避免重复，也作了相应的变化，“之印”二字笔画较少，避免了全印的拥挤之感。     任淇工书法，精篆刻，善画花鸟、人物，这方“息游园长物印”朱文印即出自任淇之手。任淇的篆刻，在刀法上受浙派的短碎切刀法影响，在这方朱文印中就可以很清楚的看到浙派的影子。此印在用篆上以方为主，转折果断，但是一味的方，就容易使印面变得呆板，所以“圆”字下边圆弧在整方印中起到了关键作用，使整方印顿生流动之感，再加上“长”字和“印”字上的弧线作呼应，整方印章才显得更加活脱自然。
十六金符斋（黄士陵）	学然後知不足（吴熙载）	作个狂夫得了无（苏宣）
此印章法大胆出新，以比划最简的“十六”二字与比划较繁的“金符斋”三字平分秋色，各占全印的一半。由于“金” 、“斋”二字的简化，右边的“十”“六”二字并不显得孤单零落，在对比之中达到平衡，这就是此印在结构章法上的别出心裁之处。此印刻法精娴老到，下刀老辣劲健。印文中挺拔的斜直线条，与“六”“符”字中的弧形线条结合得十分协调。	这方朱文印，也是吴让之印作中的精品。吴让之深受邓石如的影响，将“以书入印”的箴言铭记于心，再加上其深厚的功力和渊博的学识，所刻之印无不精妙。“学然后知不足”这方印，除了刀法娴熟、笔致鲜活之外，章法设计也有独到出，结字按照吴氏篆书的常规，取上紧下松之势，并且上下两个字有壁画穿插的现象，这样一方面使字与字之间关联起来，另一方面也避免了印面的拥塞之感。	苏宣这方印，应该是对他自己人生的写照。苏宣好剑术，某日路上遇见恶人，一怒之下将其杀死，他意识到后果的严重性，便开始了他的逃亡生活。苏宣是个轻狂的游侠，他的篆刻中自然也多了几分侠气，这在印章“作个狂夫得了无”中可见一斑。该印以冲刀为主，用刀猛利、爽俊，前两行共六字，字势端稳，而最后一个“无”字却占了三个字的空间，尤其是下方的四条长竖，力道甚猛，显现了他的“狂夫”本色。
蕉绿馆主孙老萼之印（钟以敬）	高隐南屏小石门（赵之琛）	石寿斋（吴熙载）
钟以敬善写篆书，尤其的对《天发神谶碑》情有独钟，其篆刻初受浙派影响，后又师法徐三庚，以《吴记功碑》体势入印，风格独特，在当时极富盛名。这方朱文印，用篆即是这种风格，为了寻求艺术风格的统一，有些自行稍作调整，使印面疏密有致；用刀主要继承了浙派短碎切刀的之法，使线条秀劲而不轻滑。整方印设计极工巧别致，疏密自然；用刀精熟自然，精整隽拔，乃钟氏印章中的精品。	这方印出自赵之琛之手，外加边栏，主要起装饰作用，印面鲜明的留红有两处，一处是“小”字上部，另一处是“隐”字下部，两块遥相呼应，“门”字特意拉长中间两竖，以补住下面的空间。可这方印时，赵之琛已经 59 岁，这时的赵之琛，正值创作的鼎盛时期，其刀法、布篆都以达到炉火纯青的地步，得心应手，天衣无缝。这方印正是赵氏的得意之作，古朴而妍丽，其精熟程度令人叹为观止。	这是一方三字白文印，边款为：“戊午七月，熙载刻。”这方白文印，在吴熙载的作品中风格非常典型。该印横画略细，而竖画略粗，其中“寿”字更为明显，这也是吴熙载刻印的风格。该印在章法上没有什么出新之处，但是字形却颇有意趣，如“斋”字的形态很像一个长须老人。“斋”字有七条竖线，但是最下端并不整齐，这与最上两笔形成了呼应，吴让之的匠心巧思可见一斑。该印用刀极为爽利，大处得浑朴，细处见空灵，是吴氏作品中的佳作。
转载自《北京师范大学艺术与传媒学院》