词牌韵律大全（7）

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词牌韵律大全-按律填词 只看楼主

91# jhliyilin
2008-6-4 21:17:34
九十、江城子 按律填词
⊙平⊙仄仄平平（韵）
仄平平（韵）
仄平平（韵）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
平仄仄（句）
仄平平（韵）

⊙平⊙仄仄平平（韵）
仄平平（韵）
仄平平（韵）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
平仄仄（句）
仄平平（韵）
宋-苏轼（乙卯正月二十日夜记梦）
十年生死两茫茫，
不思量，
自难忘。
千里孤坟，
无处话凄凉。
纵使相逢应不识，
尘满面，
鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，
小轩窗，
正梳妆。
相顾无言，
惟有泪千行。
料得年年肠断处，
明月夜，
短松冈。
老夫聊发少年狂，
左牵黄，
右擎苍，
锦帽貂裘，
千骑卷平冈。
为报倾城随太守，
亲射虎，
看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，
鬓微霜，
又何妨。
持节云中，
何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，
西北望，
射天狼。
－－苏轼（密州出猎）
（１）本调又名《江神子》。三十五字，八句，五平韵。宋代词人多依原曲增为双调。（２）首句为平收之七字句，亦可作“││－－││－”。第四、五句紧密相联，前者亦可作“││－－”。（３）例一、二均性苏词中别开生面的代表作。惟风格有别。前者具有婉约风格，是词里以悼亡为题材的最早的一首。它不同于某些泛泛的艳情作品，语言朴素自然，感情十分真挚，层次极为清晰，通篇采用白描手法，抒写对亡故十年的妻子的怀念。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，写得何等凄惋！写到“明月夜，短松冈”（指他妻子的葬地）更令人回肠荡气。对于后者，作者认为“自是一家”，无论从写“锦帽貂裘，千里卷平冈”的出猎场面到表达希望“遣冯唐”让自己亲临战场“射天狼”的豪情壮志，都突破了当时流行以描写爱情或伤别为题材的婉约词风。在北宋词坛上，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”（宋胡寅《题酒边词》），第一次出现了豪放词派（另一首豪放词《念奴娇 赤壁怀古》作于１０８０年，比此词迟五年）。以上两例是同一作家，用同一词调所表现出来的不同风格。今人填词，也该注意到这种风格的多样化。
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92# jhliyilin
2008-6-4 21:21:59
九十一、江城子二 按律填词
⊙平⊙仄仄平平（韵），
仄平平（韵），
仄平平（韵）。
⊙仄平平，
⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平平仄仄，
平仄仄，
仄平平（韵）。
江城子：又名《江神子》 ━━单调 三十五字 平韵
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93# jhliyilin
2008-6-4 21:23:41
九十二、江南春 按律填词
平仄仄（句）
仄平平（韵）
平平平仄仄（句）
平仄仄平平（韵）
平平平仄平平仄（句）
平仄平平平仄平（韵）
宋-寇 准
波渺渺，
柳依依。
孤村芳草远，
斜日杏花飞。
江南春尽离肠断，
蘋满汀州人未归。
（1）单调小令，为北宋寇准所创，六旬，三十字，三平韵。（2）首为三字对句，句法都是上一下二。第三、四两句为上二下三之五字对句。五、六两句的平仄要求较一般七字句为严。（3）寇准这首词借暮春的景色来抒发离别之情，“芳草远”“杏花飞”“蘋满汀洲”都是景中寓情语。
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94# jhliyilin
2008-6-4 21:25:13
九十三、江南柳 按律填词
平平仄，
平平仄平平（韵）。
平仄仄平平仄平，
仄平平仄仄平平（韵）。
平仄仄平平（韵）。

平仄仄，
平仄仄平平（韵）。
平仄平平平仄仄，
仄平平仄仄平平（韵）。
平仄仄平平（韵）。
宋-张 先
隋堤远，
波急路尘轻。
今古柳桥多送别，
见人分袂亦愁生。
何况自关情。

斜照後，
新月上西城。
城上楼高重倚望，
愿身能似月亭亭。
千里伴君行。
江南柳 ━━双调 平韵
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95# jhliyilin
2008-6-4 21:26:21
九十四、解连环 按律填词
仄平平仄（韵）
⊙平平仄仄（句）
仄平平仄（韵）
仄仄⊙（豆）
⊙仄平平（句）
仄平仄⊙平（句）
仄平平仄（韵）
仄仄平平（句）
仄⊙仄（豆）
⊙平仄仄（韵）
仄平平仄仄（句）
平平⊙仄（句）
仄平平仄（韵）

平平仄平仄仄（韵）
平平平仄仄（句）
仄⊙平仄（韵）
仄仄⊙（豆）
⊙仄平平（句）
仄平仄平平（句）
仄⊙平仄（韵）
仄仄平平（句）
仄⊙仄（豆）
⊙平平仄（句）
仄平平（豆）
平仄平平（句）
仄平仄仄（韵）
宋-张炎（孤雁）
楚江空晚，
怅离群万里，　
怳然惊散。
自顾影欲下寒塘，
正沙净草枯，
水平天远。
写不成书，
只寄得相思一点。
料因循误了，
残毡拥雪，
故人心眼。

谁怜旅愁荏苒，
谩长门夜悄，
锦筝弹怨。
想伴侣、
犹宿芦花，
也曾念春前，
去程应转。
暮雨相呼，
怕蓦地、
玉关重见。
未羞他、
双燕归来，
画帘半卷。
（1）本调又名《望梅》。一百六字，二十一句，前后片各五仄韵。（2）第四、八句七字，均上三下四。五、六两句为四字对，前一去声字为领格字，第九句至十一句均四字，前一去声字为领格字。后片第二、三句均四字，前有一去声领格字。第四、八、九句七字，均上三下四。（3）例词为张玉田名作之一。咏的是孤雁，很可能指的就是具有生世飘零之感的作者自己。因为写得工整，形象鲜明，人称他为“张孤雁”。词的开头写孤雁是由于失群，只能顾影自惜。想宿寒塘，正是那水枯河净之时。因为是离群的孤雁，所以只留得一点影子，排不成字，写不成信了（按雁儿飞行时，排成人字形，排不成字，就写不成信。又古代有雁足传书之说。事见《汉书 苏武传》）。这样，想必耽误了为故人传达心事的任务。“残毡拥雪”，系用苏武事。《汉书 苏武传》，苏武出使匈奴，单于迫降不成，便“幽武置大窖中，绝其饮食。天雨雪，武卧齧雪与毡毛并咽之，数日不死。”这里可能是把苏武比作南宋灭亡后被虏北去的朝臣们，指他们遭受种种折磨。后片写孤雁旅途展转，含情难诉，有类陈皇后之被幽禁于长门宫，仿佛只听到一片哀怨之声。从第四句起，笔锋一转，用一个“想”生出了许多意境，就象绝处逢生。孤雁料想宿在芦花边的同伴，它们也会知道春前飞回北方，在潇潇暮雨中忽然在玉门关重见时将会多么高兴！当画帘半卷，看到了飞来的双燕时，也用不着自叹孤独了。这首词突出孤雁的心理活动，后片由孤雁反结双燕，翻出新意，同史达祖《双双燕》中写成双的燕子如何欢快，后面却以“画栏独凭”来反结的写法有共同之处，学者应加以对照、比较，从中学习作者巧妙的构思。
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96# jhliyilin
2008-6-4 21:28:37
九十五、解佩令 按律填词
⊙平⊙仄，
⊙平⊙仄，
仄平平⊙仄平平仄（韵）。
⊙仄平平，
仄⊙仄⊙平平仄（韵）。
仄平平，
仄平⊙仄（韵）。

⊙平⊙平，
⊙平⊙仄，
仄平平，
仄平平仄（韵）。
⊙仄平平，
仄⊙仄⊙仄平仄（韵）。
仄平平，
仄平⊙仄（韵）。
宋-无名氏
蕙兰无韵，
桃李堪扫。
都不数、凡花闲草。
对月临风，
长是伊、故来相恼。
和魂梦、
被他香到。

江头陇畔，
争先占早。
一枝枝、
看来总好。
似凭风标，
待发愿、
春前祈祷。
祝东君、
放教不老。
脸儿端正。心儿峭俊。眉儿长、眼儿入鬓。鼻儿隆隆，口儿小、舌儿香软。耳垛儿、就中红润。项如琼玉，发如云鬓。眉如削、手如春笋。奶儿甘甜，腰儿细、脚儿去紧。那些儿、更休要问。
解佩令 ━━双调 六十七字 仄韵
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97# jhliyilin
2008-6-4 21:29:52
九十六、解语花 按律填词
平平仄仄（句）
仄仄平平（句）
平仄平平仄（韵）
仄平平仄（韵）
平平仄（豆）
仄仄仄平⊙仄（韵）
平平仄仄（韵）
⊙⊙仄（豆）
⊙平⊙仄（韵）
平仄平（豆）
平仄平平（句）
仄仄平平仄（韵）

平仄⊙平仄仄（韵）
仄平平平仄（句）
平仄平仄（韵）
仄平平仄（韵）
平平仄（豆）
⊙仄仄平平仄（韵）
平平仄仄（韵）
⊙⊙仄（豆）
⊙平⊙仄（韵）
⊙仄平（豆）
平仄平平（句）
⊙仄平平仄（韵）
宋-周邦彦（上元）
风销绛蜡，
露浥红莲，
灯市光相射。
桂华流瓦，
纤云散，
耿耿素娥欲下。
衣裳淡雅，
看楚女、
纤腰一把。
箫鼓喧，
人影参差，
满路飘香麝。

因念都城放夜，
望千门如昼，
嬉笑游冶。
钿车罗帕，
相逢处、
自有暗尘随马。
年光是也，
唯只见、
旧情衰谢。
清漏移、
飞盖归来，
任舞休歌罢。
（1）据王仁裕《开元天宝遗事花 解语花》载：“明皇秋八月，太液池有千叶白莲花数枝盛开，帝与贵戚宴赏焉。左右皆叹羡久之。帝指贵妃示于左右曰：‘争如我解语花？’”解语花喻美人，后以此为词牌名。一百字，十八句，前片六仄韵，后片七仄韵。（2）起为四字对句。第五句九字，句法为上三下六，后片第二、三句即八字加豆，第一字必用仄（去声），前句作－－－∣系顺，后句作－∣－∣系拗，是定格。除结句五字为上一下四外，其余与前片同。（３）例词为作者寓居荆州（今湖北江陵县）时写的正月十五日灯节的盛况。前片写眼前景色，一面写地上灯火之盛，一面写抬头看天上，月宫里的仙子们，柔云开处，她们一身淡妆，银光闪烁，准备乘风而下。再看熙熙攘攘的姑娘们，纤纤楚腰，盈盈体态，天上人间，相映成趣。在一片鼓乐声中，人头挤挤，香气满城，好不热闹！后片着重回忆，想起当年在京城开封的元宵佳节，盛况就更不用说了，“望千门如画”，表现了京城皇宫千门万户沉浸在一片灯海里的不凡气势，那又是多么开心啊！“钿车”两句反映了车上的歌妓用罗帕和游人相招呼的镜头和车马过处尘埃飞扬的热闹场面。词句精巧，描写细腻。不过作者回忆的目的不是为了突出眼前的美景，而是为了表现心中的抑塞。原来他远离京城，仕途上很不得意，所以后面说虽则风光还同过去一样，自己的豪兴却差得远了；虽然乘车游到夜深，还是让歌舞休歇了吧。同辛弃疾的《青玉案 元夕》相比，这首词的格调要低一筹，但在写作技巧上作者参用一些浪漫主义的手法，把天上人间融为一体来写，意境就显得开阔了，这对打开我们的思路有好处。再说，词的情调纵较低沉，能够说出心里话，还是好的。
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98# jhliyilin
2008-6-4 21:35:47
九十七、锦缠道 按律填词
仄仄平平，
⊙仄仄平平仄（韵）。
仄平平、
⊙平平仄（韵），
⊙平⊙仄平平仄（韵）。
⊙仄平平，
⊙仄平平仄（韵）。

仄平平仄平，
⊙平平仄（韵）。
仄平平、
⊙平平仄（韵）。
仄⊙平⊙仄平平⊙，
⊙平⊙仄，
⊙⊙平平仄（韵）。
宋-无名氏
燕子呢喃，
景色乍长春昼。
睹园林、万花如绣。
海棠经雨胭脂透。
柳展宫眉，
翠拂行人首。

向郊原踏青，
恣歌携手。
醉醺醺、
尚寻芳酒。
间牧童、
遥指孤村道。
杏花深处，
那里人家有。
雨过园林，触处落红凝绿。正桑叶、齐如沃。娇羞只恐人偷目。背立墙阴，慢展纤纤玉。听鸠啼几声，耳边相促。念蚕饥、四眠初熟。劝路旁、立马莫踟躇，是那里唱道秋胡曲。
注：两篇不同的范文锦缠道：又名《锦缠绊》 ━━双调 六十六字 仄韵
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99# jhliyilin
2008-6-4 21:42:21
九十八、锦堂春 按律填词
仄平平平，
平平仄仄，
平仄仄仄平平（韵）。
仄平平平仄，
平仄平平（韵）。
仄平仄平平仄仄，
仄平平仄平平（韵）。
仄平平仄仄，
平仄平平，
平仄平平（韵）。

平平仄仄仄平，
仄平平仄仄，
平仄平平（韵）。
仄平平平仄，
平仄平平（韵）。
仄平仄、
平平仄仄，
平仄仄、
仄仄平平（韵）。
平仄平、
仄仄仄平，
平平仄仄平平（韵）。
宋-柳 永
坠髻慵梳，
愁蛾懒画，
心绪是事阑珊。
觉新来憔悴，
金缕衣宽。
认得这疏狂意下，
向人诮譬如闲。
把芳容整顿，
恁地轻孤，
争忍心安。

依前过了旧约，
甚当初赚我，
偷翦云鬟。
几时得归来，
香阁深关。
待伊要、
尤云殢雨，
缠绣衾、
不与同欢。
尽更深、
款款问伊，
今後敢更无端。
红日迟迟，虚廊转影，槐阴迤逦西斜。彩笔工夫，难状晚景烟霞。蝶尚不知春去，漫绕幽砌寻花。奈猛风过後，纵有残红，飞向谁家。始知青鬓无价，叹飘零官路，荏苒年华。今日笙歌丛里，特地咨嗟。席上青衫湿透，算感旧、何止琵琶。怎不教人易老，多少离愁，散在天涯。
锦堂春：又名《锦堂春慢》 ━━双调 平韵
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100# jhliyilin
2008-6-5 00:06:47
九十九、荆州亭 按律填词
平仄⊙平⊙仄（韵），
⊙仄⊙平⊙仄（韵）。
⊙仄仄平平，
⊙仄⊙平⊙仄（韵）。

⊙仄⊙平⊙仄（韵），
仄仄⊙平⊙仄（韵）。
⊙仄仄平平，
⊙仄⊙平⊙仄（韵）。
荆州亭 ━━双调 四十六字 仄韵
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101# jhliyilin
2008-6-5 00:07:33
一百、九张机 按律填词
⊙平平（韵），
⊙平仄仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄平平仄（韵）。
平平⊙仄，
平平⊙仄，
平仄仄平平（韵）
宋-无名氏
一张机。
织梭光景去如飞。
兰房夜永愁无寐。
呕呕轧轧，
织成春恨，
留著待郎归。
三张机。
中心有朵耍花儿。
娇红嫩绿春明媚。
君须早折，
一枝浓艳，
莫待过芳菲。
九张机 ━━单调 三十字 平韵
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102# jhliyilin
2008-6-5 00:08:17
一百零一、酒泉子 按律填词
平仄平平（句）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄仄平平（平韵）
⊙仄仄平平（叶平）

⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄⊙平平仄仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄仄平平（叶平）
宋-潘 阆（忆余杭）
长忆观潮，
满郭人争江上望。
来疑沧海尽成空，
万面鼓声中。

弄潮儿向涛头立，
手把红旗旗不湿。
别来几向梦中看，
梦觉尚心寒。
（1）又名《忆余杭》。唐教坊曲名，后用为词牌。以平韵为主，间入仄韵。八句，四十九字，前片两平韵，后片两仄韵，两平韵。（2）例词忆写钱塘江潮水的汹涌气势。当潮水来时，简直怀疑大海里的水都空了。那潮水的轰隆声犹如万面鼓响。后片写弄潮儿的精湛技艺，他们能在潮头上立泳而使手中的红旗不湿。作者在这首小词里能抓住观潮的最精彩场面加以描写，所以虽然篇幅短小，却能给人以生动、完整的印象。
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103# jhliyilin
2008-6-5 00:08:57
一百零二、倦寻芳慢 按律填词
仄平仄仄，
平仄平平，
仄仄平仄（韵）。
仄仄平平，
平仄仄平仄仄（韵）。
仄平平，
平平仄，
仄平平仄平平仄（韵）。
仄平平，
仄平平仄仄，
平平平仄（韵）。

仄平仄，
平平仄仄，
仄仄平平，
平仄平仄（韵）。
仄仄平平，
仄仄仄平平仄（韵）。
仄平平，
平仄仄，
仄平平仄平平仄（韵）。
仄平平，
仄平平，
仄平平仄（韵）。
宋-王 雱
露晞向晚，
帘幕风轻，
小院闲昼。
翠迳莺来，
惊下乱红铺绣。
倚危墙，
登高榭，
海棠经雨胭脂透。
算韶华，
又因循过了，
清明时候。

倦游燕、
风光满目，
好景良辰，
谁共携手。
恨被榆钱，
买断两眉长斗。
忆高阳，
人散後。
落花流水仍依旧。
这情怀，
对东风、
尽成消瘦。
倦寻芳：又名《倦寻芳慢》 ━━双调 仄韵
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104# jhliyilin
2008-6-5 00:10:05
一百零三、兰陵王 按律填词
⊙平仄（韵）
⊙仄平平⊙仄（韵）
平平仄（句）
平仄⊙平（句）
⊙仄平平仄平仄（韵）
平平仄⊙仄（韵）
平仄（韵）
⊙平⊙仄（韵）
⊙平仄（句）
⊙仄⊙平（句）
⊙仄平平仄平仄（韵）

平⊙仄平仄（韵）
仄⊙仄平⊙（句）
⊙仄平仄（韵）
⊙平⊙仄平平仄（韵）
⊙仄⊙平仄（句）
⊙平⊙仄（句）
平平⊙⊙仄⊙仄（韵）
⊙⊙仄⊙仄（韵）

平仄（韵）
仄平仄（韵）
仄⊙仄⊙⊙（句）
平⊙平仄（韵）
平平仄仄平平仄（韵）
仄⊙⊙⊙仄（句）
⊙⊙平仄（韵）
平平⊙仄（句）
仄⊙仄（句）
仄仄仄（韵）
宋-周邦彦
柳阴直，
烟里丝丝弄碧。
隋堤上，
曾见几番，
拂水飘绵送行色？
登临望故国。
谁识，
京华倦客？
长亭路，
年去岁来，
应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹。
又酒趁哀弦，
灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，
半篙波暖，
回头迢递便数驿。
望人在天北。

凄恻，
恨堆积。
渐别浦萦回，
津堠岑寂。
斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，
露桥闻笛。
沉思前事，
似梦里，
泪暗滴。
兰陵王-丙子送春
刘辰翁
送春去，
春去人间无路。
秋千外，
芳草连天，
谁遣风沙暗南浦？
依依甚意绪，
漫忆海门飞絮。
乱鸦过，
斗转城荒，
不见来时试灯处。

春去，
最谁苦？
但箭雁沉边，
梁燕无主，
杜鹃声里长门暮。
想玉树凋土，
泪盘如露。
咸阳送客屡回顾。
斜日未能度。

春去，
尚来否？
正江令恨别，
庾信愁赋，
苏堤尽日风和雨。
叹神游故国，
花记前度。
人生流落，
顾孺子，
共夜语。
（1）据《北齐史》和《隋唐嘉话》记载，北齐兰陵王高长恭勇武而貌美，自以为不能使敌人畏惧，曾戴面具出战，击退周师。后来齐人制《兰陵王入阵曲》模效他上阵作战的姿态。至唐为教坊曲名，后用为词牌。一百三十字，二十九句，三段。第一段七仄韵，第二段五仄韵，第三段六仄韵，例用入声韵为正格（如例一），用上去 声韵为变格（如例二）。（2）第五句为平起仄收之七字拗句。第二段第二、五、八句，第三段第三、六句，均作上一下四。这首词中的领格字如例一的“又”“望”“渐”“念”等均用去声，只有“愁”字用了平声，算作例外。本调平仄根据周邦彦、高观国、刘辰翁诸家格律考定。（3）例一为周邦彦代表作之一，在南宋绍兴年间曾用它来歌以送别，有《渭城三叠》之誉。词以柳为题，但用意不在写柳而在写“京华倦客”（词人自称）因别离而感伤的心情。因而这首词并非真正的咏物词，词分三段：第一段托柳起兴。前五句用笔直的柳阴、弄碧的柳丝以及柳树“拂水飘绵”等优美形象来刻画柳的多种姿色。“柳”和“留”谐音，古人有折柳惜别的习俗。作者写柳，物用以制造送别时缠绵悱恻的气氛，故在第五句的末尾贴出“送行色”三字，也是点睛之笔。不过送的不是别人，恰恰是词人自己。何以登旅途，便先“登临望故国”（故乡）呢？因为久居京华，已感厌倦。为何感到厌倦？“谁识”二字，以反问语气作了重要交代。它暗示着自己迭遭冷遇，仕途坎坷，所以要离去。长亭本是送别之地，年得一年，在送别中攀折的柳条应该早已超过千尺了。而现在自己也成了被送的对象，真是别有一番滋味在心头。“应折柔条过千尺”，同上文“登临”两句呼应，含意深沉。第二段开头四句写送别的情景。此时此景，勾起回忆，自是意中事，而饯别时所设的弦乐和灯火也只能增加自己的惆怅而已。何况正碰上梨花盛开的寒食节前（旧历清明节前二日为寒食节，有禁火的风俗，唐宋时朝廷在清明日另取榆柳新火以赐群臣），不是共赏阳春烟景，而是忙着送我归去，况味可知。但是多年的京华生活，毕竟使人睠顾难忘，所以下面从侧面透露了这种心情。以一个“愁”字领先，带出四句：船离岸，顺流而下，会象离弦之箭一般飞速前进，回头一看，船已过了几个驿站，而送行者也远在天北了。与一般行旅者不同，词人不是希望船开得快些，而是耽心船开得太快，这与上面四句表现的情思是一致的，内容也比一般更深一层。从写法上来看，这四句虽从虚处落笔，却又是从生活实践中来，可谓虚实相生。而其意识之浮动，想象之丰富，更非一般词人所能企及。这是清真词的妙处之一，无论作诗填词，都要学习、领会这种笔法。第三段转入别后情怀。前五句由上文写虚回到写实，“凄侧”两句表明怨恨之深、之多。以下三句用一“渐”字领起，船开出了，水波在回旋着，码头上冷冷清清，夕阳徐徐西下，而逗人的春色却无边无际。面对夕阳，本使人有迟暮之感，而春色烂熳，又使人情意绵绵。语里行间，正透露着这位“京华倦客”似倦非倦、要离开又不忍离开的矛盾的心情。正因为这样，所以以下二句用一“念”字领头，把现实引入甜密的回忆。想起与知心人“月榭携手，露桥闻笛”的赏心乐事，多么神往！最后三句，再回到现实，即对照眼前，如在梦里，只能暗暗掉下几滴眼泪而已。真个是思潮翻滚，激动异常了。注意，结尾两句，全用仄声，为它词所无。作者精于音律，这样做的目的，自然是为了更好地表现那种不平静的心情，再加上全词都用的入声韵，更显得声情激越，音调幽咽。这首词篇幅虽长，读来却不觉其长，原因是作者能将多种手法综合运用，表现别情。手法上脉络分明，层次清晰，故能姿态横生，韵味浓厚。只是思想内容比较单薄，题材限制在个人的离愁上，微嫌不足。又作者在这首词里究竟是送行者还是行者，说法不一。周济在《宋四家词选》中说作者是“客中送客”，此说颇为流行。细玩词意，笔者认为还是把作者本身看作行者更为适合。理由是：第一段“登临”两句，已经暗示自己在京华受到冷遇，所以登高望乡（周为钱塘人），接着要离开这里。如果是“送客”，又何必费如许笔墨？第二段以“愁”字领以下四句，与其“代行者涉想”（周济语），何不以词人自己想象为更亲切、更深刻？第三段以“渐”字领以下三句，由虚写变成实写，即写行者的实地感受。如果不是词人自己，又是代行者“所见”，那就更属无中生有了。相反，只有写自己的所见，才能真切动人。同时使主语前后一贯，也能使词的最后五句同上文的联系更加紧密。例二为刘辰翁作品。周词抒惜别之情，刘词寄故国之思，主题不同，词调则是一个。按南宋恭帝德佑二年（一二七六年）二月，元军侵占临安，君臣北狩。同年暮春，作者填写此调来怀念故国。题目标作“送春”，暗悲南宋的灭亡。词的第一段写南宋都城沦陷后的荒凉景象，第二段写元军虏南宋君臣北去，群臣们对故国恋恋不舍的心情。第三段写作者对北去君臣的思念和自己处境的凄凉。这首词在运用比兴手法上有两点值得注意：1.“春”本属自然季节，作者在“春”前冠一“送”字，或在其后加一“去”字，就使它带有鲜明的感情色彩。特别是三段的开头或云“送春去，春去人间无路”。或云“春去，谁最苦”？或云“春去，尚来否”？更表现了沉痛的故国之思。同李煜“流水落花春去也”（《浪淘沙》）中的“春”相比，刘词的思想境界自然高很多。2.词里对正反两种形象的比喻都很贴切、生动，如以“风沙”、“乱鸦”喻入侵的元军，以“箭雁”（中过箭的雁）喻北去君臣，以“梁燕”（梁上的燕子）喻南宋的士大夫，以“玉树”（《晋书庾亮传》：“亮将葬，何充、会之叹曰：‘埋玉树于土中，使人情何能已！’”）喻忠贞爱国之士，用“江令恨别”（江淹有《别赋》）和“庾信愁赋”（庾信有《愁赋》）喻自己的故国之思。“泪盘如露”，更明白地把人们为思念故国而落的泪说成象金铜仙人盘中的露水那么多（字句化用李贺《金铜仙人辞汉歌》）……刘词在艺术性上虽不象周词的曲折多姿，也不象王（沂孙）词的含蓄纡（回加辶） ，却也善于运用比兴手法，通过丰富的想象来把抽象的故国之思具体化，从而增强了词的艺术感染力，这首词就是一个例子，它不但是刘词（《须溪词》）的代表作，也是豪放词中的名作之一。
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105# jhliyilin
2008-6-5 00:11:06
一百零四、浪淘沙 按律填词
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙仄平平（韵）

⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙仄平平（韵）
南唐-李 煜
帘外雨潺潺，
春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，
一晌贪欢。

独自莫凭栏！
无限江山，
别时容易见时难。
流水落花春去也，
天上人间！
云气压虚阑，
青失遥山。
雨丝风絮一番新。
上已清明都过了，
只是春寒。

华发已无端，
何况花残？
飞来蝴蝶又成团。
明日朱楼人睡起，
莫卷帘看。
－－清 蒋春霖
（１）唐时原为七言绝句体，二十八字，至李煜始改双调，长短句。本调共十句，五十四字，前后片共四平韵。（２）例一作者李煜作于亡国破家、变皇帝为囚徒之际，故能一洗花间脂粉之气，而寄以故国之思。“梦里”二句和“流水”二句，皆用白描手法，而意境自远。可见填词和吟诗、作文一样，首先须有真情实感，才能写出感动人的作品来。例二作者生于清嘉庆年间，一生不得志，早年致力于诗，中年时悉数烧毁，全力填词，终于取得成就。这首词头三句写出河失色，风雨频催，喻家国多难，接下来说虽然过了上已、清明，寒气还是未消，实指家国之多难。后片进而表示对时局的不满。春天本来是百花怒放的季节，可是现在花开得不是时候，何况花已经凋谢了！只有蝴蝶还在忙忙碌碌，成团地飞来飞去（可能指一些钻营者）。结尾两句明显地道出了作者冷对世道的心情。通篇比兴，层层深入，写得从容自然，能代表清词的新成果。据谭献说：“此词本事，盖感兵事之连结，人才之惰窳而作。”（《箧中词》）嘉庆以后，清廷政治日趋腐败，以作者的处境而有此托意比兴之作，是可信的。
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