《红楼梦》：爱情+动作？ | 推敲迷

说到红楼梦里复杂的感情纠葛，确实是三天三夜也讲不完。但是，不要以为红楼梦里都是文戏，说到武戏，可不仅仅是宝玉挨打和晴雯撕扇子……作为武术爱好者，今天我就来跟大家聊一聊红楼梦里的那些动作戏。引弓射雕贾宝玉

贾家是武荫世家，曹雪芹也是清朝官宦家传，那么他作为贵族后人，有没有接触过什么府内流传的武功技艺呢？

当然有，答案就是骑射。

贾宝玉看似文静，但也不是病秧子，下面就谈谈红楼梦里骑射、打围的讲究，以及贾宝玉在骑射方面的战力到底有多高！

《红楼梦》里谈到骑射的部分，大多都很简短。但是此类描写，还真是能反映不少时代特征。

隐藏的好骑手

惯用的“骑射”这个词，不是骑着马射箭，而是骑马和射箭。首先是骑马，《红楼梦》第四十三回有这么一段关于宝玉骑马的描写：

天亮了，只见宝玉遍体纯素，从角门出来，一语不发，跨上马，一弯腰，顺着街就[走真]下去了。焙茗也只得跨上马，加鞭赶上，在后面忙问：“往那里去？”宝玉道：“这条路是往那里去的？”焙茗道：“这是出北门的大道。出去了，冷清清，没有什么玩的。”宝玉听说，点头道：“正要冷清清的地方。”说着，越发加了两鞭，那马早已转了两个弯子，出了城门。焙茗越发不得主意，只得紧紧的跟着。

注意！这段看的时候容易一带而过，它背后隐藏了宝玉的骑术必然熟练的事实：

上马是一跨而上，光这一点，不惯骑马的人就不可能做到。驾马是一弯腰就走出去，其实是瞬间要完成提缰子、腰腿往下趁劲等细节动作，一气呵成，根本不需要磨合。顺街而下，紧接着就出城，连焙茗赶上也得加鞭，速度也相当不错。从动作描写上看，是个熟手无误。

后文还提到：

“二爷好生骑着，这马总没大骑，手提紧着些儿。”

因为马准备得较仓促，找了一匹“没大骑”的马，马生，又说明宝玉手熟。这是善骑者不择马了。

至此四大名著都出现了骑白马的角色……

清代规定，满臣无论文官武官，是一律不能坐轿子的，除非年老，汉臣虽然无此规定，但在紫禁城内也不敢坐轿，嫌路远只能申请骑马，除非皇帝大发慈悲特批。这项传统一直被保留到清末。

《红楼梦》虽然不是清代背景，但肯定要受曹雪芹生长环境的影响。贾家是武荫，焦大说“你祖宗九死一生挣下的家业”。而曹雪芹的祖先原来也是以武功起家的，曹雪芹在少时也应该是文不能误，武也当习，至少在写骑射方面不会手生。

不过骑个马是轻松平常了，你还得挽个弓，射个箭才行。

弯弓射箭也不差

宝玉不单纯是文弱公子这一点，其实前面也有些照应，比如贾府男女出场的服饰描写常有说穿箭袖服的。箭袖就是射箭时把袖子箍起来的设计，武侠片出现过很多，后来清朝的马蹄袖也被称为“箭袖”。尽管红楼服饰故意模糊了朝代，人物穿着像戏服（箭袖后来成为戏曲常见扮相），但至少表明他们在起居上不过度追求宽袍大袖，干净利落。

而宝玉跟贾珍习射，起因是贾珍无聊，在天香楼下设了箭道，射鹄子来赌输赢。清朝全面禁赌，但对于赌射却一向打击力度不够，因为不能丢了骑射的本。回头看贾珍的话：

贾珍忙起身笑道：“大长进了，不但样式好，而且弓也长了一个力气。”

在这里，贾珍分别说了弓的“样式”和“力气”，因为这是两个相对独立的评判标准。

样式是射箭时拉弓、撒放的姿势，姿势不对不仅会影响准确性，还会对身体造成伤害。《礼记·射义》讲射箭必先“内正，外体直”。而朝鲜讲射箭的传统口诀也很精彩：“非丁非八，胸虚腹实，前推泰山，发如虎尾”，不丁不八是稳定的站立姿势，腹实则气沉，控弦有力，胸虚则发力无碍，撒放时，后手如虎尾扬起，免于对弦产生影响。

嗖——

而这个连老太太也知道的“一个力气”，则是专门针对弓力的等级而言的。计算拉弓的臂力，要把弓弦拉满，弓的磅数增加九斤十二两，为一个等级，简称一个力气，八力弓、九力弓，就是这个意思，统一单位，便于选择和考量。这里的九斤十二两可不是十斤零二两，而是一斤等于十六两的旧制。

这个用法在民间武术中也有体现，比如天桥卖艺扛石锁的说我这个石锁是“十个劲儿”的！就是说十个九斤十二两。

武林门派练兵器的，说我这把八卦刀是“一个劲儿”的！就是说这刀足有九斤十二两重。

不过需要注意的是，有时候一个劲儿也缩水成九斤，打个不恰当的比方，就跟卖U盘号称1GB其实是1000MB而不是1024MB类似……拳剑双绝柳湘莲

虽说贾宝玉骑射功夫了得，但《红楼》里真正算练家子的，还得说是柳湘莲。柳湘莲是世家子弟，长得俊美，又爱武枪弄棒，吹拉弹唱他也会，萍踪浪迹，就靠技能点丰富。由于被薛蟠调戏，心中愤怒，就把他打了个半死，然后远走他乡。

打薛蟠这一段明显是经过设计的，能看出柳湘莲的实战技术到底如何。

街斗拳

湘莲见前面人迹已稀，且有一带苇塘，便下马，将马拴在树上，向薛蟠笑道：“你下来，咱们先设个誓，日后要变了心，告诉人去的，便应了誓。”薛蟠笑道：“这话有理。”连忙下了马，也拴在树上，便跪下说道：“我要日久变心，告诉人去的，天诛地灭！”一语未了，只听“嘡”的一声，颈后好似铁锤砸下来，只觉得一阵黑，满眼金星乱迸，身不由己，便倒下来。湘莲走上来瞧瞧，知道他是个笨家，不惯捱打，只使了三分气力，向他脸上拍了几下，登时便开了果子铺。

在打斗之前，柳湘莲用了一个诱敌之计，把他引到没有人烟的地方。因为他不知道呆霸王的深浅，接着设计让他跪下，暴露后颈的弱点。

很多流派的武术，门内都有这么一句谚语：“上打咽喉下打阴，中间两肋并当心。下部两臁合两膝，脑后一掌要真魂”。用掌劈、打后颈，是非常有效的致命手段，而且比用拳容易击中。柳湘莲这一击，即便对方还能动，战斗力也遭受巨大的损失——薛蟠“满眼金星，倒了下来”。

这一掌也有试探薛蟠战斗力的作用，柳湘莲的判断是“笨家”，于是接下来的工作会省力很多。

脸上几巴掌开了果子铺——给薛蟠来了个大红大紫，酸酸甜甜，挂了彩了，更证明柳湘莲的掌法不错。

掌和拳比起来，看似轻薄飘忽，但略加练习，就可以达到与用拳掼相近的力度。普通人打脸求一个脆字，打起来通常“啪啪”作响，以壮声势。

而练过功夫的人，则更可能会借掌力把劲掼进对方的面部，造成更强烈的眩晕和更深沉的组织伤害，并且自己的拳锋还不会受伤。

挨这么几下，一般人是肯定受不住了。但是在酒精的作用下，人体会产生一定的抗击打提升作用，因为麻木了。有可能薛蟠还有些爽，这个boss也不是一下两下能打倒的，接下来得加快节奏了。

薛蟠先还要挣挫起来，又被湘莲用脚尖点了两点，仍旧跌倒，口内说道：“原是两家情愿，你不依，只好说，为什么哄出我来打我？”一面说，一面乱骂。湘莲道：“我把你瞎了眼的，你认认柳大爷是谁！你不说哀求，你还伤我！我打死你也无益，只给你个利害罢。”说着，便取了马鞭过来，从背至胫，打了三四十下。薛蟠酒已醒了大半，觉得疼痛难禁，不禁有“嗳哟”之声。湘莲冷笑道：“也只如此！我只当你是不怕打的。”

点字用得非常好！可见腿法的利落。《水浒传》等武侠——啊不——维稳小说中，写斗殴也会用这个“点”字，表明作者懂行，以及人物腿法好。有点类似于后世的戳脚，一击必中。

挨了这几下，薛蟠已经暂时丧失战斗力，又用一个来回的对话表明自己的立场和在这场打斗中的地位。注意！这在街头斗殴中非常重要，亮明今天这个场子是我的，你就不要想反抗了。然后接下来就可以拿鞭子打了。

为啥不一开始就上家伙呢？须知薛蟠号称呆霸王，有数次打死人的前科，也不是好惹的。前面两个阶段相当于削皮、拍黄瓜，他筋骨散个差不多，再拿刀细细切开就易如反掌了。

一面说，一面又把薛蟠的左腿拉起来，朝苇中泞泥处拉了几步，滚的满身泥水，又问道：“你可认得我了？”薛蟠不应，只伏着哼哼。湘莲又掷下鞭子，用拳头向他身上擂了几下。薛蟠便乱滚乱叫，说：“肋条折了。我知道你是正经人，因为我错听了旁人的话了。”湘莲道：“不用拉别人，你只说现在的。”薛蟠道：“现在没什么说的。不过你是个正经人，我错了。”湘莲道：“还要说软些才饶你。”薛蟠哼哼着道：“好兄弟。”湘莲便又一拳。薛蟠“嗳哟”了一声道：“好哥哥。”湘莲又连两拳。薛蟠忙“嗳哟”叫道：“好老爷，饶了我这没眼睛的瞎子罢！从今以后我敬你怕你了。”

皮肉之苦过后，最后是对骨骼的打击。打之前即使要拉这个大活人去滚泥，手里也没扔下鞭子，怕的是自己全力里去拉人，薛蟠会奋起反击，应急武器不能丢。

打完这一顿，灌了他几口脏水，但感觉柳湘莲的气还没散便走了，再多惹事脱不了身。不过故事后面他见到薛蟠很惨，被强盗欺凌的时候，又抛开性别的界限来帮助薛蟠，真是可敬可叹。

可见柳湘莲是个长得像燕青，性子如史进，战术像鲁智深的人才。

鸳鸯剑

月棍年刀一辈子枪，宝剑随身藏。柳湘莲还有一对鸳鸯剑值得说说。这是给尤三姐的定情信物。

三姐看时，上面龙吞夔护，珠宝晶莹，将靶一掣，上面却是两把合体的，一把上面錾一‘鸳’字，一把上面錾一‘鸯’字，冷飕飕，明亮亮，如两痕秋水一般。

这种合在一柄剑鞘里的双剑，在青铜时代就有发现。但剑刃、手柄都是半片，合起来就像一把完整的剑的，应该是明清工匠才能制作的。

87版红楼梦剧照，很符合史实嘛！

“龙吞夔护”是清代常见的装饰，“吞”是剑的吞口，“护”是护手，又佐以珍珠，想来应该价值不菲；但87版红楼这把道具是很素的黄铜，略有点寒酸。

不过从图中也可以看出，双剑这东西握起来肯定不会舒服，剑脊只存在于单面，更是降低了剑身强度。它难应用于战场，一般是武术帮派、文房摆设用的。

不过古代刘备所练习的“双股剑”据说也是一手持一剑，高希希版的三国也是按双剑入一鞘这样设计的。

熟悉的龙泉风味又来了……

尤三姐最后用鸳鸯剑自刎，也是很令人感叹的结局。

所以说，《红楼梦》其实是一部武打片呢（误）。