 明 佚名 仙鹤仕女图 设色绢本 迦南国际2013春拍 成交价260万元 作品鉴赏 明、清时期，戏剧小说、传奇故事中的各色女子成为画家们最乐于创作的仕女形象，仕女画的表现范围主要为贤妇、贵妇、仙女等。明代所谓“天庭饱满，地阁方圆”。属“地”的下颌、腰及足部是观察女相的重点。这样我们来看这幅仙鹤仕女图就非常有意思，画中共有三位女子，一女弯腰投签至山腰下方的屋顶上，纤腰削肩，弱不禁风，但面相还是浑圆饱满的。旁有一仙女气质若兰，眉宇与眼部的勾勒，细而准，脸部与须耳搭配得当，面颊丰润，衣折大处用柳叶线描，小处用铁线描，变化多端，才产生立体效果。腰带清新飘逸。另一女子为侍女形象，双手捧签毕恭毕敬。足部是阴中之阴，古代女子足脚美丽的标准是“小、瘦、尖、弯”，虽然画中没有直接表现女子的足部，但以高山流水描结合折芦描法绘成的裙角随风飘动，更加巧妙地表现了典型的阴性曲线，生动地倾诉着女性心中的忧怨哀愁，激起观者一片怜香惜玉的情结。其中当然也寄予了作者对自身身世坎坷的悲忿之情。 画面上部两只仙鹤回首翘望，似有相思离别之苦，不禁使人联想起三国魏·稽康《琴赋》：“王昭、楚妃，千里别鹤。”晋·陶潜《拟古》诗：“上弦惊别鹤，下弦操孤鸾。”以比喻远离的夫妻。此景不禁使人大胆猜测画幅下方恰为别鹤孤鸾的典故以表达古代女子对远方夫婿的愁思之情。 此幅仙鹤仕女图是特别精彩的人物画之一。有几分唐寅的意趣。然而又不沾染甜腻的脂粉之气，画面空灵、简洁，洋溢着浓郁的书卷之气。仰仗作者一支出神入化之笔把形象刻画得血肉丰满、形态兼备，实在让人叹为观止。 明清仕女形象常以稍带病态、纤细孱弱为女性美的标准。不同于唐代仕女以丰腴健康为美。各个时代的画家都按照自己心目中对“美”的理解来塑造自己的女性形象，而“美”的标准又因时而异，所以时代精神是理解仕女画的大前提。唐代画家热衷表现的对象为现实中的贵妇，通过对纳凉、理妆、簪花、游骑等女子的描写，向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界；五代、宋、元时期，世俗、平民女子题材开始出现于画家笔下；明、清时期，戏剧小说、传奇故事中的各色女子则成为画家们最乐于创作的仕女形象，仕女画的表现范围已从最初的贤妇、贵妇、仙女等扩展到了各个阶层、各种身份、各样处境的女子。所以此画当属典型的明代仕女图。此件《仙鹤仕女图》，画面错落有致、别有韵味的人物画定会受到市场及藏家的认可。 作品资料
 阴山箴言 阅画千卷，不如读透一帧 |
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