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这些玩意，洛阳很多 三彩骆驼【唐代 1981年洛阳龙门出土】  三彩胡人牵马俑【唐代】  三彩胡人牵驼俑【唐代】  唐朝的文物很精美啊 西安 大唐西市 的三彩骆驼雕塑  唐代何家村窖藏中出土了很多宝石，它们都被存放在一个提梁银罐中，这也是何家村窖藏的一个特点，就是物中藏物。这几件黄色宝石为随形单晶矿物，色较均匀，有较强玻璃光泽，还有被切割过的痕迹，上面有小孔，推测应是装饰品。蓝宝石分为深蓝和浅蓝两种颜色，因其晶莹剔透的颜色而被视为吉祥之物。绿玉髓，又称绿玛瑙，是宝石的一种，色彩诱人，但储存量相当稀少，是最有价值的石英矿石之一。  安伽墓石榻 安伽墓位于西安市北郊未央区大明宫乡，2000年5月—7月发掘。这是我国境内发现年代最早的粟特贵族墓，也是迄今为止发掘的北周时期唯一一座墓主人生前担任“萨保”这一特殊职务的墓葬。萨保是北周政府任命的管理粟特来华贸易、定居人员，主持来华粟特人宗教祭祀活动的官员。这座墓葬为我们研究北周史、中西方文化交流特别是北周时期旅居中国的粟特贵族的服饰、文化、生活习惯、宗教信仰、以及葬俗等方面提供了极为珍贵的资料。  宫女图——国宝级文物 这幅是绘制在永泰公主墓前室东壁南侧的《宫女图》，高177厘米，宽198厘米，保存最完整，也最为动人，是唐墓壁画中反映女性形象最完美的一幅。图中描绘了九位风姿绰约的宫女，头梳高髻，肩披纱巾，长裙曳地，个个体态丰盈，婀娜多姿。她们手捧方盒、酒杯、拂尘、如意、团扇、蜡烛等，在为首女官的引领下款款徐行，或低语、或回顾、或凝神，描绘得细致入微，生动传神  九环蹀躞带銙 整副带饰共计二十五件套，除带扣外，每个构件上还附有金钉和鞓，可断定为实用品。蹀躞带是一种缀以垂饰的革带，带上钉有若干枚带銙，銙上备有小环，环上套挂若干小带，以便悬挂各种日常用具。这种装备最初来自西域游牧民族，后传入中原。环数的多少表示主人的地位尊卑，镶嵌物的质地和多少显示其身份。 这是迄今为止发现的唯一一套唐代九环白玉蹀躞带。  透雕羽纹戈 戈是商周时期的一种进攻性兵器，古称勾兵，是用来钩杀的兵器。但这件戈中间部分采用透雕，锋部卷起，显然已不是实用器。有学者认为这与当时的宗教信仰有关  三彩男装女俑 女着男装是唐代社会流行时尚中的一大特点，一些皇亲贵族女性也常以女扮男装的形象出现于公众场合。这件女俑所穿着的袍服是当时官宦男子穿着的常服，配上这位柳眉细眼、小嘴红唇、微施粉黛的秀美女性，俊朗洒脱中尽显俏丽。  金臂钏 钏戴在臂上称“臂钏”或“跳脱”，戴在腕上称“腕钏”。唐代的钏有金、银、玉、琉璃等多种质地，制作也非常精致。何家村出土的这件素面金钏以纯金制成，佩带时可以根据需要开合，从其尺寸和形制判断这件金钏属于典型的金臂钏。  狩猎纹高足银杯 银杯通体以鱼子纹为地，上下装饰有缠枝花纹，杯身的主题纹饰刻画出两幅狩猎场景：第一幅为两名武士骑着马前后夹击奋力奔逃的野猪；第二幅是一位武士左手持弓策马追赶一只惊恐的小鹿，离弦的那支箭已经射穿了小鹿的背部，而另一只鹿无暇顾及正在奋力逃命，跑在前方的武士策马回首看着眼前发生的这一幕。在杯子的底座上还装饰了四朵桃花结，底部刻有“马舍”两个字 彩绘兵马俑 咸阳杨家湾汉长陵陪葬墓出土。近三千件彩绘兵马俑中共有骑兵 583人，步兵1965人，指挥车一辆。骑兵组成六个方队，有甲骑和轻骑两类。骑兵与步兵方阵被分置在不同的俑坑里，表明当时骑兵已作为一个独立兵种而存在。汉武帝正是依靠这些骑兵才战胜了不可一世的匈奴，这也是在世界历史舞台上，农业民族第一次大规模战胜游牧民族 波斯库思老二世银币 银币正面有波斯国王库思老二世的右侧半身像。国王头戴王冠，冠顶有翼翅和雉形饰物。两侧有婆罗钵文王名，王像周围有两圈连珠纹外框，框外上下左右边缘各有一新月抱星纹饰。背面中央有点状堆积的火焰纹和台基组成的祆教圣火祭坛，两侧有手持长剑的祭司各一人，祭司两侧分别有纪年铭文和铸造地点，周围有三圈连珠纹外框，框外缘有新月抱星纹饰。 四神规矩镜 四神规矩镜是西汉晚期至东汉中期最精美、流行时间最长的一种铜镜，其主要特征是在装饰花纹中间，有规则地分布着“T、L、V”这三个符号，非常规矩，所以称之为“规矩镜”。规矩镜的主纹饰以四神为主，还有动物、禽鸟及羽人之类。古人按前朱雀后玄武，左青龙右白虎的位置将四神铸在铜镜上，用以镇宅辟邪。由于受当时求长生不老和道家思想的影响，有关羽人、四神、瑞兽等图案兴盛一时 仕女狩猎纹银杯 银杯呈八瓣花状，口沿外缘錾刻一周联珠纹，足沿也装饰联珠纹。杯腹的八个花瓣是八个纹饰区，每区錾刻着一组人物，分别为仕女戏婴、仕女梳妆、仕女乐舞和仕女游乐，以及四幅狩猎图，其中三幅是策马追鹿，一幅为弯弓射猛兽。在银杯的内底处，以水波纹为底衬，还錾刻出摩羯头和三条长尾，口边有两条长须的鱼，纹饰鎏金 青铜龙 青铜龙龙体中空，形体巨大，极具视觉冲击力和震撼力。这是战国秦的遗物，有学者认为可能是史书上记载的秦始皇统一六国后，收天下兵器“聚之咸阳，铸以为钟鐻（jù）”的大型乐器架的底座。 白玉有孔带饰 唐代，这件白玉带饰由四块方胯，九块半圆形跨、两块圆首矩形銙和一个玉带扣组成，共有16件。带饰上的孔和蹀躞带上的铰链功能相同，也是用来系挂物品的。 彩绘釉陶乐舞俑 唐代，这组俑由两件舞俑和五件乐俑组成。舞俑们头梳双髻，表情温婉，双手分执帛巾两端，两者相对，正挥动双臂，婆娑起舞；五件乐俑中有一人头梳单螺髻，双手斜放右边作吹长笛状，其余四人均头梳双螺髻，一人击鼓，另外三人的乐器虽已消失，但动态犹存。她们围坐在地上，全神贯注地为舞蹈者伴奏。 鎏金伎乐纹八棱银杯 银杯杯体为浇铸成型，纹饰细部采用平錾手法加工而成。杯身被錾出八个棱面，这八个区域内分别装饰着乐伎、侍者和舞蹈者。乐伎手执拍板、小铙、洞箫、曲径琵琶等乐器。侍者均为胡人，深目高鼻，有的带卷沿尖帽、有的顶瓦楞帽，手中捧着杯和盘。银杯杯身背景为忍冬卷草、山石飞鸟和蝴蝶，通体饰鱼子纹为地。杯的足沿装饰有环状连珠。手柄上有指垫，上饰高鼻深目的两个胡人头。这件杯的造型和杯上的人物形象都带有明显的西方风格，由此推测这件银杯很可能是从国外输入或外国工匠在中国制造的。 这件俑头发中分，并编成双辫交盘于脑后，皮袍向外翻开，露出胸部和腹部，脐乳俱现。只见他昂首挺胸，左手叉腰、右手向上呈半握状，好像在牵马或牵骆驼的样子。他头向右上方仰望，面带微笑，一个自信无比的胡人形象被刻画得惟妙惟肖。 鎏金团花纹六曲银盒 唐，高4.7厘米，直径11.4厘米，1970年陕西省西安市何家村窖藏出土 银盒是唐代金银器中较多见的种类，造型也最为丰富。初唐时期，银盒的装饰上还有浓厚的外来影响，如盖面中心带有双翼的神异动物与外圈一周麦穗圆框组成“徽章式纹样”。这是萨珊、粟特金银器最具特点的装饰风格。这件银盒盖面上的主题纹饰已由粟特、萨珊的神异动物转变为唐代流行的团花、折枝花，徽章式的圆框也转变为活泼流畅、首尾相接的阔叶折枝。盒上的纹样变化、反映了唐代金银器从完全接受外来物到模仿改造，再到自主创新这一发展轨迹，是研究唐代器物变化最有说服力的实物资料。 载物骆驼俑 唐，高48厘米，1971年陕西省礼泉县郑仁泰墓出土 骆驼站在长方形踏板上，昂首抬头作长鸣状。驼峰之间置驼架，上垫圆形花毯，横搭着一个表面绘黑色圆圈图案的圆鼓鼓的袋子，袋子两边挂着卷状丝织物、扁壶、刀、箭囊等日用品以及兔子之类的猎物。有意思的是驼背上还爬着一只可爱的小猴子，可能是驼夫的宠物。 三彩女立俑 唐，高42厘米，1959年陕西省西安市中堡村出土 女立俑面庞丰润，娟秀的双眼微眯，下颌微抬，以优美的角度向上仰视；红唇微启，甜美的微笑中似乎充满着对生活的喜悦和对美好未来的遐想。她站姿优雅，身段袅袅婷婷，穿落地长裙，轻薄的衣裙与丰腴肥美的体态完美结合在一起，衣裙自然流畅的丝绸质感和优美的曲线条，充分体现出唐代女性的柔美、端庄、矜持、风雅和高贵。 |
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