 明 文征明 雨夜归居图 纸本水墨 中茂圣佳2006春拍 成交价198万元 作品鉴赏
被十三世纪的意大利旅行家马可·孛罗称为“东方威尼斯”的苏州，是历史悠久的文化名城，发展到明代中期，这里已是“列巷通衢，华区锦肆，坊市棋列，桥梁栉比”。市民阶层的崛起，资本主义经济萌芽开始孕育，一些地方富豪在这里构建园林，热衷书画。为新的艺术家们的活动提供了许多方便条件。
公元十五世纪以后，以沈周为首的吴门画派在此兴起，他们以传统为基础，将文人画与院体画，熔为一炉，形成了文人画的新格调。它既不同于前代文人画的那种清冷孤寂，又不是“院体”的拘谨和“浙派”的粗放，而是一种使人感到恬静、和谐、亲切、友善，可以砥砺操行、具有高尚志趣的新风貌。沈周为人宽厚大度，奖掖后学，一时文人名士，皆投其门下，如文徵明、唐寅、吴麟、李著等，另外如陈焕、宗周、杜冀龙、沈颢等人也直接受其影响。尤其是文徵明，继其之后，开创了我国古代重要的画派—吴门画派，它标志着我国绘画史上特别是两宋以来，宫廷院体画占主流地位的结束，新的文人画派向着深入、广泛和更高层次发展的开始。 文徵明（公元1470—1559年），原名璧，字徵明，后以字行，改字徵仲，号衡山。江苏长洲人（即今之苏州）。出身于官宦世家，自幼受儒家思想正统教育，老实、诚恳、温柔、敦厚，是非分明，毫不苟且。他和唐寅（字伯虎，号六如居士，工诗、书、画）是发小至交，但唐性颖俐，且放荡不羁，尝戏弄于徵仲。一日唐寅狎客纵饮石湖上，先藏妓于舟中，后邀文同游。酒至半酣呼妓出，文大惊辞别，唐令妓留之，文大叫，几赴水，遂于湖上买船逃跑。在科考方面，文徵明也是不顺利的，他屡试不中，也不肯依附于想聘用他的宁王，因此直到五十四岁时，才由苏州巡抚推荐入京，授予翰林院待招。但未满三年，便辞职归里，因为他看不惯官场的昏暗与腐败，不能与他们同流合污，还是寄情于家乡的山水，淡泊以明其志为好。所以文徵明的为人、处世、写字、画画，都是恪守儒家的中庸之道的，他没有六朝人的洒脱，也没有唐人的宏达，更没有元人的苦闷和清逸，他特别不喜欢好朋友唐寅那样的叛逆性格。他认真、勤奋、忠厚、任劳任怨和对理想的不懈追求，以清名长德、高享仁寿，在沈周、唐寅死后，主吴中风雅之盟达三十年之久。他的子、侄、孙、徒如文彭、文嘉、文伯仁、文从简等都是继承家学的名画家，王宠、朱朗、居节、孙枝、孙弘泽等也是门人中的佼佼者，整个吴门传人包括私淑者在内，总共不下三十余人，可谓吴门画家之大家族也。 文徵明画画的非则和做人一样，他认为“人品不高”则“用墨无法”，所以他的画，人们都说有“翩翩文雅之趣”。《风雨夜归图》是他八十高龄时的晚年之作，画面上方一座大山横亘长空，云气缭绕。中近景杂树丛生，山上飞流直泻，及地形成溪涧，真是“山中夜雨，树杪流泉”。近处两石间架一小桥，桥上行人戴笠、披蓑，手拄竹杖冒雨直奔林中茅屋，点出画之主题。此画笔墨沉着痛快，应为“粗文”的代表作，大笔淋漓—写胸中丘壑，清新秀丽但丝毫没有粗俗莽躁之气。这就是画家修养的具体体现。 （隋 元） 作品资料
作者
尺寸 创作年代 估价 成交价 专场 拍卖时间 拍卖公司 拍卖会 著录：《宋元明清名画大观》第120页；《支那名画宝鉴》第509页；展览“日华古今绘画展览会”昭和六年（1931）于日本东京。 款识：己酉十月四日，雨窗无事戏作。徵明。 钤印：停云馆（白文）、徵明（白文）、徵仲父印（白文） 鉴藏印：弢盦审定（朱文）、江家瑢印（白文） 题签：明文衡山雨景山水神品，八十岁作，闽侯陈氏旧藏。吴湖帆题签。 钤印：吴湖帆（白文） 题签（内）：文待诏雨景山水精品，沧趣楼藏。  阴山箴言 阅画千卷，不如读透一帧
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