|
以小窥大聊市场  文人篆刻的市场与鉴赏 （一） by 梁章凯 整理：小朴艺文 本文根据梁章凯先生所做《金石篆刻艺术的市场与鉴藏》系列讲座整理而成，讲座分三个部分，分别为“篆刻拍卖市场的回顾”“篆刻的文人趣味”“篆刻与寿山石”，我们将分两期陆续推送。文章标题与内文有所改动。 ——编者 我们知道，在过去的将近四百年中，也就是从明末到民国的这段时间里，金石学是一门显学，这门学问支撑了这几百年来学术和艺术的发展，无论是高级官员、文人还是艺术家，很多都通过对金石相关门类的研究而取得很高的学术、艺术成就。篆刻艺术在清代获得大发展，从文人余事而成为与诗、书、画四足鼎立的一门重要而独立的艺术，其发生的基础，便是这个金石学的背景。
金石学肇始于宋代，但篆刻艺术的历史要比这遥远得多，现在很多学习篆刻的人都要临摹的战国、秦、汉印章，就是最经典的篆刻艺术。在春秋战国后的一千多年的时间里，印章都是由专业的工匠制作，文人并不参与；宋代苏轼、米芾、贾似道以及元初的赵孟頫等人开始亲自参与到这个过程中，亲手篆写印面文字再交给工匠；要直到元代末年王冕发现花乳石可以用来刻印，文人亲手篆刻才真正成为可能，然后才有明末以及清代文人篆刻的真正大发展。
所以说，篆刻艺术是一门既老又新的艺术，往上可以追溯两三千年，往下看文人篆刻其实也还不足五百年。而今天我们重点要说的篆刻艺术的市场，跟这个历史的情况有点类似。   秦汉古玺印 成交价HKD29.5万元     各式战国秦汉官印及私印 成交价HKD17.7万元（上）、7.67万元（下）  各式宋元押印 成交价HKD3.3万元    宋元文人用印 1、米芾 2、秋壑珍玩 3、赵孟頫印 4、会稽佳山水 01 篆刻拍卖市场的回顾 印章其实可以大致分为战国、秦、汉以及唐宋时期的古玺印以及明清流派篆刻两大类，这两类印章都有其各自的市场，我们今天主要谈的是明清流派篆刻的市场，也就是常说的文人篆刻。
我们都知道，中国内陆拍卖市场兴起的时间并不算长，1993年朵云轩在上海举行的拍卖会是国内的第一场拍卖活动，1994年中国嘉德在北京的举办了第一场真正公司化、国际化运作的拍卖，至今也就二十几年的时间。这也正是国内篆刻拍卖的起点，只是那时候印章篆刻都被放在文玩杂项专场之中，并没有作为独立的单项存在。直到1995年10月，在北京荣宝斋首届拍卖会上推出了“印章文玩”专场，印章，尤其是明清流派印章才真正作为一个单独的品类被推上市场。随着中国嘉德国际拍卖有限公司、西泠印社拍卖有限公司、北京匡时国际拍卖有限公司等国内一线拍卖行常设篆刻艺术专场的推出，篆刻市场渐渐成熟，直至今日，其艺术的趣味、文化的内涵以及市场的价值，均已受到广大藏家的认可，虽然对于篆刻这门顶级的文人艺术而言还依然有很大的提升空间，但是相比二十几年前而言也已经不可同日而语了。 1993年上海朵云轩首场拍卖会 1994年中国嘉德首场拍卖会 北京的中国嘉德是国内成立最早、最先以市场方式来运作的拍卖公司之一，二十几年来是业界公认的领头羊；西泠印社拍卖成立于2004年，依托西泠印社悠久的文化背景和江南深厚的历史资源，是南方拍卖系的引领者。这两家拍卖公司金石篆刻艺术专场的创办，我都是直接的参与者。而说起1995年北京荣宝斋的那场篆刻拍卖，我也同样是亲历者，二十几年过去了，关于这个专场的很多细节都已被忘记，所以感觉可以跟大家分享一下这里面的一些事情。
当时这个专场总共有336个标的，前面的189个标的全部都是明清及近现代流派印章，这批印章中有很大一部分出自近代金石收藏家永嘉方节盦家族旧藏，而方家的这批东西又大多来自清代浙西著名藏书、藏印世家葛氏传朴堂，可谓流传有序。这个专场中，有西泠八家中陈豫钟、黄易、陈鸿寿、钱松、赵之琛五家作品，吴让之47方，赵之谦16方，胡菊邻28方，吴昌硕26方，黄士陵22方，赵叔孺54方，齐白石15方，以及不在此列的宋元铜印100方，可以说是清代以来文人篆刻的一次大集合。 1995年北京荣宝斋首场拍卖会 “印章文玩”专场图录及内页 1995年北京荣宝斋首场拍卖会 “印章文玩”专场中各家作品上拍情况 这些作品基本都是小几万块钱开始起拍，专场总成交两百多万，其中最贵的一方是赵之谦的自用白文印“赵之谦”，4万起拍，以14.5万成交。这个价格现在看起来当然没什么，不过在当时也算是不错的成绩，因为这个价格那时能买到一张很不错的齐白石了，说明一些精品文人篆刻在当时已经是市场关注的焦点了。当然，在那几年整个篆刻的拍卖市场毕竟刚刚起步，还没那么快成熟，对于精品、甚至是名品的市场，还没有形成客观的认识，比如当时有一方吴昌硕所刻葛家传朴堂堂号大印“传朴堂”，这方印是吴昌硕的名作，也是他体量最大的篆刻作品之一，可是因为当时起拍价为10万元居然没有现场成交，后来被我私下买下来珍藏到现在。 赵之谦自用白文印“赵之谦” 1995年4万元起拍，14.5万元成交 吴昌硕刻“传朴堂”堂号印 1995年10万元未成交 如果回忆下这个专场中赵之谦和吴让之两大名家一些作品的成交情况，再对比下这些作品后来出现在市场中的价格，或许可以对这二十来年篆刻市场的变化有更为直观的感受。当时赵之谦两方自用白文小印“谦顿首上”“赵之谦印”成交价分别为3.8万、6.2万，赵之谦为孙熹所刻的白文“孙熹”小印成交价为2.8万，而在2010年“谦顿首上”的成交价是80.6万，2013年“赵之谦印”成交价是161万，2017年“孙熹”成交价是115万。类似的还有吴让之的作品，当时吴让之自用两面印“熙载之印、吴氏让之”成交价为5万元，吴让之为潘祖荫所刻“郑斋藏本”成交价为2.2万，吴让之为学生汪砚山所刻“丹青不知老将至”成交价为5.5万。而2014年“熙载之印、吴氏让之”双面印成交价为207万，2016年“郑斋藏本”成交价为57.5万，“丹青不知老将至”成交价为157.5万。 吴让之、赵之谦是清末金石篆刻艺术的重镇，市场流通的篆刻作品虽不多，也不至于稀见，而作为“西泠八家”之首的丁敬，他的作品就绝对属于稀缺型的，几十年来市场难见真迹。他有两方作品朱文“鸿”字小印和白文“采芝山人”小印，在上世纪90年代的成交价分别为4.5万和6.5万，而到了2011年和2015年，这两件作品的成交价则分别为97万和253万。
如果单单从数据上来观察，这些价格可能不如近现代书画动辄上亿那么震撼，但是纵观这几年的文人篆刻市场，可以明显地发现其趋势一直是稳步发展的，虽然没有像近现代书画那样疯狂猛涨，但是一路过来都是出于稳定的上升态势，几乎没有出现大的波动。这种情况有点像古代书画的市场，深究起来，或许是文人篆刻的市场流通量毕竟不如近现代书画，门槛也相对专业，所以炒作的空间较小。 直到2017年，赵之谦的一对自用印名作现身中国嘉德，引起了市场的极大热情：上半年，赵之谦刻“赵之谦印”白文大印以超过500万的价格成交，刷新了文人篆刻的记录，下半年，这个记录又被赵之谦自己破掉，对章中的另一方著名闲章“为五斗米折腰”以超过1200万的价格成交，一举将文人篆刻带入到千万元的级别。在当下的艺术品市场中，这样的成绩是难能可贵的，也再次说明那些具有名家所刻、知名度高且传承有序等特点的精品文人篆刻，永远都是市场关注的焦点。而且“为五斗米折腰”拍完后形成了社会性的话题，大家讨论很多，金石篆刻一时成为焦点。 此后的2018年，赵之谦自用朱文名作“定光佛再世坠落娑婆世界凡夫”印拍得920万，市场所能流通的最好的邓石如篆刻“见大则心泰，礼兴则民寿”白文印以731万元成交，分开拍卖的吴让之为吴云所刻“百镜室”“三退楼寓公”白文对章以400多万成交，这或许预示着文人篆刻艺术市场由此进入一个新的纪元。 说到文人篆刻的市场，还有一个部分不得不提，那就是印谱。印谱制作是随着篆刻艺术的兴起而盛行起来的，基本分为专门集古玺印的古玺印谱和集名家流派印的流派印谱。我们都知道很多篆刻作品在历代流传过程中，由于社会变迁、时代更替以及战争人为破坏等因素，都已经陆续散佚甚至消失，所以聚集、保存有早期篆刻原貌的原拓印谱越发显得弥足珍贵。 特别是民国时期，由于战争频发，当时收藏篆刻作品的前贤为防止藏品被战火所毁，尽心尽力拓制了很多高质量的印谱，如丁仁所辑《西泠八家印选》，是关于西泠八家最权威的印谱；集合当时浙西四大藏印家所藏而成的《明清名人刻印汇存》，更是明清篆刻的集大成者。另外如葛昌楹所辑《传朴堂藏印菁华》《吴赵印存》、方节盦所辑《苦铁印存》等，均是集一家所藏或名家专谱，如今看来，都是不可复制的佳作。这些印谱在当时印数很少，一般在五十部以下，再加上拓制精良，故而售价十分高昂，一套《明清名人刻印汇存》在当时可买六条齐白石的六尺精品。但其目前的市场价格一般在几十万至一两百万之间，如果考虑到它们如今极其稀少的存世量，以及其不可复制性，那么印谱的市场空间还是十分值得期待的。 作者简介 |
|
|
来自： 猪你开心 > 《寿山石雕、篆刻鉴定砖家》
