上海古猗园

古猗园

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古猗园位于上海市嘉定区南翔镇，建于明代嘉靖年间，距今470余年，占地146亩，是江南古典园林的代表之一，也是上海市古老揽胜之一。

 

源远流长的历史

 

古猗园初名猗园，为明代河南通判闵士籍所建，取《诗经·卫风·淇奥》的“绿竹猗猗”和嵇康《琴赋》“微风余音，靡靡猗猗之意取名“猗园”，由明代嘉定竹刻名家朱三松精心设计，以“十亩之园，五亩之宅”的规模，内筑亭、台、楼、阁，立柱、椽子、长廊都刻有千姿百态的竹景图案，动静相趣，后转让给地方名流、贡生李宜之。

清乾隆十一年(1746年)冬，洞庭山人叶锦购得猗园。他大兴土木，拓充园基，修葺装点，于1748年秋竣工，因隔了一个朝代，遂在园名前加一个“古”字，名为“古猗园”。据清代沈元禄《古猗园记》记载，园坐广福禅院西，门对曹家浜，南临良田万顷。园中有孤山曲廊，香阁翠楼，石舫水榭，怪石假山，全是明代建筑风致。

乾隆五十三年(1789年)地方人士募捐购置古猗园，作为城隍庙的灵苑，成为公众聚集的开放场所。嘉庆十一年(1806年)又再次募捐整修，从此远近香客、游人络绎不绝，渐趋顶盛。同治至光绪年间，园内增建了厅、堂、庵院，作为祀神、集议的场所。为了便于游客憩息，又开设了酒楼、茶肆，使游客可游园时品尝到名闻遐迩的南翔小笼包。

民国21年(1932年)“一·二八”事变，日军于3月3日占领南翔，古猗园被侵略军占用两个多月。日军撤退后，园内房屋倒塌，假山崩颓，树木被砍，花草枯败。1933年5月当地爱国人士朱寿朋、陈少芸等60人署名成立古猗园整修委员会，募集银元6000元进行局部修复，并新建补阙亭，独缺东北一角，以志国耻，取名“缺角亭”。

民国26年(1937年)“八一三”事变，南翔再遭战火，园内除缺角亭、小云兜及五老峰等假山怪石外，大部分建筑被毁，逸野堂成了日军的马厩，花木古物荡然无存。1946年，爱国志士陈少芸重修了缺角亭，朱苏吾捐建了南厅，方剑阁捐建了白鹤亭，当地富商捐款修复了不系舟，并种植了一些花木、花卉。

1958年，上海市园林管理处拨款13万元对古猗园进行了大规模的整修和扩建，把园界向西南两面扩展，使全园面积增至87.6亩。在园四周围起了竹篱笆；把原城隍庙的一对石狮子移至北大门；在竹枝山南部开挖新河，架九曲桥，桥中建湖心亭，桥东筑曲廊连接临湖的新建茶室；挖河的土堆成南山和熊山；园南辟大草坪和儿童乐园；重建浮筠阁、白鹤亭、鸢飞鱼跃，并移植大雪松、广玉兰、水杉、紫藤等一批乔灌木。1959年10月1日，整修一新的古猗园重新对公众开放，当年迁入云翔寺旧物有唐代经幢一对、宋代石塔一座，南厅陈列有陈少芸珍藏的战国剑、诸葛鼓等一批文物，五曲长廊北侧种有王鸣一捐赠的百年重瓣大红牡丹一株。当年的名流书画家贺天健、刘海粟、沈尹默、王个、朱屺瞻、唐云、程十发等来园行书作画，增添了古色古香特色。1963年公园面积达到117亩。文革期间，园林建设受到极左思潮的冲击，市级文物唐经幢的佛像、经文遭到破坏，具有明代风格的亭、榭、楹联被毁。好在从1973年起陆续修复，重建了鸢飞鱼跃、白鹤亭、浮筠阁、小松岗、南亭，翻建了象征民族气节的缺角亭。

1977年上海市建委将古猗园列为旅游点，先后两次投资，重点建设了松鹤园的松鹤轩、假山、瀑布、河池，并将宋代普同塔迁置荷花池中。1981年整修南大门，且将北大门的石狮子移至于此。1982年在南大门新建仿砖雕照壁，壁上雕有南翔镇得名传说的图案，精工细美，栩栩如生。同年重建了逸野堂，并请书画名家唐云题写匾额。为恢复明代建筑风格，1983年根据沈元禄《古猗园记》改建了北大门，又筑幽赏亭；1985～1987年将熊山改为龟山，并向东扩建青清园（2.2万平方米），园中广植绿竹，新建了荷风竹露亭、君子堂，又将南市区火神庙打唱台迁至园内，在恢复明代园林特色的基础上形成了一片新的风景区。

 

独具魅力的园艺特色

 

“绿竹猗猗”是古猗园的园艺特色之一。在古猗园的屋前宅后、石旁路边、临水驳岸以及粉墙等处常常点缀三五丛竹，与建筑、道路、假山、花木相映成趣，猗猗翠竹或挺拔端庄、或婀娜多姿、或夹道相拥，体现了园主高雅脱俗的审美趋向和追求优游、隐逸的生活情趣。尤其是在新辟的占地37亩的竹园——青清园中，植有紫竹、淡竹、孝顺竹、凤尾竹等各类竹种，其中不乏名贵品种，如龟甲竹、佛肚竹、香妃竹等。整个园区利用竹的不同品种、形态和体量，运用造景手法，塑造出相拥成荫的竹径，起伏多变的竹丛，竹石结合的竹石图等等，使竹的造景功能得到充分发挥。让竹与建筑、小溪、山石相结合，配以曲折、蜿蜒的花石小路，构成“竹径通幽”的景观意境，形成了自然、宁静、清雅、幽美的园林空间，使古猗园的园名与园景相统一，成为独具魅力的“绿竹猗猗”的园艺特色。

幽静曲水是古猗园园艺特色之二。古猗园的百亩之园有千米溪流，溪、湖相接，蜿蜒曲折，贯通全园；沿湖沿溪的驳岸山石、花木垂柳，随地形变化或开阔、或紧密，高低起伏，富有变化；溪流贯穿其间，时隐时现，有望之不穷、源远流长的景观感受。静水托景是古猗园扩大园林空间的重要手法，著名的不系舟即临水而建，以戏鹅池的一潭碧水映现不系舟的清晰倒影，并与池对面的浮筠阁遥相映衬，有效扩展了视觉效果。沿池四周有竹枝山、小松岗的山峦起伏，大树成荫，所有景致在戏鹅池的碧水映现下，平添一份幽静的氛围，体现了“风度猗园竹影静，水依殿霭石幢高”的意境。

明清建筑是古猗园园艺特色之三。由于占地规模较大，古猗园的建筑布局是利用土坡、树丛为屏障，进行不同景区间的划分，因此可以充分利用空间优势，从容构建每幢建筑的区域主题，通过花草、树木、假山、溪流、花石小路和楹联诗词的配合、衬托、烘染，突出建筑的文化内涵。例如，位于鸳鸯湖北的梅花厅三面植有腊梅、红梅、绿梅，四周道路用鹅卵石、白瓷、青瓦片铺成形态各异的梅花图案。梅花盛开之际，树是梅花树，厅是梅花厅，香是梅花香，路是梅花路，游客犹如倘佯于梅花世界，能够鲜明地感受到造园者精心勾画的主题韵味。古猗园的建筑系以明清两代为主体，建筑结构或古朴庄重，或纤丽精巧，粉墙、黛瓦、花窗、墨柱，处处体现中国古典建筑的特点。再以梅花厅为例，该厅乃全木结构，墨柱紫窗，窗格精巧、细腻，均由梅花图案精雕镶嵌，飞檐古朴，是一座典型的清代风格的宏伟建筑。

楹联诗词是古猗园园艺特色之四。古猗园的匾额、楹联，既能概括园林景点的意境，又能点明历史典故，还能给人以书法美的享受，在园林中起到了画龙点睛的作用。古猗园的匾额、楹联多自名家之手：“古猗园”匾额由胡厥文所题，逸野堂有董其昌的“华岩墨海”，“不系舟”为祝枝山所题，“缺角亭”是当代名家胡问遂的墨宝。匾额不仅承载着名家书法的精妙绝伦，文字的深刻内涵更能发人遐想：“白鹤亭”使人联想到南翔镇的由来；“微音阁”意即发出微音，体现地方知识分子在黑暗中奋起的民主精神；“绘月”使人想到明月当空，月光透过廊窗在墙壁上留下倩影的夜景。古猗园的楹联对景点描述可谓言简意赅，韵味深远，读来琅琅上口，对游客观赏园林起到点拨作用，引导游客览景生情：

十分春水双檐影，百叶莲花工里香。

——清，廖寿丰，题不系舟

月来满地水，云起一开山。

——清，叶长春，题南亭

池馆清幽多逸趣，梅花冷处得香遍。

——当代，陈从周，题梅花厅

古代文人雅士游览古猗园时常触景生情，诗兴大发，为古猗园留下了许多精妙文章，为园林增添了高雅的文学气氛，是古猗园楹联、诗词特色的重要组成部分，如白鹤亭：

白鹤南翔去不归，唯留真迹在名基。

可怜后代空王子，不绝熏修享二时。

花石小路是古猗园园艺特色之五。古猗园的路随建筑、植物化、山石、湖泊、溪流的布局曲折绕行，依地形起伏而自由变化，路面花纹的安排和材料的选择，因地段而异，富有情趣并加强了视觉效果。在厅堂门前、亭廊建筑周围多采用黄石、青石、青砖、青瓦、缸片、碗片等多种材料铺成精致的花纹图案，有动物、花卉植物等；一般道路则用黄石、青石、缸片等铺设，花纹线条简洁明快。在建筑周围长方规则型的地方选择方形或六角形几何图案，在道路弯曲、宽狭不一以及多边自然型的地方，选用冰裂直线条图案，以适应路面曲折变化。花纹图案与周围景观相配合，例如，梅花厅周围地坪，铺设了梅花形状的图案，意喻脚踏梅花；假山地坪处铺设龙的图案，体现龙云相生的意境；在逸野堂周围地坪铺设冰裂纹，中间镶嵌“八仙”图案，用黄石、青石、白石、红缸片、白碗片、玻璃片、青砖、青瓦等多种材料铺成色彩清晰、调和的精致图案，喻示步入仙境，仿佛置身于广寒宫。

 

引人入胜的园林景观

 

全园按不同景观分为逸野堂、戏鹅池、松鹤园、青清园、鸳鸯湖、南翔壁6个景区。

逸野堂景区

位于古猗园西北部，是猗园老区。以逸野堂为中心，北有曲廊、幽赏亭，南有鸢飞鱼跃轩、小松岗和南厅。逸野堂四周分别有五老峰、古盘槐、小云兜和桂花林。整个区域以古建筑为主，集厅、堂、廊、亭、山水于一体，流传有丰富的历史故事和神话传说，是古典园林的缩影，集中体现了古代园主隐逸为高、寄情山水的思想情趣。

北大门和曲廊  古猗园的北大门原为入园的正门，门前为宽阔场地，地坪用花岗石铺成，规矩方正，简朴庄重。场地四周以绿竹做篱，体现“绿竹猗猗”的审美观念。入园进入小天井，空间虽小，却颇具匠心，墙角植松，松下置石，石间兰草丛生，意喻“松迎君子”。天井右侧为曲廊，往东进入园主日常待客的逸野堂。

逸野堂  建于明代，已有400多年的历史，原是园中主厅，是园主招待宾客和休息之处，轩以楠木为主，又称为“楠木厅”，又因四面道路相通，俗称“四面厅”。逸野堂具有中国古典建筑特色，屋脊两端两只龙头相对而视，屋檐四角高翘，山头檐边如花瓣相连，侧看一条线，正看浪一片。厅柱圆粗均匀，有众柱拱顶之势，建筑结构和色彩融为一体，既古老庄重，又华丽富有气派。“逸野堂”三个字由著名画家唐云所题。“逸野堂”即追求平静安逸、自由自在的生活，体现以隐逸为高的思想境界。现在堂内悬挂宫灯，摆设黄杨木雕九龙屏风和龙椅、茶几，富丽堂皇。

幽赏亭  位于北门曲廊的南入口，建于假山之上，小巧玲珑，独形特立，是主人登亭赏月之所。幽赏亭又名幽伤亭，传说园主之子闵世禄爱上佣女小红，由于受封建等级观念固锁，小红入寺为尼，闵世禄则悲愤自投戏鹅池。后人留诗吊唁：幽赏亭里幽伤情，戏鹅池底鸳鸯梦。

古盘槐和五老峰、小云兜  逸野堂前有株据说为园主亲手所植的盘槐，树龄470余年，此树顶如伞盖，树皮如鳞，形象古拙，枝条盘生屈曲，犹如龙爪下垂，姿态优美，为上海市的古树名木。逸野堂北边有五座奇形怪状的假山，形象犹如五个直立的老人，取名“五老峰”，并有五仙下凡，弹琴下棋，永留人间的神话传说。小云兜位于逸野堂南侧，是座状如云朵的假山，上可行人，下有山洞，由于历史悠久，流传有青龙化树，龙云化石的神话传说。古盘槐和五老峰、小云兜与建筑、花纹地坪协调配置，形成了逸野堂前的主要景观。

鸢飞鱼跃轩  紧靠小云兜之南，三面临水，轩门呈圆形，如湖面初升的明月。入轩依栏眺望，有山石、湖水、翠竹倒影、红鲤闲游，雀鸟飞啄林间，环境优美静谧。

小松岗  紧靠戏鹅池和竹枝山，乃山石垒建之小岛，树木以松杉居多，四周环绕有白鹤亭、缺角亭、南厅、鸢飞鱼跃轩等景观，环境优美、静谧。由于四面环水，又有小路四通八达，便于聚合和分散，所以成为上海小刀会的秘密联络点。咸丰年间，上海小刀会徐耀、周秀英部在南翔一带活动，因南翔鹤槎山据点暴露，便以古猗园的小松岗作为秘密聚会的地点。小刀会成员有的化装成文人雅士，有的化装成商人绅士，还有的化装成和尚、尼姑和游人，频繁聚集小松岗商量义举大事，并将小松岗东坡作为转运、埋藏枪支弹药的场所。咸丰五年(1855年)二月，徐耀、周秀英部在上海突围战中壮烈牺牲，小松岗见证了小刀会的壮举。

南厅  位于古猗园竹枝山西南脚下，依山傍水，环境幽雅清静，是一座具有400多年历史的明代庭院，造型朴实精致，原是古代园主的书房兼卧室。天井内栽植有石笋、红枫，数株修竹郁郁葱葱，长势茂盛，增添了庭院的素雅、幽静气氛，也表现出当初园主爱竹的闲情。南厅在抗日战争中被毁，胜利后几经修饰，仍保持原貌。1976年国画大师刘海粟携夫人来古猗园作画，即在南厅歇息。厅前有一座区级文物唐代石经幢，1959年由上海市文物保管委员会修整移至此处，1970年代遭到雷击，上部的三分之一被毁。

南厅在清初曾发生过惊心动魄的奴仆索契的斗争。根据《南翔镇志》记载：“申酉之际，兵构乱，三子被奸，时宜之客金陵，及归，已无家矣。”1645年正是满清入关的第二年，在江南，清军、明军、农民起义军之间的战斗异常激烈。当时的园主李宜之做客南京，家中奴仆乘机造反，要求退还卖身文契，获得人身自由，遭到李宜之家属的严厉拒绝，奴仆们愤怒异常，将李宜之的三个儿子杀死，将卖身文契搜出烧毁后投奔了起义军，因此南厅又名“难厅”。

戏鹅池景区

以水为中心，环湖漫步，分别可看到白鹤亭、不系舟、浮筠阁、竹枝山和缺角亭，是猗园的老区之一。

戏鹅池  位于古猗园的中心地带，是猗园老区的泉源，北有不系舟，西有白鹤亭，南有竹枝山和浮筠阁，岸边湖石假山叠翠，湖面荷花点点，亭阁相对，山水相依，地势高低起伏，景观错落有致，风景如画，是古猗园最精致、典雅的景点。戏鹅池得名于古人在池内放养白鹅的雅意，表达了古人寄情于山水、动物、花草，吟诗赋词、隐逸自在的生活情趣。

白鹤亭  位于戏鹅池西岸，高9米，五角高翘似孔雀开屏，亭尖成五方宝石形，尖顶是一只昂首展翅凌空欲飞的丹顶鹤。亭西池中竖立石碑一块，刻写着古代诗人题咏南翔的诗句。白鹤亭是为了纪念南翔镇得名的传说。梁代天监年间，当地人挖出一块一丈长的石头，时有一对白鹤停聚石上，一名叫德齐的和尚认为是祥兆佛地，于是四处募集资金，于天监四年(505年)以此石为奠基，建成一座佛寺，题名白鹤南翔寺，南翔因寺庙香火而逐渐聚集人气，并逐渐形成集镇，地名也由此得名，白鹤南翔寺于清康熙三十二年(1693年)由皇帝题字云翔寺。

不系舟  又名止舟、旱船、石舫，建于明代，原为园主的书画舫，并有明代书画名家祝枝山的草书题字“不系舟”。不系舟有两层意思：一是借《庄子·列御寇》“巧者劳而知者忧，无能者无所求。饱食而遨游，汛若不系舟”之意比喻自由自在无所牵挂的世外桃源式的生活追求；二是借用李白诗句“去去无程客，行行不系舟”之意反喻以前虽然漂泊四方，但是终有归属之意。不系舟造型独特，舟上有楼、廊、亭、阁组合，参错典雅，舟廊开阔，凭栏可以欣赏戏鹅池全景。舟的东部有阁楼，古代文人常聚集于此写诗作画，故又名书画舫。

缺角亭  位于浮筠阁后面竹枝山之顶，建于上世纪30年代。从南面拾阶而上直通亭内，登亭四望，全园之景尽收眼底，为古猗园中心位置的制高点。缺角亭飞翼凌空，色调柔和瑰美，七彩俱全，建筑风格颇有特色。四根红漆大柱，顶起几何拱顶，线条流畅、气韵生动，整个建筑玲珑华丽，“缺角亭”三字为上海著名书法家胡问遂所写，苍劲雄浑，与缺角亭的寓意相吻合。缺角亭是南翔人民爱国热情的集中表现。1931年“九·一八”事变，日本帝国主义侵占了我国东三省，消息传到南翔，南翔人民无不义愤填膺，决定在古猗园建造一座纪念亭以志国耻。方亭独缺东北一角，象征东三省的沦陷，而另三只翘角又一反常态，塑之以三只紧握的铁拳，高高举起，体现了中华儿女与日本侵略者抗战到底的决心，表达了中国人民不屈的钢铁意志。

松鹤园景区

位于古猗园西北部，区内轩、塔、厅、阁配置松、鹤、竹、梅花，景色宜人，表达了松鹤延年的寓意。

绘月廊  廊门三开，三向仰视，可观赏月圆月缺美景。建筑师们按月球四季运动轨迹，根据地形特征，精心运算观月最佳点，设计了绘月廊。绘月廊西临湖水，俯视可见映月，沿岸种植宽叶印度竹，翠绿欲滴，体现“无风烟焰直，有月竹荫寒”的意境。

唐代石经幢  位于微音阁前，原系南翔寺山门旧物，唐咸通八年(867年)开凿，乾符二年(875年)落成。经幢高10米，仰莲基座，八角七级幢柱，飞檐幢顶，造型壮丽挺秀，上镌刻尊胜陀罗尼经，四大天王佛像坐立其顶，各节系束腰莲花瓣，造型庄重生动，形象饱满优美，为晚唐工艺的杰作，与位于南厅的一座相对。现为区级文物保护单位。

微音阁  建于1947年，高10米，二层，下层为滴水阁，错落典雅，由微音社募捐建成。微音社系南翔地区知识分子自发组织的社团，意指在黑暗社会发出呐喊微音，点燃星星之火。该社在南翔出版《微音》半月刊，时时抨击时政，反对国民党发动内战。阁内悬挂胡厥文题写的“微音阁”草书匾额，《微音阁记》由陆象贤撰文、周大刚书写，记载着微音阁的历史。

梅花碑廊  位于梅花厅西北一侧，建于1993年，廊有五曲，建筑面积62平方米，北墙镶嵌27块古今名人题咏梅花的诗句，书法多出自名家之手，既是游客欣赏诗句、评论书法的场所，又为梅花厅景点增添了诗情画意。

柳带轩  位于绘月廊西，临水而建，砖木结构，歇山式屋脊，小瓦结顶，仿古落地门窗34扇，轩前廊上有挂落，下设扶王靠，后有天井，植竹叠石，建筑总面积361平方米，始建于清乾隆十三年(1748年)，1978年重建。

梅花厅  全木结构，墨柱紫窗，窗格精巧，均由梅花图案精雕镶嵌，飞檐古朴，是一座典型的清代宏伟建筑。“梅花厅”匾额由魏文伯书写。厅前有两株古柏，苍劲翠滴，四周是梅花园，植红梅、绿梅、腊梅。梅花盛开之时，香气四溢，漫步其间，人在花中，如入仙境。梅花厅四周道路，均用鹅卵彩石、白瓷、青瓦片铺成形态各异的梅花图案，别具风采。游客至此，如踏梅花毯，遨游梅花世界：园是梅花园，厅是梅花厅，路是梅花路，香是梅花香。

荷花池与普同塔  位于松鹤园的中心位置，荷花池中的普同塔是古猗园最古老的文物之一，建于宋嘉定十五年(1222年)，原为南翔寺九品观荷花池中的石塔，高约一丈，六面七级，腰束莲花瓣，塔柱镌刻如来佛像，雕刻精美，生动。塔立池中，有众荷托塔、塔浮荷面的生动景观。池边建有鹤寿轩，入轩可凭栏观赏荷花古塔的胜景。

松鹤园  是古猗园新辟的景点，三面环水，一对大仙鹤伫立松林之间，意喻松鹤延年。一汪碧水，荷花亭亭玉立，白鹤优游其间，或伸颈啄食，或悠闲漫步，动静结合，富有诗意。

青清园景区

建于1985年，面积30余亩，位于东南部，东筑白墙黑瓦，北临住宅区，西靠龟山，龟山湖环绕曲折与鸳鸯湖相通，形成环水。景区广植紫竹、凤尾竹、佛肚竹等各种竹类，形成了竹径通幽、竹林隧道等景观，体现古代猗园“绿竹猗猗”的特色。区内有龟山、龟山湖、荷风竹露亭、君子堂、观月台和翠霭楼等建筑景点，景色清秀、淡雅。

龟山  位于青清园与鸳鸯湖之间，高7米，面积5亩，四面环水，四周有桥相通，如巨龟四爪。山之顶有一只石雕大龟，龟身龙头，昂首身负石碑，碑上刻有由“一百岁”三字组成的大寿字，碑后由100个不同书写的寿字组成百寿图。龟山湖中有龟头岛，与龟山相呼应，岛上种修竹、桃花，清雅沁人，具有江南水乡风韵。

青清园  入园的门亭形态高雅、玲珑，屋脊嵌花齐严、活泼，飞檐镂空，翘角飘逸，方窗对称嵌以郑板桥竹画为窗棂，点出青清园的主题。入园即见一座大型假山，山前植有一株百龄紫薇古桩，四周清风拂竹，摇曳多姿，使人心旷神怡，意境深远。君子堂是以梅、兰、菊、竹为画屏，突出“四君子”傲霜斗雪的雅士品格。荷风竹露亭位于青清园南部，临水而建，东侧有假山，西边是游船码头，亭方形，砖木结构，高5米，四角高翘，小瓦结顶，亭内四周有扶王靠，匾额由国家领导人吴邦国所题；翠霭楼高13米，分上下两层，占地90平方米，全木结构，楼的正面开阔雄伟，二楼中央挑出一阁，凸面华丽，楼檐飞檐斗拱，精雕二龙戏珠，细格斑鳞，精妙绝伦，被园林专家赞誉为“典型的清代宏伟建筑”。

鸳鸯湖景区

位于古猗园中心，湖面宽阔，中间架以九曲桥，湖心亭犹如细巧宝玉嵌立桥中，湖的四周山水相接，视野开阔。

九曲桥与鸳鸯湖  鸳鸯湖于1958年开凿，面积15亩，架设九曲石桥横跨湖面。桥长18米，宽4米，石墩石栏，盘曲蛇行，中间湖心亭玲珑精巧，坐亭四望，环湖垂柳轻拂，碧水倒影；南岸有曲廊、茗轩，朱柱、黛瓦、粉墙，错落有致；北接缺角亭，林深树茂，东对柳荫桥，遥相呼应；西望南厅，绿藤爬墙，古屋隐现。

曲香廊  又名五曲长廊，沿湖曲折建设，取曲径通幽之意。廊边天井辟有牡丹园，种有两株百年古牡丹，盛花季节，花香四溢，楚楚动人，周边配置桂、菊、梅、兰、竹，景色典雅华贵；曲廊南北透景，高低长短有致，廊随景变、景随廊异；廊的顶盖呈蛇腹形，外动内静，紫椽墨柱，靠窗设椅，十分幽静。廊东临水建有茶室，供游客休息品茗。

南翔壁景区

包括大草坪、紫藤架、南亭、樟树林、大假山和儿童乐园，景区视野开阔，具有林野风味。

南翔壁  高5米，阔10米，建于1981年。照壁上的图案以“白鹤南翔”为内容，勾勒出南翔镇得名的历史传说，富有传奇色彩，雕工精细、传神。

大草坪和南亭  南翔壁北面有一块绿色大草坪，四周雪松、杉林、桂花林、樱花林环绕，是举行大型活动和游客聚集休闲的场所。大草坪东角隐现一座六角亭，周围桂花环绕，亭内一幅对联概括此处景点的意境：月来满地水，云起一片山。白天虽然只有亭、树、草，但是月高时分，片片白云，峰峦叠嶂，犹如高山峻岭，月色洒满草坪，犹如平静银湖，可谓“无山一天山，无水满地水”。

大草坪北有一紫藤架，长20米，宽4米，6株紫藤盘绕于架上，盛花季节，紫花铺满，香气四溢。大草坪西北有座大型假山，占地1180平方米，山上怪石嶙峋，灌木丛生，石径小道蜿蜒曲折，山内石洞幽深寂静。大假山西有香樟林和望鹤楼，望鹤楼为东西向，二层仿古建筑，总面积750平方米，现为餐厅，为游客提供餐饮服务和供应地方名点——南翔小笼包。

 

丰富多彩的旅游休闲文化

 

古猗园作为上海优秀的古典园林，自解放后开园至今，不断举办与古典文化密切相关的各类书画、收藏、工艺品等展览以及牡丹、荷花、菊花、杜鹃等花卉展览，以丰富广大市民对精神生活的需求，比较具有影响力的活动有：1961年举办上海国画院国画展，国内著名的画家贺天健、沈尹默、王个、朱屺瞻、唐云、程十发、张大壮等来园行书作画参展，影响深远，并为古猗园留下了墨宝。1992年10月举办金秋菊花、名人书画展，展出精品菊花3000多盆，展出陆俨少、王个、赵冷月、任政、徐伯清等名家书画作品40余幅。1993年9～11月还组织了一次较大规模的联合展览，展出的内容有《张祖麟摄影艺术》、《王金海、郑孝同书画艺术》、南翔地区14家菊花联展、红木工艺品展览，得到广大游客的好评。1994年9月将翠霭楼更名为顽石斋，展出香港人士胡兆康捐赠的百余件山石盆景，匾额由著名书画家程十发题写，赖少其、周慧等名家同时泼墨献艺，增加了古典园林的艺术风韵，1997年举办了蓝天大型菊展，设28个景点，展出菊花50000余盆。

1998年古猗园结合嘉定是中国竹刻之乡，古猗园是竹刻之乡历史见证的特点，举办古猗园竹文化艺术节，深度挖掘和展现了竹的诗、书、画、雕刻艺术、竹的绿化造景艺术，竹的传统工艺品以及竹在生活中的使用功能等等，至今已连续举办了6届，由于地方传统特色鲜明，艺术效果高雅，得到广大游客的好评，成为上海市旅游节的项目和嘉定旅游的品牌。

古猗园深厚的历史文化内涵、鲜明独特的园艺风格，不仅吸引了众多文化名人汇聚献艺，还成为接待党和国家领导人的重要场所。1960～1961年间，中央领导朱德、李富春、陈云等同志来园参观视察；1962年7～8月，中央领导刘伯承、徐特立等同志在中共上海市委书记处书记魏文伯的陪同下来园参观。

文明悠久传千载，沿革兴衰古猗园，这座集江南苏杭园林特色为一园的明代古园，为上海这颗东方明珠镶上了“绿宝石”，发出熠熠光彩。