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书友 初学从行书学起合理吗？谢谢书君。 书法君 要看个人学书法的目的。 如果只是想将一手字练得漂亮一些，从实用主义角度来讲，直接写行书没什么不可以。 如果是想深入学习书法的话，一般来说，建议尽可能从唐楷入手。唐人为书立法，这好比进游泳队，先学习标准的姿势，用科学的方法帮助自己进步，你总不能说，我就爱狗爬式，我还想拿奥运冠军，对吧？ 书友 书君！我最近写了一下淳化阁，居然觉得阁帖比拟山园容易写，请问这个是错觉吗？ 书法君 淳化阁帖所含书法帖目众多，历代名人名家都有，我们一般主要指其中的二王和唐人经典法帖。我们学书法往往就从唐人和二王入手，基本上都离不开这个大系统，好比你一直走这条大路，同样的路再走一遍自然不难，觉得写淳化阁帖容易上手，这是正常的。王铎的拟山园是他的后人所刻（好像是他儿子吧），包含甚广，比如各时期的诗文杂稿，临摹各家的作品，笔下纵横恣肆气象万千，风格也不统一，不好把握。 书友 老师,讲一下隋代书法和唐楷之间关联性。 书法君 从历史上看，隋处于承上启下的特殊阶段，从政治上看，隋朝在南北上实现了大一统，文化上的融合进程，也得以开启和加快。 此前魏晋南北朝分裂，在北魏，北风凛冽、山高峰峭，书法上亦是取的刀劈斧斫一路的审美风格，大开大阖、险峻峭美；南朝山明水秀，人物姿态绰约，书法历宋齐梁陈，均是以二王遒美秀逸为主要审美情趣，笔下自有一股风流蕴藉，含蓄温婉。 隋人书法中，渐渐可见南人的秀逸，又有北客的险峻，既有南人的温柔含蓄，亦不失北方豪侠的落落大方。比如我们看董美人墓志等作品，就明显有北碑的凌厉笔意，又不失南朝的温柔美态。 明白了隋楷的承上关系，它对南、北朝书法的融合，必然会带来书法上繁花盛开的大时代。很幸运，唐朝就是这么一个好时代，书法上百花争艳，名家辈出，有的温柔，有的峻峭，有的不羁，有的严谨，有的为楷书立法，有的为行草整理、创建一套完整的字法系统。唐人的这些成就，启发于隋人，来源于魏晋，来源于南朝的风流，也来源于北碑的气度。这就是它们的关系。 书友 请问老师我最近在练习篆书，但是不知道从哪家入手比较好？ 书法君 选篆书，先想清楚你需要获得哪方面能力的提升。 比如说，想提高控笔上的精准度，那么自李斯峄山、泰山、琅琊刻石之后的小篆书，都能有帮助，比如袁敞、袁安，比如李阳冰，等等皆可； 如果想是因为用笔上虚浮孱弱，想在笔法的形态上的提高，那么，先秦的篆书会帮助更大。比如散氏盘、毛公鼎、石鼓文等。尤其是石鼓文，它成书于战国时期，而且写在石鼓上，无论是笔法形态上的丰富度还是自然苍莽的意态，都是相当好的篆书学习范本（早前的作品往往写在青铜器上，受材质工艺限制，表现力有限）。由于石鼓文前锋、中权、后劲拓本字迹洇漫，如果觉得初学不好上手的话，可以先试试吴昌硕临本石鼓文。 另外，清人邓石如、吴让之、赵之谦也可以学，如果急于出作品的话。他们重新发掘了篆书的表现力，将篆书的笔法丰富化，而且在整体的空间上加以强化，让篆书表现力更丰富，笔法更丰满，整体形态更美。 书友 请问怎样才能把楷书写活？ 书法君 楷书写活？ 楷书有虞永兴的云淡风轻不萦于物，有欧阳率更之险峻峭美，有颜鲁公巍峨雄壮，有柳诚悬法度森严，有赵松雪扛鼎之姿不动如山，这就是它本身的审美价值。该庄严还庄严，该肃穆得肃穆，写出它所应有的美，就好了。 至于你说的写活，应该是想写行楷，或者向行书走吗？ 在遵循一定法度（可能就是你说的楷）的基础上，行笔大胆地跑起来，互动起来、活泼起来。有两种方式可以参考：一、可以临摹一些书法名家的行楷作品，或者更进一步行书作品。二、学习一些创作技巧，可以将字写得更活，这方面说来话来，这里讲不了。 那么，在历代书法名家的经典法帖之中，有没有楷书字本身就有比较丰富的变化，有向行书走的姿势呢？ 有的，比如陆柬之的文赋，比如苏东坡的一些赤壁赋，黄山谷的一些行楷作品，赵松雪的洛神赋、闲居赋一些行楷书作品，等等，都可以学习。 艺术创作，不要拘泥于形式，管它是楷书还是行书呢，既有求变之心，又何必执著于一个楷字呢。再坚固的高墙，也挡不住红杏的心，大胆吧，骚年！ 书友 学习楷书书写的时候是中锋用的多，还是侧锋用的多，怎么去对待？ 书法君 学习楷书，一般还是中锋为主。我姑且认为你说的是唐楷吧，楷书一般堂堂正正，行笔厚实稳健，如天龙八部里讲的太祖长拳，在乔峰手里虎虎生风，有英雄之姿，拳拳实实在在又让人避无可避。剑上走轻灵，脚踩凌波步，东躲西藏东支西绌，是写不出唐人楷书气度的。 书友 请问老师，如何提高礼器碑的线质？如何丰富他的线条？ 书法君 临帖，坚持，加油。 书友 初学书法先从隶书学，可以吗？我一直在学隶书。 书法君 可以。记住，学隶书必须学汉隶，这是中国隶书上的最高峰，也是书法上的阳光大道，从汉隶入手，走上的是一条宽阔明亮的大道。不要学邓石如、赵之谦等清人的隶书，他们有自己的风格，学得最好亦不过有别人的小风格小趣味而已，学不好，则俗极。 书友 初学从颜真卿的多宝塔入手是否可以，颜体需要掌握那些技巧？谢谢 书法君 初学从多宝塔入门，很好。 至于说学颜体需要掌握的技巧？如果说具体的点横撇捺等等，这个只能用心临摹法帖，力求相似，非言语所能名状。 如果从风格特点上考察，颜体这个概念有点大，颜鲁公在不同时期，作品的风格特别差异很大的。 多宝塔、郭虚已等都是典型的从二王传统技法中来的，继承更多一些，技法上最贴近传统的二王书法大道，而且早期写得很精致、细腻、严谨，对于书法入门来说，是很合适的。 到中后期的颜氏家庙、颜勤礼碑等则简省了笔法，更重在于表现苍莽、雄壮、森严的意象。 另外竹山堂、麻姑等帖，则渐渐有了返朴归真的自然意象，境界、意象上的表现更高明，笔法上反而不刻意去追求了，如果写这几种帖刻意求形，反而落了下乘。 书友 书君您好：望能点拔我从三种中哪家入手为好？加入交流群这么久始终未得书君一教，诚为急盼 书法君 第二种。 第一种写不出颜行的自然散逸，没有气质，而且字怎么写这么大？第三种李建中土母亦一般。 作品点评|书法君 （一） 书法君点评 褚字雁塔圣教序，整体上来看基础不错，用笔与结字两方面都很稳健。 我说问题吧： 1、笔画整体篇纤细、笔力孱弱，很多笔画偏软，没有精气神； 2、笔画间散得太多，有些笔法间的关系、位置也不合适； 3、有的笔法不合适，比如横钩，普遍写成一个向下耷拉的急钩，重点突 出向左的那个陡峭部分，缺乏笔画的整体感。 4、结构上，比如定、遐、之、究、要等字明显不佳。有的是窘了，有的 是大小、位置不合适，比如究字，下方九字的撇笔应该向中间一点，而 且不要这么大。 具体的问题，建议还是对着原帖逐字复帖，找出所有的问题，力求下次改正。学楷书最好是这样做。 （二） 书法君点评 临得很好，笔法细腻精微，当然难度也很大。部分笔法不到位，比如当 字的钩笔，明显潦潦，其它的，捺笔普遍有点问题，这应该是你的难点。 （三） 书法君点评 再大胆一些，不要过于拘谨。要写出自然质朴、古意盎然的意趣，除了 不要刻意求形于点画、放纵自己的形式，还要避免惟惟诺诺、畏畏缩缩 ，笔画自然地伸出来。只有笔法自然，才能气息从笔画出，韵味从字里 出。 （四） 书法君点评 写小一点，圣教写这么大，笔法上的精妙变化基本上都简略了，这样学 不合适的。 但从你写的字来看，也许学李北海会合适。 ———— |
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