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《王蜀宫妓图》，北京故宫博物院藏。精心描绘了四位盛妆等待君王召唤的宫妓形象，工笔重彩，体现了画家在造型用笔及设色等方面的高超技艺。 明代大才子唐伯虎（唐寅）闻名艺术史，在民间流传最广的是唐寅的人物仕女画，行笔秀劲缜密，风韵动人。明代文豪王世懋在题其《倦绣图》中谓：“唐伯虎解元于画无所不佳，而尤工于美人，在钱舜举、杜柽居之上，盖其生平风韵多也”。 唐伯虎为什么要画那么多美人图乃至民间流传的一些春宫画，这和他生活的时代背景和个人精力有关： 原因之一：艺术市场的需求 与沈周、文征明这样的士人家族不同，他是具有文人身份的职业画家，与市场的关系更紧密。明代生活富足之家好享受，吃喝玩乐之余对艺术的爱好也偏向精致细巧方向，当时各种爱情、色情小说戏剧流行，正反映了这种需求。此时的商人和地主大都喜交名士，吸收众多的文人和画家与之交往，这些富豪往往把自己装扮成好文知画的风雅人士，不过兴趣还在声色娱乐方面。艺术市场也是如此，应人所求，他也就画了大量美人图、春宫图。他的卖画方式也多种多样，主要有友情赠送、订购、宴请、直接现金交易等。 原因之二：个人遇合之因 唐寅出身于低微的商人家庭，幼年“居身屠酤，鼓刀涤血”，其性情禀赋与文征明诗礼传家者不同，后来更由于仕途挫折以致“僮仆据案，夫妻反目”，“素论交者皆负节义”，他曾一度放荡不羁流连酒色，追求狂放自适，以此来消解失意中的苦闷，“醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠”，他的大多仕女画是表现宫妓、妓女等下层女性生活的青楼题材，如《王蜀宫妓图》、《陶谷赠词图》等，这与他科场舞弊案后颓废自弃，终日寄情于声色不无关系。看似在世俗与礼教之外的妓女自然成为他绘画创作中的重要形象。 原因之三：命运相通之处 少小成名， 十六岁童生试第一名，二十九岁乡试第一高中解元，但入京科举被牵连进科场舞弊案中终身被黜，仕途无望，遂回苏州以鬻文卖画为生。自身生活、科考经历曲折——，常有身不由己、命运无常之感，面对那些“同是天涯沦落人”的女性，自有惺惺相惜之意，于是便以这种题材来表现自己的性情。 唐伯虎初受业于沈周，有着元画的超脱文雅的书卷气，又师从老画师周臣，致力于宋代院体精密不苟的画风。和当代画家杜堇、吴伟等艺术上也有交流。兼收并蓄广益多师，能工能写，既能画重设色，也能作白描，他人物山水兼擅，仕女画中的布景很好地衬托作品主题和渲染气氛，笔墨技巧有着丰富的表现力。唐寅画中造型写实，画风严谨中带洒脱，形成雅俗共赏、作家士气兼备的画风，因而广受喜爱。 《韩熙载夜宴图》（重庆中国三峡博物馆藏《韩熙载夜宴图卷》，台北故宫博物院藏传为唐寅之《夜宴图轴》） |
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