【楹联的形式】
对仗的分类
——铃歌老师讲义
一:字数相等。我们前一课已经讲过了。楹联是我们中国特有的一种艺术形式。我们一字一音,一字一意。是拼音文字的国家所不能比的。所以我们可以做到字数相等。这个我们不必多说。
二:平仄相对。这个前一课,也讲过了。就是上一讲关于楹联格律的一部分。我们也不去重复。
三:节奏相同。节奏相同啊,就是说我们上下两联,断句的地方,要位置一致。我们来看这几幅联。三光/日月星,四诗/风雅颂。青山/有幸/埋/忠骨,白铁/无辜/铸/佞臣。这里面要注意一下。第5个字,埋,铸。这是单音节字。是要断开的。可是我发现我们很多人在写律诗和绝句的时候,这可是我发现我们很多人在写律诗和绝句的时候,这里不太注意。每两句,单音节也是要注意的。一定要断在相同的位置。这是5言和7言。长的也是一样,比如:何时/黄鹤/重来,且/自把/金樽,看/洲渚/千年/芳草;今日/白云/尚在,问/谁吹/玉笛,落/江城/五月/梅花!
四:结构相称。 所谓结构相称,指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同,也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。如:
题黄鹤楼 顾景星鹤舞/关河/动;===云飞/楚塞/长。鹤舞是主谓,云飞也是主谓。关河是偏正,楚塞也是偏正。
湘西草堂 王夫之清风/有意/难/留我;明月/无心/自/照人胜景画图开,忆老杜当年,豪气纵横倾北海;酒痕襟袖满,自杭州至此,风光明媚似西湖。
五:词性相当。词性相当就是说,上下两联同一位置的词性,是要求一致的。这个大致可以分为工对与宽对。所谓工对,就是严格的遵守了词性的类别。比如说吧。冷月中的月,属于天文门。那我们来对的时候,就要遵循天文对天文的规则,我们就去对一个风,或者星。再比如,茶。茶属于饮食类。我们可以对一个酒。遵循同类相对的这个规则。其实我们历史上关于楹联的创作,是允许宽对的。所谓的宽,基本上来说可以是名词对名词,动词对动词,这也包括了我们以后说到的同类对和异类对。在讲用字对仗法中,我们会讲到。这就是词性相当。
月华侵枕淡; 山气入秋深。
竹雨松风琴韵;茶烟梧月书声精神到处文章老;学问深时意气平。有些词,词性未必相对。比如我们刚才举的那个例子鹤舞/关河/动;===云飞/楚塞/长其中的动和长。动是动词,长是形容词。但是他们表达的,都是一个状态。这也是可以相对的。再比如:
共知心似水===安见我非鱼心事名次,我是代词。还有刚才举的一个例子胜景画图开,忆老杜当年,豪气纵横倾北海;酒痕襟袖满,自杭州至此,风光明媚似西湖。老杜对杭州。人名对地名如:盖严埤雅训,瓿有子云文
形容词对介词大体有一个规律,我发给大家:
1.天文对时令
2.天文对地理
3.地理对宫室
4.宫室对器物
5.器物对文具
6.器物对衣饰
7.衣饰对饮食
8.文具对文学
9.植物对动物
10.形体对人事
11.人伦对代名
12.疑问代词对副词
13.方位对数目
14.数目对颜色
15.人名对地名
16.同义对反义
17.同义对连绵
18.反义对连绵
19.副词与介词
20.连词对助词
21.介词对助词
22.叹词对助词
一曰正名对,天地日月是也;
二曰同类对,花叶草茅是也;
三曰连珠对,萧萧赫赫是也;
四曰双声对,黄槐绿柳是也;
五曰叠韵对,彷徨放旷是也;
六曰双拟对,春树秋池是也”。
(一)用字对仗法
1.正名对——又名“的名对”、“名正对”
正名对的特点在于“正”。
2.双拟对所谓双拟对是在上下两联中,以一物比拟另一物,即“比、兴”的“比”。
如:议月眉欺月,论花颊胜花。上联中有两个月字,中间隔以“眉欺”二字;下联提到两个花字,中间嵌入“颊胜”二字。字虽重复出现,但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联,用了两个比喻,所以叫“双拟”。又如:
夏暑夏不衰;秋阴秋未归
3.叠字对,又称连珠对,或联绵对。如:望日日已晚;怀人人下归。
烟离离万代,雨绝绝千年。无边落木萧萧下:不尽长江滚滚来。
江天漠漠鸟双去,风雨时时龙一吟。像这样一文再读,二字双来,语意联绵,则称叠字对、连珠对或联绵对。!
4.双声对如: 秋露香佳菊,春风馥丽兰。
“佳菊”二字的声母都是“j”;“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同,而且上下联相对,就是双声对。又如:
参差连曲陌,迢递送斜晖。河汉夜阑孤雁渡;潇湘水阔二妃愁。
像:奇琴、精酒;妍月、好花;素雪、丹灯;翻蜂、度蝶;黄槐、绿柳;意忆、心思;对德、会贤等都属双声对
又如:郁律构丹巘:棱层起青嶂。这副对联中的“郁律”同韵母,“棱层”同韵母。
7.异类对.
异类对是用字对仗法的一种,就是不同类范畴的事物相对,也叫异名对。如:别宴花欲暮,春日鬓俱苍。
人世几回伤往事,山形依旧枕寒流。异类对就是指上句安天,下句安山;上句安鸟,下句安花;上句安风,下句安树。异对优于同对。
残春红药在,终日子规啼,
眠昏长讶双鱼断,耳热何辞数爵频。
9.掉字对掉字对是用字对仗的一种,就是一句中连用相同的字,而且上下联相对。这也叫“掉字格”,这种对仗比较难,容易流于文字游戏。下面举几副较优秀的对联:桃花细逐杨花落;黄乌时兼白鸟飞。
鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中。
10.自成对自成对是用字对仗的一种,就是一联的一比之中,同类名词自相对仗,又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。古人在工对的权变中允许在联内进行自对,简称“自成对”。
如:吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
上联中的“吴”、“楚”自对,“东”、“南”自对;下联中的“乾”、“坤”自对,“日”、“夜”自对。
又如:望江楼 笪重光
压江流以扶地脉,远瞩高瞻,则见玉垒云开,峨眉月朗,夔门日射,剑阁烟消,郁郁葱葱,助全蜀山川,钟灵毓秀;
凌井络而焕人文,闳中肆外,当如长卿赋丽,太白诗豪,坡老词雄,南轩学正,麟麟炳炳,为西川俊杰,播美扬修。
11.交股对交股对是用字对仗法的一种,就是用上联的第四字,对下联的第七字;下联的第四字,对上联的第七字。如:春残叶密花枝少;睡起茶多酒盏疏。以“密”对“疏”,以“多”对“少”,因为这种对仗形式交叉如剪股,所以叫交股对。
(二)琢句对仗法
1.实句对实句对是琢句对仗法的一种,就是上下联都不用虚字。这个对法,有时很成功,有很好的艺术效果。但是,如果处理不当,也容易流于生涩。被历代传诵的实句对有:鸡声茅店月,人迹板桥霜。(温庭蔼)楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。(陆游)
2.虚字句对虚字句对是琢句对仗法的一种,就是上下联用虚字对仗。如:且然聊耳尔,得也自知之。(黄庭坚)
3.流水对流水对是琢句对仗法的一种,一般的对仗,都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承,两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如:我寻高士传:君与古人齐。尹昔黄花酒,如今白发翁。即从巴峡穿巫峡;
便下襄阳向洛阳。(杜甫)杜甫在上句没说“穿峡”到那里去,下句才说出向洛阳去。许浑《送韩校书》诗:“恨与前欢隔,愁因此会同”
薛能《晚春》诗中的两句:“阴成杏叶才通日,雨著杨花已污尘” 已矣归黄壤,伤哉梦白鸡。
4.倒装对倒装对是琢句对仗法的一种,由于受平仄或词性的约束,故意把词语颠倒过来的一种对仗,也叫“倒插对”。如:竹喧归浣女,,
莲动下渔舟。(王维)这两句顺读是:莲动渔舟下;竹喧浣女归。如果顺读,平仄式就完全变了。为了适合平仄调,所以有意识地把词序颠倒过来用。
5.逆挽对逆挽对是琢句对仗法的一种,在上比叙述现在情况,在下比则追溯往事,以使全联意思更完整。如:回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。本是“冠剑”持节,“丁年”去国,可惜回朝之际,“楼台”已“非甲帐”了。此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛。本来当年长生殿上感牛郎、织女之事,笑他期年始渡;可叹“此日六军”不发,无可奈何,宛转蛾眉马前死。这其实是双句倒装。先后对比,抒发世事沧桑的感慨。因此“逆挽对”多用于怀古,以古况今,故多感慨。
6.错综对错综对是琢句对仗法的一种,就是不拘位置,颠倒错综,以成对仗。错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。如:裙拖六幅湘江水;
鬓耸巫山一段云。(李群玉)以“六幅”对“一段”,以“湘江”对“巫山”。这种对仗,往往也是因为迁就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水,鬓耸一段巫山云”,在意思上是很工整的对仗,在文理上也同样通顺,但是平仄上不合,只好这样颠倒错综相对了。
7.意对意对是琢句对仗法的一种,就是似对非对,不对又像是对,上下联以事意相关联,倒也别具一格。如:春风潮水上,饮马杏花村。江汉思归客;
乾坤一腐儒。这两联都是不对而又声势相应,所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹,自然有一种妙趣。
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