四声与平仄

  

第一课  四声与平仄

要想学习写诗填词，必须了解汉语四声，知道什么是平仄。

 

阴平	阳平	上声	去声
-	ˊ	ˇ	ˋ

声调符号标在音节的主要母音上。轻声不标。

例如：

   

妈mā	麻má	马 mǎ	骂mà	吗mɑ
阴平	阳平	上声	去声	轻声

声母表：

   b p m f d t n l g k h j q x zh ch sh r z c s y w 

韵母表：

     a o e   i u ü   ai ei ui   ao ou iu   ie üe er 

        an en in un ün          ang eng ing ong

辨别四声与平仄

    字有音，音有调。这里说的“四声”，一是指现代普通话字音除轻声外的四种声调，二是指古汉语字音的四种声调。

    声调，是汉语的特点之一。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调。现代汉语普通话的字音共有四个声调：阴平（又叫第一声）是一个不升不降的高平调，阳平（又叫第二声）是一个高升调，上声（又叫第三声）是一个先降后升的曲折调，去声（又叫第四声）是一个降调。

    古代汉语的字音也有四个声调，叫平声、上声、去声、入声。它和今天普通话的四种声调是不完全相同的：

    古平声分化为今阴平和阳平；

    古上声有一部分变为今去声；

    古去声至今仍为去声；

    古入声变作今去声、阳平、阴平或上声了。

    古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：

（1 ）平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。

（2 ）上声。这个声调到后代有一部分变为去声。

（3 ）去声。这个声调到后代仍是去声。

（4 ）入声。这个声调是一个短促的调子。

    现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一个调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多。其次是阳平；变为上声的最少。西南方言（从湖北到云南）的入声字一律变成了阳平。古代的四声高低升降的形状是怎样的。现在不能详细知道了。依照传统的说法。平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声 应该是一个降调，入声应该是一个短调。

    四声和韵的关系是很密切的。在古代的韵书中，平声字与仄声（包括上声、去声和入声）字不算同韵，不能在近体诗中通押。

    应该特别注意的是一字两读的情况。例如“为”字，用作动词解作“做”，读作阳平，音同“维”音；如：事在人为、所作所为；用作介词解作“因为”或“为了”，读作去声，音同“喂”。

    有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义和词性都没变。“望”、“叹”、“看”、“听”、“漫”等都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，“看”字直到近代律诗中，往往也还读为kān。在现代汉语里，除“看守”的“看”读平声以外，其余都读去声。

    也有比较复杂的情况。如“过”字用作动词的时候，原来有平声和去声两种读法；至于用作名词解作“过失”的时候，只能读作去声。

    辨别四声，是辨别平仄的基础。知道了什么是四声，平仄也就好懂了。

    平仄是对古四声的一种分类。古人对四声进行分析的时候，发现平声平直洪壮，可以相对延长，而上声、去声、入声则缺少这种特点，所以将平声调作为一类，名曰“平”；其它三个声调分为一类，名曰“仄”。仄，就是不平的意思。我们的祖先利用汉语声调的这个特点，巧妙安排，造成语言上的音律美。

    诗词曲中分平仄，好比寰宇分阴阳，动物分雌雄，人类分男女。作诗填词写曲，需遣词造句，好比敲锣打鼓，要讲究配合，单打一是不好听的。

    平仄是格律诗（也叫近体诗、今体诗）和词、曲最重要的格律因素。我们讲近体诗的格律，主要就是讲平仄。不但近体诗用平仄，词律、曲律也离不开平仄。懂得了近体诗的平仄，词、曲的平仄也就迎刃而解了。

    平仄在近体诗中是怎样交错使用的呢？我们可以概括为以下三句话：

（1）平仄在本句节奏落脚点处是交替的；

（2）平仄在对句节奏落脚点处是对立的；

（3）平仄在隔联节奏落脚点处是相同的。

如毛泽东的《七律·长征》：

红军不怕远征难，（平平仄仄仄平平）

万水千山只等闲。（仄仄平平仄仄平）

五岭逶迤腾细浪，（仄仄平平平仄仄）

乌蒙磅礴走泥丸。（平平仄仄仄平平）

金沙水拍云崖暖，（平平仄仄平平仄）

大渡桥横铁索寒。（仄仄平平仄仄平）

更喜岷山千里雪，（仄仄平平平仄仄）

三军过后尽开颜。（平平仄仄仄平平）

    在近体诗的每一句中，每两个字基本上为一个节奏，落脚点在后一个字。句末单独一个节奏，用来设置韵脚，双句句末一定要用韵，首句句末可用韵也可不用韵，其余单句句末不能用韵，平仄必须与韵脚的平仄相对。

    以上面这首诗的第一句为例，“平平”后面跟着的是“仄仄”，“仄仄”后面跟着的是“仄平”。这就是“交替”。即七言律诗的第二、四、六字是平仄是交替的。

    就对句来说，上面这首诗的第一句和第二句、第三句和第四句、第五句和第六句、第七句和第八句，在节奏的落脚点（第二、四、六字）上，不是“平”对“仄”，就是“仄”对“平”。这就是“对立”。

    我们再来看上面这首诗的第二句和第三句，在节奏的落脚点（第二、四、六字）上，平仄均是相同的。第四句和第五句是这样，第六句和第七句也是这样。这就叫“相同”。