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铃歌(547352544) 9:45:58 大家好，我们上课  继续讲《诗词的整体框架、构思问题 》（四） 上一节课我们讲到 诗词不能象散文一样平直道出，而是要求不要把自己的思想感情直接全部告诉读者， 留有不说破的余地，让读者去体会和品味。做到作者得于心，览者会其义。诗词讲究贵在言外，使人思而得之。含蓄的写法比较复杂。 含蓄的写法比较复杂，下面略举说明赏析： 1、景象实写，不说破，在使用的语言中透露出作者的思想和意图。 如杨万里的《晓出净慈寺送林子方》： 含蓄的写法比较复杂，下面略举说明赏析： 景象实写，不说破，在使用的语言中透露出作者的思想和意图。 如杨万里的《晓出净慈寺送林子方》： 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 从字面上看，这是一首赞美西湖风光的写景诗， 其实还有一层劝告林子方珍惜机遇的意思。林子方是南宋皇帝身边的宠臣，作者的朋友。 林子方欣然受命出任外地为官，杨万里有不同的看法，认为在皇帝宠信的情况下，在此职位上更能够更好地发挥其辅政报国的才能。 但他不好明言，便婉转的通过这首诗劝告。从首句的“六月中”隐约告诉了人们一个“热”字，暗示其目前的职位是炙手可热的； 第二句的“不与四时同”，暗含目前的职位是任何环境都不能代替的，正是发挥个人才能的天时、地利及人和因素的绝好机会； 后两句的“天”和“日”分明是暗喻皇帝，是说借助皇上的影响力，其前途及事业会“无穷（不可估量）”和“别样（特别出色）”的。 再结合这首诗的命题，不难看出作者的用心了。这种含蓄地写法，需要读者用心去体会，否则不易体会到诗中所反映的实质。 2、只写人物的行动。为什么会有这样的行动,也未加任何评价和分析，一切都由读者去思考。 如杜牧的《秋夕》： 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。 全诗未点名主人的身份，也未说明她们这些行动的目的。我们可以通过“银烛”、“画屏”、“轻罗小扇”、“天阶”这些词语可以分析到诗中的人物是宫女。 从“冷画屏”及“凉如水”的词语，再经过对全诗地全面分析，可以理解成是作者对这些常年禁闭在深宫中的宫女，很难得到君王眷顾的凄凉身世的同情。 又如朱庆余的《宫中词》： 寂寞花时闭院门，美人相并立琼轩。 含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。 诗中没有描述宫中的黑暗恐怖，没有讲述被关锁在深宫中女子的痛苦生活。 只用了她们在会学舌的鹦鹉面前不敢乱讲话这一形象，含蓄地表达了宫廷内严酷统治下的黑暗恐怖和宫女内心的痛苦。 一、从含蓄立意上讲，归纳为三种类型。 1、醉翁之意，意在言外： 诗词常常借助客观的物象寄兴言志，将诗人的思想情感表现得含蓄而深沉。 如王维的《山居秋暝》中“明月松间照，清泉石上流”。 诗人将思绪定格于一个寂静、空灵的画面，托物言志，借景抒怀，令人叹为观止。 又如王安石《孤桐》： 天质自森森，孤高几百寻。 凌霄不屈己，得地本虚心。 岁老根弥壮，阳骄叶更阴。 明时思解愠，愿斫五弦琴。 明时思解愠，愿斫五弦琴。 诗人借孤桐表达了正直向上、虚心扎实、愈穷弥坚和无私奉献的人生追求， 把思想感情寄寓在鲜明的审美形象之中，以桐自励，含蓄隽永。 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马， 没有一个悲愁字眼，读来令人断肠，“此时无声胜有声”。 2、王顾左右，意在言他： 优秀的诗人也会顾左右而言他，落笔往往不在正面的具体的描写上，而是从侧面、对面迂回地表情达意，务求从虚中见实。 如苏轼《南乡子》： 寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。 忽见客来花下坐，惊飞， 踏散芳英落酒卮。 痛饮又能诗，坐客无毡醉不知。 花谢酒阑春到也， 离离， 一点微酸已着枝。 全词共56字无一“梅”字，但通篇透露梅花报春的信息。 又如高适《除夜》： 旅馆寒灯独不眠， 客心何事转凄然？ 故乡今夜思千里， 霜鬓明朝又一年。 第三句用衬托手法，落笔对方，不写自己思念故乡，而写故乡亲人思念自己，把思乡之情抒发得婉转、真挚 3、正话反说，意在言深： 反笔和正笔相反，是指构思从反面切入，将人的思想情感置于与环境相反的状态，表意曲折而有情致，体现出立竿见影或见影知竿之妙处。 如唐彦谦的《小院》： 小院无人夜， 烟斜月转明。 清宵易惆怅， 不必有离情。 此诗抒写离情，前三句层层洪染、蓄势，“不必有离情”却从反面写来，以“反”见“正”，深刻地表现了离情的郁积难遗，妙不可言。 二、从含蓄造景上，归纳为三种模式。 1、以景启思，半露半藏： “千言万语，尽在不言中”，诗忌露忌尽。下语三分，话不说完，留有“空白”，自然会引发读者的思索想象，诗也就耐人寻味了。 如元稹《古行宫》： 寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。 诗人描绘了一幅黯淡而凄凉的图画：美丽的宫女在冷清的行宫中无聊地对着宫花，闲说玄宗遗事。 作者只是淡淡地勾勒出特定环境中的特定人物，引而不发，却意在言外，通过一个细小的生活断面抒发了昔盛今衰的深沉感慨，内涵丰富。 王维的《秋夜》： 霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝， 独出门前望野田，月明养麦花如雪。 诗人前两句写景，气氛淡雅凄清、萧条至极，寓情于景而非直抒胸臆，后两句与前两句色调气氛两不同，形成强烈对比，诗人借助色调的变化，反映其情绪的变化，转换灵活自如，朴实无华，浑然天成。 2、层层布景，亦境亦情： 刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》：日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。 这着诗由苍茫的暮色至荒漠的山村，最后至依稀的柴扉和清晰的狗叫，一步步展示出诗人顶风冒雪投宿山村的情景。着墨不多，而人物形象鲜明，蓄意丰富，耐人寻味。 杜牧《秋夕》： 繁阴乍隐洲，落叶初飞浦。 萧萧楚客帆，暮入寒江雨。 诗写阴云密布，落叶飘飞，片帆孤舟，寒江暮雨，而旅途凄寂之感，寓含景中。有远韵，有余味。 3、拈景结情，余韵余味： “结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好”。诗词以景作结，或以景衬情或情寓景中，可收到言有尽而意无穷的效果。 如元稹《西归（其二）》： 五年江上损容颜，今日春风到武关。 两纸京书临水读，小桃花树满商山。 结句点染商山妍丽春色，而诗人归途中的兴奋喜悦之情，自从景中传出，情韵悠长，神余言外。 张可久的《卖花声?怀古》： 阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼。 隋堤古柳缆龙舟。 不堪回首，东风还又， 野花开暮春时候。 诗人叙事时只写淫乐行为而不着败亡之事，以景结情，含吐不露，味道更好。 卖花声就是我们经常使用的词牌浪淘沙 三、从含蓄炼句上，归纳为三种方法。 1、弃直就曲，引人入胜： 常言道：话有三说，巧说为妙。含蓄炼句自当求个妙处：明是心愁而眼中泪难止，偏怪风儿往眼里吹； 心中有结，而言“清风不识字，何必乱翻书”。 如王昌龄《长信秋词》： 奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。 玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 这首诗笫三句并未直写怨情，而是通过“玉颜”与“寒鸦”的对比，通过“羡寒鸦”的微妙心理展示出来。无限伤情事，尽在不言中。 2、疑问作结，发人深省： 问而不答，构设悬念，供人思索玩味，使诗具有含蓄不尽的韵致，是营造含蓄美的又一手法。 如张旭《桃花溪》： 隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。 桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？ 诗人神往世外桃源，明知不可求而故问，表达了一种深深的怅惘，令人叹息之、向往之。我们在修辞手法的讲课中也讲过设问这个手法。 3、避实就虚，授人以柄： 特别以梦境、声音作结，创造一种清幽缥缈的境界，也是创造含蓄美的重要手法，古诗词例子很多，自不必多言了。 太多了不好消化，就罗苏到这里吧 谢谢大家的学习  明天再见 |
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