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在雨后的树林，蜘蛛纵身一跳从一个树枝跳到另一个树杈，尾后拖着一条长长的蛛丝。蜘蛛就这样跳来跳去，不久就会织成一张经纬纵横的网。细看蜘蛛的网，富有结构之美。蜘蛛结网的过程，竟是那样层次分明，段落清楚。是谁赋予这小东西灵性的？它们又是怎样掌握结网的次序和步骤的？先结哪条线，接着怎样连接，最后如何收手。这小东西俨然是个熟练的作者，是个结构文章天才，组织层次与段落的能手。 在写作上，结构是文章部分与部分，部分与整体之间的内在联系和外部形式的统一。结构的目的和任务是将部分组成整体。 结构有内部结构与外部结构之分，内在结构是指思想的衔接，思想的衔接反映事物固有联系与秩序。具体体现在文章里，呈现文脉贯通之美，即文章结构的逻辑、条理、秩序，与作者观察、认识、表现事物的独特思路的辨证统一。文章的外部结构，具体指文章部分与部分、部分与整体的外在衔接形式，并外化为起、承、转、合等结构手段。 文章的结构之美首先体现在，完美的结构具备完整性、连贯性、严密性和灵活性。 这四个特性构成评价文章结构优劣的一般要求。好的文章结构新鲜、灵活、巧妙构思、富于创新。既能轻松随意地服务主题、调度材料，又能在过程当中表现得中规中矩。 结构的完整性指文章各个局部共同构成一个完美的整体，局部是为整体而存在的，他们彼此之间具备深刻的内在联系和巧妙的外部组合形态，共同表达着一个主题，体现着作者的完整思路。其次，构成文章整体的各个局部齐备，无残缺。第三，各个部分在文章中所占的地位要适当、大小要适当、比例要适当。 结构的连贯性是指文章的各部分在脉络上互相连贯，在语言形式上有紧密的连接与合理的过度。文脉，是作者思路的表现形态。没有脉络的文章，其组成部分就成了断线的珠子，散漫而不连贯。此外，文章结构的连贯性还是完整性的保障。 结构的严密性是在文脉贯通的基础上提出的更高的要求，要求文章各部分之间要有严密的逻辑关系，不得出现互相矛盾或不相干的现象。文章各部分之间的逻辑关系，属于结构中的内在深层次联系，往往表现出复杂的因果关系。如果作者忽略因果关系，制造虚假的因果，或颠倒因果，结构将失掉严密性。结构的严密性还要求文章的各部分要互相扶助、而不能互相拆台、矛盾。结构的严密性更突出的表现为一种内在的凝聚力，它是文章中的“神”，可以把形似散漫的材料凝聚在一起，给人以浑然天成的感觉。 结构的灵活性说的是文章的结构还要富于变化，生动活泼。结构是文章内容的合理而又巧妙的安排，内容是丰富多彩的，结构的形式也应随之千变万化。 有经验的作者往往巧于构思，敢于创新，即能遵循一定的结构格式，又能不拘一格，在看似平淡处，构架另人心驰神往的结构之美。 文章的结构之美，其次还体现在文章的层次与段落上。 我们把从总体上安排文章思想内容的次序，展开文章的步骤叫做层次。层次是表示思想意义的结构单位，作者在行文中一般不标明它的起讫，需由读者根据文章思想内容来领会，来划分。在多数情况下，层次大于段落，文章的一个层次可以包含几个段落。有时层次等于段落。在少数情况下，层次又可能小于段落，如有的短文只有一个自然段落，这个自然段还划分为几个层次。 安排层次，关键要着眼于文章思想内容的逻辑关系，换句话说，必须先有一个合理的清晰的思路。写文章层次混乱，或者互相重复，或者颠倒位置，其根源主要在于思路不清。可见层次主要体现是作者的思路。 这里所说的段落是自然段落，自然段是作者在文章中设置的、以段首空格形式形成的自然起讫、相对独立的结构单位。设置自然段，首先是为了表明结构完整、单一的意义，也是为了使文章的层次结构，让读者视觉上形成更鲜明、醒目的印象。把一个内涵较为复杂的层次分成几个段落来写，就能清楚的表达其中的承接、转折、强调、补充等关系。相反，若是不分段落的写成一片，则势必给阅读造成困难。 设置段落则应该注意以下几个问题：一、保持段意的单一。一个段落一般只表示一个意思，段中的每句话都要为这个意思服务。但有一种起到过度作用的段落，其内容往往关系到前后两段，这种过度段落可以算做是个例外，不必追求保持段意的单一性。二、内容要完整。要让每一个意思得到完整的表现，就是要说透。不能一个意思还没说完，就扯到其他方面去了。三、长短要适度。段落一般来说可根据内容的多寡繁简来决定篇幅的大小，篇幅不必追求整齐划一，而是可长可短。但就一篇文章的总体来说要防止过长，也不应该处理的过于零碎。过长，会使读者沉闷而难以抓到要点；过短，把段落分得七零八落，则不便于把一个意思表达清楚、完整，弄不好反而会使文章的层次模糊不清。 文章的结构之美，又次体现在照应上。 照应，通俗的说就是前有所呼，后有所应的结构手段。照应不像过度，可以由单独的词语、句子或段落构成，而必须有前后相关的成双成组的语句构成。常常是交代在前，照应在后；暗示在前，挑明在后；伏笔在前，应笔在后；如此这般的照应一下。 照应这种结构的手段，是运用成双成组的语言句式揭示事物间的内在联系。照应主要用来结构文章的开头和结尾，就是人们常说的首尾呼应。除了首尾照应外，还有正文和标题照应，及行文中互相的照应。 开头和结尾的照应，叫首尾呼应。是使文章结构完整，主题突出最常用的结构手段，首尾照应可以使文章增强形象和情感的力度，又有一种一气呵成的顺畅美。 正文与主题照应，相对与首尾呼应要复杂的多，要想理解正文和主题照应，还要先理解两个概念：点题和解题。先说点题。点题犹如画龙点睛，他能把文章的主要思想艺术地、触目的强调出来，引起读者的注意与思考。点题，实际上就是正文和主题的照应。接下来说说解题。解题简单的从字面上理解，对题目有解释的含义。鲁迅在阿Q正传开头第一章的序里就有明显的解题的意味：作者通过说明为何使用正传这个词，告诉大家，他写的不是阔人、也不是神仙，只是一个普通的农村雇工，一个赵太爷不许他姓赵的可怜人。点题和解题，都是结构的照应形式，都是正文与主题的相互照应。 行文中的相互照应，典型的形式是前文有伏笔，后文再呼应挑明。伏笔或造成悬念与期待，或仅仅是暗示，但都具有调动读者阅读兴趣和引起注意力的功效。挑明就是使暗示的东西明朗化，使悬念开释，期待得到满足；这样，不仅会使结构显的严禁，而且行文会充满戏剧性效果。 伏笔与应笔的照应又叫远照应，远照应就是我国古典文艺评论家所说的“千里伏线”、“隔年撒种”。这在《三国演义》、《红楼梦》里有许多例子。相对于远照应，还有一种行文中的照应就是近照应。近照应是指某些相隔的近的细节不断的重复提起，以形象强化印象，实现某种表达意图等结构效果。这种近照应评论家们称为“草蛇灰线”。例如《水浒传》里武松打虎之前，共写了十七次哨棒，故意让读者产生打虎要仰仗此物的感觉，不料第十六次写哨棒的时候，竟然是打折了，读者禁不住要为他捏一把冷汗。作者的用心在于，只有这样多次逗引，才能显出武松徒手打虎的异样神威来。 综上所述，照应是使结构严谨而不失活泼的重要手段。使用这种手段容易出现两种毛病：一是只呼不应，二是露出做作的痕迹。只呼不应造成叙事纰漏、议论缺乏逻辑。做作则显得伏笔痕迹明显，应笔笨拙，缺乏浑然天成的功力。对于新人而言，粗略的使用照应手段并不困难，要想使照应成为富有审美价值的结构艺术，却又需花大力气，细心体会，不断琢磨。 文章的结构之美，最后体现在文章的开头与结尾上。 一般来说，成熟的作者都十分重视文章的开头和结尾。
好的开头有利于表现主题，并围绕主题拓展作者的思路。开头若与主题没有瓜葛，甚至背离，接下来的文章就不好作。所谓：下笔千言，离题万里。此外，好的开头还有利于吸引读者的阅读。文章的开头本无定法，即便是命题作文，完全一样的开头几乎也是没有的。这道理如一树之果，有甜有涩一样。 好的结尾，和开头一样重要，可以保障文章整个结构的完整。 作为文章收束部分的结尾，其作用就在于把文章的写作在适当的地方收住，照古人的比喻来说就是“如截奔马”、“惜墨如金”。结尾，或收拢全篇的意思，或升华作者的感情，总之，要用各种办法将文章的内容加以浓缩、提炼，以造成一个简明而清晰的概念或印象。叶圣陶说：结尾是文章完了的地方，但结尾最忌的却是真个完了。古人说言尽而意不尽。正是指结尾的韵味。 文章的结尾同样也有一些常用的模式：或归结重申重点，或提出希望发出号召，或形象化的结尾，或抒情结尾，或事完自然结尾。不管结尾怎样的千变万化，只要是作者思想合理的升华或感情的真实流露都是精彩的结尾。 结尾讲究韵味，要求作者比喻贴切，文才飞扬，以留读之不尽的思索与联想余地。毛泽东在《星星之火，可以燎原》一文的结尾中写道： 它是站在海岸边遥望海中已经看得见桅杆尖头了的一只航船，它是站立高山之颠远看着东方已经光芒四射喷薄欲出的一轮红日，他是躁动于母腹中的快要成熟了的一个婴儿。 这样的结尾形象生动，语言有文才，结尾又充分留足了余韵，真是美不胜收。 有的作者在结尾时，矫揉造作的抒情，陈词滥调、故作高深的议论，都会破坏文章的结构完美或影响读者的阅读情绪。 |
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