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爱情中 才看出一个人的最低道德和最高智慧 Bonnard, Marthe nude, seated on the bed with her back turned, 1899-1900. 博纳尔，布列松摄 1893年，26岁的皮埃尔·博纳尔（Pierre Bonnard）在巴黎的街头遇见了16岁的玛特（Marthe），当时博纳尔已是一名小有名气的艺术家，而玛特则刚离开家乡移居到巴黎，在一家为葬礼做假花的商店工作。因一面之缘，他们两人坠入了爱河。 在此之前，博纳尔已小有名气。 博纳尔22岁时，曾在巴黎朱利安美术学院学习过，初期他模仿高更，更受日本浮世绘的影响。 第一眼看上去 他像高更 ▽ 他对自然喜欢用缤纷的色彩描绘 第二眼看上去 他像巴尔蒂斯 ▽ 他为人物赋予天真的神态 第三眼看上去 他像夏加尔 ▽ 他的场景里总有爱情的气息 你完全可以把他想成是绘画界的情痴第二，第一当然是夏加尔。 对此，毕加索就很有的说。毕加索一直非常鄙薄博纳尔的艺术成就。他认为博纳尔下笔犹豫，除了画自己的女人洗澡，其他方面简直是一个混混儿，他说：“别跟我提博纳尔，他倒腾的那些，压根不是画画……” 面对毕加索的鄙薄，博纳尔从不说什么，他高傲又沉默。仅就做男人而言，他对自己的女人呵护备至。自从爱上了玛特以后，就包容着自己的对象。 我们再看看毕加索，他的情人结局都比较残酷，朵拉·玛尔精神失常，玛莉·泰莱斯在车库内自缢而亡，杰奎琳朝自己的太阳穴开了一枪。 所以看毕加索的时候 我们看到是原始和扭曲 这就是他的爱情 而看博纳尔 我们看到平实温暖以及不厌其烦 这也是他的爱情 Pierre Bonnard, Marthe, 1889-1901. 其实玛特的来历比较模糊，她和博纳尔同居几十年，但直到1925年他们结婚时，博纳尔才知道玛特的真名叫玛利亚·布尔森。但他一直为她保守秘密。 除了来历不明之外，玛特也不漂亮，据说她还在20来岁的时候，就是一副受惊小鸟的模样，纤细高挑的脚后跟鸟足一样瘦弱而且还有些俗艳。贫血、脆弱多疑，虚妄偏执，不愿意任何人来拜访博纳尔。因为她的缘故，博纳尔也越来越自闭，夫妻两个很少社交，很多时间都过着与世隔绝的生活。 而博纳尔 他毫不在意对象的怪癖和性格缺陷 他容忍和呵护了爱人一生 甚至把爱人的怪癖 变成一种情趣 他画了400多幅 搓澡图
尽管玛特每天都在千篇一律的洗澡，但博纳尔这些画像中的玛特，却千姿百态，被画家温柔的目光抚摸着。在自己男人广阔的胸怀里，玛特也变得坦率、自然，毫不做作，完全不像她在外人面前的样子。 也许这就是最好的爱情，你有错，我不怪。和你在一起，我是我自己。博纳尔就这样，几十年如一日对玛特超乎寻常的容忍和爱惜。 你特别要看看，博纳尔创作于1930年前后的浴女图，当时的玛特已经50多岁，但是画作中的浴女俨然是个年轻充满活力的少女。可见在博纳尔眼中，玛莎依旧美丽，就像是他们初见那时的那样青春。
Pierre Bonnard,The Large Bathtub,1937-1939.
Pierre Bonnard,The Bath,1931. 博尔纳40岁时创作了那幅以玛特为模特儿的《逆光下的裸女》，成为他最著名的一副作品。画面中的妻子赤身站立，阳光通过明亮的窗户射在她的身上，就像古希腊雕像一般优美而富于活力。 然而，博纳尔在日记中却如此写道：“歌唱者本身未必是幸福的。”
逆光下的裸女 Nude Against the Light，1907年 究竟这是不是一段好的爱情我们不知道，但至少，博纳尔的温情打动了一个世界。 他容忍和呵护了玛特一生，甚至他对身边的任何一个司空见惯的物件、人、动物以及植物都带着温情的目光去聚焦和描绘，用几乎没有什么大变化的、极具装饰性的、虽题材狭窄但毫不局促的、沉静而又略略伤感的、绚丽而多姿的画面和色彩，温情地描绘这些事物整整50年。 所以，布勒松认为毕加索是天才，而博纳尔是伟大，他认为天才和伟大是两回事。 -End- 本文部分选自赵丽华《博纳尔的沉默和温情》
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