书法结构之连贯法则上两节课，我们学习了书法结构的平正和匀称法则，通过实践体会想来大家对书法的结构以上法则，已经有了基本的理解和认识。今天我们就来学习探讨书法结构的第三个要素，即连贯法则。 现在，我们先来说生让。所谓生，指的是点画向左右上下牵引延伸。所谓让，指的是点画向左右上下避让退缩。 点画简单的字，贵在笔笔相生。相生就会使字的气势紧凑而不松散。相生的方法有： 1、离者合之。例如：“丁”字，必须横和竖钩相连，“人”字必须撇和捺互接，这就是离者合之。但是，行草书常常会出现意到笔不到的现象，则应另当别论。 2、断者续之。例如：“八”字，撇和捺不能相连，必须撇之收笔处做回锋向上之势，一边引出捺笔。捺的起笔处必须做俯首下瞰之势，以便接住撇画。虽然从外形看两笔是分离的，实际上是互相连贯的。又如：“小”字，中间的竖钩与左右两点也不能相连。但是，必须在竖钩的收笔处做提，上挑以便引出左点。左点则必须向右上以便接应竖钩，然后转笔向左，再回锋转右引出右点。右点也是尖向左上以便接应左点，然后顿笔转而向右，再回锋向左以成相朝相揖之形。这就是断者续之。 4、舒者缩之。例如：“香”字，上面的禾字最后一笔本是捺笔，但与日结合组成“香”字后，就变为长点，或者说是反捺。“辉”字左旁的光字，最后一笔本来是竖折钩，与军字结合组成辉字后，就变成了竖提，这就是舒者缩之。 5、钝者锐之，平者侧之。两字或三字左右并列组成一字，左字的最后一笔都是斜上出锋，生出右字的第一笔。例如：“土”字旁、“扌”字旁、“金”字旁、“日”字旁的字都是这样，这就是钝者锐之，平者侧之。请看下面几个字：“坎、坷、提、拉、針、鎮、明、暉”。 笔画繁复的字，贵在笔笔相让。相让才会气势舒朗，否则就会堆砌，堆砌就不能连贯了。相让的方法有： 1、长着缩之。例如：将“羊”、“大”两字组合成“美”字，“羊”字的竖画就要缩脚让下，“大”字的撇画就要缩头让上，这样字的比例才协调。这就是长者缩之。 2、凸者损之。例如：将“马”、“也”两字组合成“驰”字，“马”字的竖折折钩应收敛让右，“也”字的横折钩也要收敛让左，这就是凸者损之。 3、疏者聚之。例如：将三个日字组合成晶字，三个石组合成磊字，日和石两个字都应该化疏为密，向中间聚集，这就是疏者聚之。 4、纵者收之。例如：将“火”“登”两字组合成“燈”字，“火”字的捺笔就要变为点，“登”字的横撇也要回笔急收，以便构成彼此互让之势，这就是纵者收之。 5、繁者减之。例如：“鬱”字帖写或作“欝”字；“譬”字帖写或作“ 6、肥者削之。“国”字本方，可是和巾组合成“帼”字后，右边的“国”字就必须变得窄狭，以便让左边的“巾”字。“舆”字整体看是圆的，可是组成“舉”字后，“與”字就必須变得横扁，以便让下，这就是肥者削之。 总之，一字有生必有让，有让必有生，各点各画互相生让才能达到连贯美妙。经常研究汉字的结构，自然就会明白其中的奥妙。上面我们分别说了生让的道理，这不过是为了便于让大家理解而已。对于篆隶楷章行草諸体书法，其生让应用还要靠大家慢慢体会实践，绝对不可一概而论。 说完了生让，咱们接着说使转。何谓使转？孙过庭在书谱中是这样表述的：“使谓纵横牵掣之类是也，转谓钩环盘纡之类是也”使转说的就是运笔成字的动作，并不是章、行、草三体所独有，不过章行草三体笔之使转，表现在点画，而草书特别明显，不像篆隶楷三体仅是表现其意向。篆隶楷三体点画分离，不是穿插无间，便不能组成一字，所以必须借助生让使其互相连贯。章行草三体点画随笔纵横牵掣而成钩环盘纡之形，自然连贯，所以其连贯在使转。只是，章行草三体之中，行书接近楷书，章草接近隶书，应生让与使转并重。草则点画连绵，特别注重使转。虽然使转之中仍应有生让之意，笔笔连接则可，笔笔冲突则不可。譬如一团乱丝，不是不连贯，而是没办法理清头绪。总体来说，楷书如立，结构要凝静，有正襟危坐之势。行书如行，结构要其流丽，有彳亍徘徊之情。草书如奔，结构要其警急，有纵横驰骋之势。章草如舞，结构在于飞动，蹁跹起落而不离其位。 综上所述，明白了生让使转的来龙去脉，也就了解了连贯的法则。道理既明，下来就是实践了。今天的课就讲到这里，谢谢大家！ |
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