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吴淑姬，嫁士人杨子治。有《阳春白雪词》五卷。 黄花庵云：“淑姬，女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易安。” 长相思令： 烟霏霏，雪霏霏。 雪向梅花枝上堆，春从何处回？ 醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉？ 从教塞管催。 关于这首词的来历，是有一个故事的。 南宋文学家洪迈在其《夷坚志》和王世贞的《艳异编：卷三十》，还有冯梦龙的《情史》一书中，对此都有记载。 吴淑姬本出身在穷苦人家，却遭不幸被当地一恶少长期霸占。后来别人还诬陷并告发她有偷情的行为，因而被捕入狱。当时审理此案的郡僚，知道她是冤枉的，更 对她的才华也早有所耳闻。于是命令狱卒打开她身上的枷锁，对她说：“久慕你的文采非凡，我也是怜香惜玉的人。如果你今天能即兴作一首自咏的好词，我就会把 你的冤情转告太守。这样一来，兴许能替你开脱罪名，还你清白之身。否则，你会很危险的。” 吴淑姬说道：“这个没问题，请大人出题吧。”时正值冬末春初之际，积雪未消，寒梅怒放，郡僚便让她以此情景为题，作一首《长相思令》。 不一会，她就作出了这一首有名的《长相思令》。 郡僚听后深受感动，他不仅收藏了这首词，而且第二天就告知了太守。君子实现了自己的诺言，一个女子从此也重获了自由。 这首词的弦外之音，是不言而喻的。霜雪欺凌下的梅花，有着傲霜斗雪的精神，有着无比高洁的灵魂。而这株梅花，比喻的就是作者自己。吴淑姬借物自咏，笔法 运用得细腻婉转，使之读来寓意深刻，真切感人。惠淇源在其《婉约词》书中收录了这首词，并注解为：迎春小词，以景衬情，寄喻颇深。春日且至，而窗外烟雨霏 霏，雪堆梅枝。不禁想到“春从何处回”！ 南宋人黄升在《唐宋诸贤绝妙词选》中收录其词作三首，并写有：“淑姬，女流中黠慧者，有《阳春白雪》词五卷，佳处不减李易安。”其中“黠慧”二字，颇值得玩味。 也许，这首词就是一个最好的印证。 小重山： 谢了荼蘼春事休。 无多花片子，缀枝头。 庭槐影碎被风揉，莺虽老，声尚带娇羞。 独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云福。 不如归去下帘钩。 心儿小，难着许多愁。 吴淑姬的这首词，是借阑珊的春意来伤景怀人。其笔调轻柔浅伤，隐约凄迷。《宋词鉴赏大辞典》的一书中，收录并精彩地赏析了这首词。 从词中，我们还可以捕捉得到李清照当年的那种无奈和悲戚。比如“不如归去下帘钩”，还有“心儿小，难着许多愁”这些句子，和李清照《永遇乐》里写的是“不如向、帘儿底下，听人笑语”，《醉花阴》里的“载不动许多愁”，简直有着异曲同工之妙。 只是，吴淑姬的愁太多，心太小，她无法装下。李清照则是愁重如山，她无论如何也承载不起。 吴淑姬自创了“花片子”和“草浪”两个新词语。《古今词统》眉批云：“竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四”，即指吴淑姬自创新词“草浪”，直可与前人所创“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美。 烟草之意象，是作者用来寄托自身情感来进行抒怀的。芳草的无情，恰好似游子外出不归的无情。如《楚辞》里写的：“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”范仲淹的《苏幕遮》：“芳草无情，更在斜阳外”，还有冯延巳《临江仙》词里的：“夕阳千里连芳草，萋萋愁煞王孙”。 清朝乾隆间文人陆昶，在其所著《历朝名媛诗词》卷十一处曾评吴淑姬言：“笔甚轻倩，能以致胜，人云不减易安，却不及易安温雅。” 苏轼言：“荼蘼不争春，寂寞开最晚。” 许是因众芳飘零，怜它是开在春天最寂寞的花。许是喜它经常出现在古典诗词中，能带给我一份千百年前的美丽与哀愁。荼蘼花对我来说，一直都存在着极大的诱惑。 一个人产生的愁绪，既是无形，也是凌乱的。但它绝非是，莫名而来。 无人获知她心中隐藏坚守的那个秘密，也无人知道她当时曾执著而焦急地等着谁。她依然痴痴地等，等待着春天最后一瓣荼蘼花儿，从枝头凄美地飘落，直至零落成泥。 天地间，一切早烟消云散。 只是从此，不知这世间还有没有人再记得那一道茕茕孑立的清瘦身影？还记得一个女子曾经的心花怒放，以及一阕花开到荼蘼的伤悲呢？ 惜分飞： 岸柳依依拖金缕。 是我朝来别处。惟有多情絮。 故来衣上留人住。 两眼啼红空弹与。未见桃花又去。 一片征帆举。断肠遥指苕溪路。 祝英台近： 粉痕销，芳信断，好梦又无据。 病酒无聊，敧枕听春雨。 断肠曲曲屏山，温温沈水，都是旧、看承人处。 久离阻。应念一点芳心，闲愁知几许。 偷照菱花，清瘦自羞觑。 可堪梅子酸时，杨花飞絮，乱莺闹、催将春去。 |
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吴淑姬，约公元一一八五年前后在世，失其本名，湖州人。生卒年均不详，约宋孝宗淳熙十二年前后在世。父为秀才。家贫，貌美，慧而能诗词。淑姬工词，有《阳春白雪词》五卷，《花庵词选》黄升以为佳处不减李易安。
