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彩袖殷勤捧玉钟， 当年拚却醉颜红。 舞低杨柳楼心月， 歌尽桃花扇影风。
从别后，忆相逢， 几回魂梦与君同。 今宵剩把银釭照， 犹恐相逢是梦中。 此刻，夜深人静。 窗外，大雨如注。偶尔的闪电掠过，惨白的光芒划破夜空。 不知为什么，忽然想起2013年1月，在历经多年的影碟机加电视或电脑网络下载后重返影院，在上海华谊兄弟院线长风景畔广场所看的第二部电影——《一代宗师》，想起叶问在滂沱大雨中的开场秀，想起宫二淡淡的说起“世间所有的相遇都是久别重逢”，所以，我想继续来读晏几道的这首写重逢的词。 “彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红”，这是说的久别重逢前的相识。他们相识于某一场酒会，她的身份恐怕是歌女或侍女，由后续的“舞低”、“歌尽”来看，歌女的可能性更大些。“彩袖”和“玉钟”也暗示了奢华的酒宴上，不会是普通的歌女，想必也是百里挑一的。那么，两人的初识发生了什么？一个“殷勤”，一个“拚却”，所谓“酒逢知己”，两人的情投意合便可见一斑了。 “舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”（也有作“扇底风”的，从用字意味而言，“影”较“底”更为贵族化，音律更为绵长，故从“影”），看来他们初识之后，是在一起度过了一段愉快的时光，轻歌曼舞，柔情蜜意，从月圆到月缺，从花开到花落。也有人解说此二句是更进一步描述初相识时那一夜的活动，尽情歌舞，直到天明时分月亮降到树梢，直到筋疲力尽挥不动桃花扇。我更愿意按照一段相守而非一夜来解读，因为用一段才更能深化相逢，才会有后面的苦苦相忆。同时，也深刻了“低”和“尽”这两个字的运用之妙，也正是说盛极而衰、乐极生悲的转折意味，为离别做了很好的铺垫。 “从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”，欢乐的时光总是短暂，离别却总是乍然来临。但离别之后，他总是想起相逢相守的日子，不知多少回在梦中同她在一起，“魂梦”更是烙印在灵魂深处的梦啊。 “今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，没有任何预告的，两人又突然的重逢了，而他的惊喜交集的心啊，竟然分辨不出是梦是真，把她拉到灯下看个分明，即算是真，又还怕仍然是在梦中。如此患得患失，不正是思念过度，才分不清现实与梦境，不能自己么。 下片两段两次写梦，前者以梦为真，皆因相思可慰，后者疑真为梦，惊喜中带疑惧，疑惧中见惊喜。前后映照，相反相成，深得回旋顿挫之妙。“剩”和“犹”两个虚词用的精妙，把意外重逢时曲折微妙的心理表现的淋漓尽致。 久别重逢之情，古今类同。唐戴叔伦《江乡故人偶集客舍》：“还作江南会，翻疑梦里逢”；唐司空曙《云阳馆与韩绅留别》：“乍见翻疑梦，相悲各问年”；唐杜甫《羌村》：“夜阑更秉烛，相对如梦寐”。或许他们读过前人诗作，参考了化用，更或者，他们只是在相同的情境下，产生了相同的感悟，而得到相类的文字。我更喜爱小晏这句，无他尔，只把乍见的恍然如梦和惊喜的唯恐是梦交织一处却又层次分明，且词句音律转折顿挫，与似梦迷离的意境相合相生，兼具温庭筠与李煜所长。 友人曾习作：《鹧鸪天步韵小山词：彩袖殷勤捧玉钟》 夜雨霏霏待晓钟， 轻寒愁对一灯红。 应怜小院花垂泪， 犹念空亭柳带风。
伤节换，怯秋逢， 十分憔悴可谁同？ 归期莫要秋风后， 秋色何宜入梦中？ 霏霏细雨的夜，正无眠时候，只有等待报晓钟声的响起而结束这漫漫长夜；伴着陌陌轻寒和莫名的愁绪，坐看灯花也因寂寞而如此美丽。久不曾至的旧游庭院，无人相赏的鲜花唯有空自垂泪，却还记得折柳相送人去亭空后的风声呜咽。感伤节气的变换，忧惧秋天的重逢，我因思念而日渐憔悴的面容，你可会与我相同？亲爱的人啊，莫要等到秋风起、秋叶落成堆的时候你才归来，因为这枯萎怎能成为我们相聚欢梦的颜色。 （一般不解读当下作品的原因一是未经授权，二是恐不懂装懂而曲解作者本意，此处尚请原作者不吝批评指正） 喜欢小晏这首词的表现是，我也很喜欢用《鹧鸪天》这个词牌来填词，如： 其一：鹏城 犹记鹏城一段春， 阑珊灯火月销魂。 流光容易抛人去， 无计相携劳燕分！
从日暮，到黄昏， 悬悬心绪尽殷勤。 后约未许桃花乱， 柳带何曾结同心？
其二：仲春 春仲飞花倾满城， 流连风色雁云轻。 夜阑人静两情在， 相共凭肩看月生。
从别后，念娉婷。 红尘如梦叹伶仃。 因循旧事谁与诉， 瘦损容光更无凭。 这约略是去年春天所作，恍然间，一年多也过去了，正所谓：一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观…… |
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