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无情对佳作100副赏析
丑时
091
寒侵平野梅犹艳 [员外]
热捧方家李太白 [水区瓦工]
赏析：
对仗工整、流畅、自然，仿佛天成之句，被瓦工拾得。难得一见的无瑕疵的七言无情。
很多无情对，看似上下联主题不关联，意境上风马牛，实际上可能有暗线连着呢，其神不散。关键看读者的理解和领悟。这就是了。上比可理解为一种起兴，暗喻某种环境下的坚手。有了这个对句，我们可以理解为“文化滑坡、萧条，而诗歌坚挺”。
可见，牛头不对马嘴的无情对，比例不是想象的那么大。
092
读书上下何千年
混帐东西王八蛋 [未详]
赏析：
这个无情对，特色与缺陷并存。本来是不想选进来的，但名气很大，特选进分析优劣，也很有意义。
对仗方面，整体还是很出色，尤其是“混帐/读书”，“东西/上下”精彩。缺陷在于“蛋/年”宽度较大。把“年”理解为一种动物，还比较偏、冷。
出句雅，对句俗，这方面的“不对称”指数，此作可推第一。但对句把市井粗话入联，俗到极致，终究难登大雅之堂。提倡无情对大俗但不涉及低级趣味。
093
寒门梅不弃 [云樵]
冷落李时珍 [丁香花]
赏析：
出句很高雅，透漏着一种人性的温情，佳句。无情对出对句的雅俗选择很自由，但我本人还是倡导多出高雅、有特色的句子。
对句很漂亮，手法丰富，字字精妙。“冷落/寒门”反差很大，“李时珍”对“梅/不/弃”可谓天成之配，尤其是“珍/弃”深得对联炼字之三味，工整而值玩味。整作“明显的对称”与“明显的不对称”融为一体，清晰地展示了“无情味”的本质。
094：
有两把刷子 [丑时]
没钱别泡妞 [翡莲居士]
赏析：
字面上，“钱/两”“泡妞/刷子”非常精彩。
“有两把刷子”是俗语，被相声演员大兵作为广告词一整，在民间更加耳熟能详；“没钱别泡妞”是这个时代一种流行的说法，也是对无奈的现实的一种写实。俗出俗对，折射生活，堪称经典！
095：
晚来常读易 [唐.王昌龄]
晓得著书难 [雾里云]
赏析：
手法上“晓/晚”“著/常”“难/易”变得精妙，词性跨度大。
出句是王昌龄的，对来却如同一人，不难读出人生的况味来。此时，除了“词、句明显的不对称”，此作其他方面的风格，与传统诗词对联，已无异矣。
096
君子不器 [论语]
人生几何 [曹操]
赏析：
最后５副作品，赏析部分“无情集句”。这是笔者找到的一副四言的。“人生/君子”的借对很工整；“几/不”都是虚词，“何”古通“呵”，“斥责”意。既然是春秋和三国的句子，可从古汉语的范畴来考量，“何/器”当属工对。
在研究无情对生成规律后，笔者曾预感到：在浩如烟海的古诗词中，有部分句子摆到一起，天生构成无情对。于是，发动了寻找工作，果然找到了一批。这一预感得到印证，可以说明很多以前被人忽略的道理，如：1、无情对的确可以雅出雅对；2、无情对不是异类，而是普通对仗的有机组成部分；3、对联、律诗中的对仗句，也可以以无情对仗方式存在，只不过以前没有人去实践而已；4、一些对联、诗词的规则和理论当进行修改或完善。
097
偶来伊水曲 [唐韦嗣立]
所得是风骚 [宋王安石]
赏析：
这是香雾空濛联友的集句。唐宋两位诗人的句子，字字工对。“是/伊”下变，都理解为代词，“风骚”对“水/曲”的借对精妙。
上下两句连读，有流水无情神不散之特色。原来每位诗人都可能是无情对作者。知悉此情，恐怕诗仙诗圣、诗鬼诗雄们在地下不得安心了：）
098
花开疑乍富 [唐韦庄]
白露下长安 [唐刘驾]
赏析：
“白露”对“花/开”；“长安”对“乍/富”借对叠加异步，精妙无比。“下/疑”略宽。香雾空濛的集句。
韦庄和刘驾是同时代的人，公元八世纪六七十年代前后在世。如果这两句诗是两人在唱和时出现的，则更有意思。假设有人当时能指出其别样的对仗，定会赢得喝彩，引人把玩的。诚如是，或许无情对的发展会提前一千多年呢。
099
自种黄花添野景 [宋谢伯初]
不妨老子卧林丘 [宋潘柽]
赏析：
“不/自”上变，“老子/黄花”借对，“林/野”上变。“丘/景”略宽。
两位宋代诗人又通过无情对碰头了。只不过，谢伯初要大100岁左右，正好是后辈对前辈的句子。这是笔者的集句。
整作上下情景相融，一种陶渊明式的隐逸、放达的情怀，跃然于眼前。
100
与君形影分胡越 [唐 姚氏月华]
前后相思两不知 [唐 白居易]
赏析：
手法上，“后/君”、“两/分”、“不/胡”的双转、双变、上变相当出彩。除“知/越”略宽，余字皆工。比许多普通集句的工致度还要高。这是香雾空濛的集句。
令人叫绝的是，这是上下浑然一体的爱情诗句呀，此时无情胜有情。作品出自一女一男之手，更是奇妙。这个姚氏月华，可谓比浔阳江头的琵琶女更配做白居易的红颜知音呀。
如此优雅的“神不散无情集句”，充做律诗的颔联、颈联，也很精彩。希望能给诗人们以启示。
终于点评到100句了。以这副优秀的作品作结，但愿无情对也由此回归阳春白雪，得登大雅之堂，在更广阔的空间中发展。
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