一、运用好灯光是古玩摄影的关键 古 玩摄影大多数在灯光照明的条件下拍摄，所以首先要了解灯光照明的一些特点。灯光照明主要有散光灯和聚光灯两种。散光灯的照射效果是光照广泛、均匀，光的强 度由照明区到非照明区逐渐减弱，而聚光灯照明集中、强烈，光的强度由照明区到非照明区减弱。拍摄古玩大多数用散射光，因为它的光强性质接近于自然光，适合 于人物视觉习惯。 二、古玩摄影的用光方法 前侧光是沿着拍摄方向并成45°～90°角方向照射来的光线。用这种光线照明可以突出表现粗糙和有凹凸花纹的器物，如陶器上的绳纹、铜器上的饕餮纹、甲骨上的刻字或器物上的附着物（布纹、席纹等）。 根据侧光角度大而阴影短，角度小而阴影长的特点，在拍摄凹凸起伏的器物时要采用高位置的侧光，反之要采用低位置的侧光。如果凹凸变化很小，侧光的位置就要很低，甚至采用接近90°角的正侧光，才能把要表现的细部刻画出来。 三、古玩摄影中投影的处理 古玩摄影中投影的浓淡及藏品在画面上所占的位置与比重，对衬托主题都是十分重要的，必须认真对待。 古玩摄影光源距器物较近，并且通常需要有主光和辅助光照明，这就使器物的影子不但明显且处理不妥还会杂乱，特别是鼎、鬲之类的三足器物，每足有1～2个投影，当光从两个角度打来时就会出现两个投影。 所以，如果用光不当，投影过浓，势必又出现喧宾夺主的现象；影子过多，互相交错，又有杂乱之感；如果没有影子，虽然主题也突出了，但器物会有凌空的感觉， 或形同剪纸，效果也不好。浅色器物的拍摄，玉器、石器、骨器、蚌器或铜器等可以放在较深色的背景上拍摄，这样既能突出器物轮廓，也能衬托器物的色调和质 感，投影处理在深色背底上也不明显，不会干扰所表现的器物。所以，古玩摄影中，处理好投影会增加器物的立体感，起到填补空白、调整平衡、突出器物造型的作 用。 四、古玩摄影中背景的处理 古玩摄影画面中，背景往往要占去1/2的面积，所以要充分利用背景，让其为主题和内容服务。 背景色调的选择。在用全色片拍摄时，背景一般采用深灰的中间色调，而深、浅色调的选择要以器物颜色为主。完全黑色的背景不利于表现空间感，画面也显得沉闷，而用一张白纸作背景也起不到衬托作用，所以一般均不采用。 用彩色片拍摄古玩时一般用浅灰色、浅米色、浅咖啡色和淡黄绿色为宜。如需用深色背景，则以深棕色、深灰色或黑色为好。 在彩色拍摄中套特别注意背景衬布的色彩对古玩的影响，特别是表现表面光滑的器物，背景色的影响更为明显，所以在拍摄古玩图片时，为了保留古玩原有的真实色彩，最好不用对比强烈的补色和颜色鲜艳的背景。如果拍摄的古玩颜色偏深，宜采用浅灰色调的背景。 最后笔者认为，古玩摄影不仅需要具备古玩方面的专业知识，还要掌握摄影艺术，只有这样才能拍摄出既有考古研究价值又有审美价值的古玩作品。【万发编辑】 |
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