|
中国古代印章材料，以铜为主，兼用金、银、玉、石等材料。铜质印章因其质具有延展性，以铜铸印，其文古朴雄浑；以铜镌印，其文劲健有神。金、玉因其材贵重，所传甚少而弥足珍贵。取金制印，价值贵重。但纯金印少见，常有鎏金印，皆官印。银质腻刀，则印文柔媚，常见小型银印，玲珑可喜，多为私印。玉温润有光泽，质细密而硬脆。玉印所传甚少，今可见者百余方而已。 战国古玺无论官玺、私玺,质地大都是铜质,间有银和玉,印材选用并无定制。而到了秦代就有了严格规定，只有帝王印自称“玺”，以玉作印材。臣民用印称“印”，不能用玉。汉代规制尚“俭”皇族偶有用玉的,如“皇后之玺”和“淮阳王玺”。私印中用玉的则屡见不鲜。两汉玉印在古印中是十分珍责稀少的一类。一般玉印制作精良、章法严谨、笔势圆转，粗看笔划平方正直，却全无板滞之意。由于玉质坚硬，不易受刀，也就产生了特殊的篆刻技法，即所谓的“平刀直下”的“切刀法”。又由于玉质的不易腐蚀受损，使传世下印得以比较好地保留了它的本来面目。 本篇我们以汉玉印为主，选取出不同时期、形制、风凌的玉印。风貌的体现是由其形制与文字这两个载体构成。通过玉印文字的演变，亦可推知其大致时期。其中汉早期风貌类战国小玺，空间布局随字形而自然流走，天趣盎然。文字风格亦近玺印文字，端庄而不失自然。边栏均作红白相间。视觉层次深邃丰富。汉中期的如“皇后之玺”、“淮阳王玺”。文字字形方正，笔划均匀庄重而典雅。“翁哉”、“庞比干”等为典型的后汉文字风貌及形制。后汉的玉印规格比以前较大，边栏宽厚，留红厚重。文字横划中间细，起笔收尾较粗重，有隶书的特征。 李童
此印气韵流美淡雅，线条刚劲有力，结字稚拙，以天真烂漫取胜。两字大小对比悬殊，用的是匀势的处理方式，笔画多处使其所占位置多，形成均匀分割空间。与朱白文相杂 的汉印同出一理，都是为了调匀视觉，使印章温文尔雅。此印值得一提的是刀工相当凌厉霸悍，起收笔处多是方锐的生猛断收，所以稚拙中不失雄壮。
张頛
此印耐看之处不在奇丽，而在微妙处见神采，看似平整却平中寓奇。线条爽利劲挺，交界处丰富多变，多用心思。此外交接亦有断开之处，使印面透气。转折以方折为主，又以“頛”字左边两弧线化直。“张”字空灵爽朗，“頛”字紧凑，疏密有致，然不觉突兀。“张”字作微妙倾斜，妙在似斜非斜，精致之中亦有豪放之处。
膂乡 此印通过从容精准的镌刻传达出刚健挺拔的风格、清新爽朗的韵味，使人如沐春风。结字自然大方，在平直方正中蕴含着多变的结构。线条干净整洁，起讫处用方，而篆意尚圆，故而刚柔相济，体态舒展，清刚而不忘婉转。排线紧密，均衡稳健中能巧施圆转，使笔势之间增强往来，活跃全局。“乡”下留白，使疏密有致，尤见空灵。 褒平君
此印字形随边栏而倚斜，颇为流动，三字印文有团聚的整体感，虚接转折处与大块留红处使整方印通透。“君”字 两长竖通天透地，挺拔屹立，支撑住整个空间。“平”字一竖向右下方弯曲，契合整个印面的排布需要。通眼望去，此印寓正于斜，极富变化，三字笔画虽繁简悬殊，但整方印不觉突兀，由左至右渐疏朗，过渡自然。 李□ 此印文字规整，留红均匀而不失块面。笔画以平直为主，平直中略带外拓之势。粗看其笔画粗细均匀，细看线形变化丰富。“李”字两竖收笔处一作圆、一作尖。转折处理亦是微妙多变，方圆相间，虚实相接，表现出古人率意之中的严谨。上边栏自然的残破，使全印规整中带有轻松之感。 宋婴 此印乃典型的汉玉印风格。线条均匀且线形丰富，笔画生拙有趣，直弧线笔画肯定，转折处方折圆转多变，既成对比，又使整方印和谐统一。印面中多条长竖线形态各异，变化多端，收笔处亦各不相同。印中长垂线底部由“宋”至“婴”斜势向下，方整中富于趣味。
此印四边四角撑满，使印章具有张力，放眼看去虽是满目纵横，却在纵横密布的结构中施以弧线，两字中的长弧线力道雄劲，短笔画也都有着俯仰曲直的变化。如此，线条更是柔中带刚，辅以堂正的结字，此印便更为俊美。“疆”字 右半部份上下之间的大小变化，作穿插处理，用以调匀结字的空间。此亦是作者匠心独运的经营手段。 骆健
此印左右两字都用了挪让的结字处理方式，“骆”把“马”字下半部分横势延伸，右边的“各”如骑马背，“各”留一笔长线穿插于“马”的下旁，与左边“建”的右部穿插下来的纵线，促成全印的纵势。同时破除结字的细碎，使结字更加紧密。全印中右下部分弧形的纵线形成一个大块面，与其余细碎的笔画形成强烈对比，这也是作者苦心经营的地方。 骄奴
此印整体风格比较秀逸，姿态横生。取纵势，一眼看去，十四条竖线是这方印章处理的难点，一不小心就造成程式化且烦闷的感觉。但是这方印章中的两字结体巧妙，下部十四条竖线或取斜势，或弯曲。同时还在间距上打破均匀的常态，收笔的形状也做到不尽相同，这就造成疏密变化和奇正相生的艺术效果。转折接笔处，或方或圆，或断或连，变化丰富，处理巧妙。 勒代
整方印章匀称规整，雅致有余。多条竖线的均匀排列使得印内空间规则有序，有条不紊。“勒”字右边“力”部上方的一条小弧线和“代”字下面斜线对整方印章起到了巧节气氛的作用，使得均匀秩序的排叠不至于程式乏味。笔画的起收笔处方中有圆、圆中寓方与整方印的风格和谐一致。
利苍
此印线条苍茫浑厚、挺拔有力。这方印的篆法特别，“苍”字多直线，而“利”字则以弧线为主，起收交接明显。整个印章的空间分布大疏大密，“苍”字排布紧密，“利”字疏朗，右下角大块留红与“苍”字形成鲜明的对比，加以弧线的巧妙利用使得整个空间圆融流动。外边框的处理，使得整个印章呈现出刚劲，颇具力量感，与印内圆融的空间刚柔相济。
桓启
此印风格属工整遒美一路。印面完整无残破，笔画转折交接处清晰，线条劲挺有力，有玉箸篆之意味。线条以直线为主，交接处以圆转来平衡其方硬。竖线均匀分布，“桓”字宽而“启”字窄，“桓”字竖作五笔，故占地略宽。“启”字做穿插，故竖画少一笔，占地略窄，整个布局可见匠心。
淮阳玉玺
笔法尚存秦篆遗风，但整体已属方整一路。印面留红工整，“王”字中的大空，使得印面变得不那么紧密，“玺” 字结构紧密，有收拢之势，与“王”字形成对比。在边框处理上，左边框呈外拓之势，下边框的残破恰到好处，使得“玺”字视觉张力扩大，右下角呈饱满之势，整个印面更富生机活力。
寿成
“寿”字紧密，横向取势，布局均匀。“成”字疏朗，纵向取势，笔划粗细变化丰富，与“寿”字形成鲜明对比。两字之间有大面积的留红，与“成”字的留红过渡的自然，布局巧思。精彩处在于印章中的一些弧线，流动自然，活跃了其字形，“寿”字下方“口”两竖线向外张开，使印章生动鲜活。
陈平
此印文字风貌近《汉袁安碑》。“陈”字“东”部，上面的一横划作方形的“山”形处理，而下面部分处理成圆形倒 “山”形，一方一圆对比明显。“平”字上半部分端正，而中间两点，一半弧状，一折笔状，相背而动，煞是生动。“平” 字端庄的上半部分有与“陈”字上半部分的规整相呼应，下半部分的扭转盘曲的处理与“陈”下半部分的弧线契合。
□□□ 【仅此提供三字偏旁：左豆右戈//左月右历/左月右次虫（次、虫为上下结构）】
此印是战国时楚国玉质私玺。楚国文字曼妙瑰奇，难于辨识。书于简帛，更加婀娜。镌于印章，则适当化曲为直，更见简净。全印以短直线与长弧线相匹配，以直线为主、弧线为辅，力与美、刚与柔和谐统一。
皇后之玺
此印印面文字精致典雅，为汉玉印中最为典型的印例。点画遒劲而绵长，粗细均匀，线形丰富。用刀敛锋深入，边栏厚重，与印面文字分割留红相得益彰。此种典雅、端正的玉印表现出的庄严肃穆，在汉中期的铜印中亦可窥得，代表了这一时期的官印风格。
庞比干
三字笔画繁简悬殊，印面布局却妥帖有序。“庞”字紧密而边栏少残破，“比干” 二字简洁，边栏斑驳，形成对比。同时“庞”字处理有象形趣味，“龙”右边部分似龙爪。整体笔画粗细均匀，转折处寓方于圆。线质丰富，运用弧线来丰富印面，实为精彩。
魏嫽
此印保存完好，线条清晰，文字精致，笔画粗细统一，然无呆板滞涩之感。转角处方圆变化多样，边栏微有残破，但无伤其庄重。印中大胆运用圆形、三角形结构，使全印在平和静穆之中透着俏皮。“嫽”字“女”旁上半部分微有倾料，打破印章呆板之感；“火”旁的两小撇以尖笔收尾，使规整中富于变化，是古代印人的匠心之处。
杨成婴
此印文字布局撑满印面，外形浑圆。随其边栏自然流走，极具态势。“阳”、“婴” 二字字法规矩，笔画直弧明确。“成”字斜放右下角，与“阳”、“婴” 二字形成鲜明对比，生动活泼。四周边栏均作外拓形，残破而浑厚质朴，使得印面张力十足。
皮聚
此印文字笔画一简一繁，线形丰富，线质光润。“皮”字的一长竖与其右半部分的一组弧线形成鲜明对比，其竖笔画略向内倾斜，其右半部分的一组弧线从右上角顺势倾斜至右下角，使得整方印的重心落在了右下角。“聚”字下半部分，从左下角渐向右上方抬高至印面底部的边栏，宛若印面中所有留红部分由右下角散发而出，极为精彩。
赵眛
此印为汉初所制。章法严谨，以边框围之，二字等分，笔画粗细均匀且平衡排布，笔势圆转润泽，线条有起有收。此印看似呆板，然细观之，亦有诸多变化。“眛”字“目”旁中两横不用直线而用“S形代之，使“眛”字饱满不显空；“未”部上出头向左挑起，富有趣味。细观交接处，无一相同，变化丰富多端，实为妙品。
翁哉
此玉印线形丰富，长短直弧变化有致，线质厚重而方挺，笔画断连有度，方圆兼备，极具笔意，亦具有切刀法的趣味。四周边栏留红厚重，笔画起收笔的形态有汉隶的特征。“哉”字灵动活泼，与“翁”字顾盼相生，造型独特，足见匠心独运之处。
王尊
此印二字疏密悬殊，左右自然形成对比关系，具有强烈的视觉反差。章法处理得当，平实丰满。笔画关系丰富，“王”字的三横仰覆之间生动灵活，“尊”字外圆内方，外形婉转而流畅，笔画交接处清晰明朗，方整劲挺，并以细微的粗细对比增加了线条的质感，纵横有象，浑然朴茂。
田莞
此印“田”字笔画较少，占印面位置略窄，“莞”字笔画相对繁密，占印面位置略宽，然亦觉二字协调有致。两字布局充盈，端庄而平稳。点划丰腴饱满但不臃肿呆滞。以方笔起收，盘曲处流动自然，亦有劲挺俊朗之感，将均衡的美学取向发挥到极致。
【本文参考《中国篆刻艺术精赏--玉印》】
|
|
|
