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《漫谈借对之于对联创作》
学习《无情对》一课，大家初步接触、了解、掌握了借对手法。 关于借对手法，需要明确几点： 1、它不是专门为创作无情对，而发明的手法；
这样理解就错了！ 不要以为学完这几天的无情对，以后的对联学习，就和它没关联了。 2、它原本是古代诗人、联家，创作偶句常用的手法；
当然包括对联 3、它的偶尔“密集使用”，创作出了无情对； 最初，出现在明朝。如李东阳等就创作过。 在清朝，无情对开始成为现象。 也就是说，正因为是在日常的偶句、对联创作中，经常用到借对，才使无情对具备诞生的土壤。 4、现在和将来，它依然是普通对联创作的常用手法之一；
不是说，古人用了。今天就过时了。 只不过，今人暂时不如古人而已 原因，我在讲义中概括了。 5、本课程的学习，不但在于初步教会大家无情对。更重要的目的：就是帮助你们多掌握一种创作对联的基本对仗方法。 请注意：这是运用汉字构成两行对仗的常用办法之一。 之前，我把借对形象地比喻为“乘法”。就是这个原因。 这就是教案中说的：“掌握借对手法，于高层次的对联创作很有益处。” 是社会成联创作的必备工具。 本次讲座，就和大家聊一聊“借对之于对联创作”，以便更好地学以致用。
一、借对被古代诗人常用于诗词偶句中。
王力先生在《诗词格律》中举到这个例子：
行李淹吾舅，
诛茅问老翁。（杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》） 上句中"行李"的"李"并不是桃李的"李"，但是诗人借用桃李的"李"的意义来与"茅"字作对仗。这就是我们所说的“上转”。
再如
少年曾任侠， 晚节更为儒。（王维《崔录事》） 下句中“气节”之“节”，借为“年节”之意，形成工对。这就是我们所说的“下转”。
回日楼台非甲帐，
去时冠剑是丁年。（温庭筠《苏武庙》） 上句中“甲”为“兵甲”之“甲”，下句中“丁”为“壮丁”之“丁”，同时借其“天干”之意，形成工对。这就是我们所说的“双转”。
大家在今后的阅读中，只要注意观察，就能发现更多的例句。
二、借对被古代联家常用于对联中。
先看明代的对联:
后死须知无二道；
先生岂愿有忠名。（明 吉水县二忠祠联） 很显然，后死/先生，是借对。 DLWXZ1134落花时节(1124932271)
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老师，这是下转对吗？ 丑时(253429338) 19:13:47
对 丑时(253429338) 19:13:30
再看清代的： 不合时宜，唯有朝云能识我；
独弹古调，每逢暮雨倍思卿。 (清·严问樵挽姬人朝云联) 有人讹传这是东坡的联
“朝云”为姬人名，现借“朝”为时令类词对“暮”，借“云”为天文类词对“雨”成工对。 类似，武松/文竹。 四裔人传相司马；
大年吾见老犹龙。（张之洞贺李鸿章七十寿） 司马/犹龙 使青士有年，欲安天下今谁属？
忧苍生成病，未定江南死不归。（曾国藩挽左青士） 青士/苍生 看看《清联三百副》中的部分作品：
可能之前大家读过，但没注意到借对。 休萦俗事催霜鬓
且制新歌付雪儿 （李渔 题南京芥子园“歌台”） 霜鬓：耳边白发，喻年老。雪儿：隋末李密的美姬，能歌舞，密常选宾僚之佳辞付之叶音律为歌，称雪儿歌。“雪儿/霜鬓”属借对。 陆沉欲借舟权住
天问翻无壁受呵 （丘逢甲 题“无壁楼”联） 陆沉：无水而沉。喻隐居。引申为埋没。天问：《楚辞》中篇名。屈原作。“天问/陆沉”属借对。 有亭翼然，占绿水十分之一；
何时闲了，与明月对影而三。（黄奎光 题海心亭） 联中“十分之一/对影而三”，借对。 十/对。对，取其“双”之意。 三、被近代和当代联家常用于对联中。
先看《民国联三百副》中的部分作品：
扪心只有天堪恃；
知足当为世所容。（林纾 题书室门联） 扪心/知足，借对。
老不白头因水好；
冬犹赤脚为师高。（易顺鼎 题扫叶楼） 谁指出来，哪里借对？
DLWXZ1134落花时节(1124932271) 19:22:19 白头对赤脚吗 DLWXZ1132落十一(2466569186) 19:22:24 白头，赤脚 里仁(2118076237) 19:22:27 白头 赤脚 dlwxz1103白子画(1303332322) 19:23:02 白头 赤脚 孤屿春回，许与梅花为伍；
寒潭秋静，邀来月影成三。（徐琪 题三潭印月） 这个呢？
里仁(2118076237) 19:23:16 为伍 成三 DLWXZ1134落花时节(1124932271) 19:23:31 为伍成三 丑时(253429338) 19:23:38 “伍”在句中是什么含义？ dlwxz1103白子画(1303332322) 19:23:47 队伍 丑时(253429338) 19:24:10 由名词-数词 这是上转，且变词性 再看： 旧雨集名园，风前煎茗，琴酒留题，诸公回望燕云，应喜清流同茂苑；
德星临吴会，花外停旌，桑麻闲课，笑我徒寻鸿雪，竟无佳句续梅村。 （前人 题远香堂） 这个呢？谁能找出借对么？
DLWXZ1132落十一(2466569186)
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燕云 鸿雪 DLWXZ1125无尘(522364208) 19:25:57 旧雨～徳星 DLWXZ1134落花时节(1124932271) 19:25:59 清流佳句 DLWXZ1132落十一(2466569186) 19:26:00 不是 DLWXZ1132落十一(2466569186) 19:26:08 感觉好几个都是 DLWXZ114墨冰(76211356) 19:26:11 诸公/笑我 凌雪の丫头(985948586) 19:26:11 @DLWXZ1132落十一 师姐这是正对吗？ 丑时(253429338) 19:26:28 燕云/鸿雪，借对。 五代时，后晋石敬瑭以燕云十六州割让给契丹，燕指幽州，云指云州， 后以“燕云”泛指华北地区。 它并不表示燕子和天上的云。 正常对仗，我们也得对个地名才是。 丑时(253429338)
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再看其他的近、当代人作品。大家知道哪里是借对吗？ 命苦不如趁早死
家贫无奈作先生 （夏丏尊 自题联） DLWXZ1112思林月(3057572208)
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早死，先生 里仁(2118076237) 19:28:55 早死先生 果腹自当怜饿莩；
终身何取弃糟糠。（钟云舫 题四川江津某米店） DLWXZ1132落十一(2466569186) 19:29:44 果腹 终身 平生双四等；
该死十三元。（王闿运调侃高心夔） DLWXZ1134落花时节(1124932271)
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平生 该死 DLWXZ1132落十一(2466569186) 19:30:20 平生 该死 如斯巾帼女儿，有志复仇能动石；
多少须眉男子，无人倡议敢排金。（秋瑾题天姥山动石夫人庙） 这个是哪里借对？ DLWXZ1134落花时节(1124932271) 19:31:09 如斯 多少 丑时(253429338) 19:31:25 石/金 联中“金”是指金国 伟人打仗争南北；
暴客下乡抢东西。（刘师亮讽军阀混战、土匪横行） DLWXZ1125无尘(522364208) 19:32:21 东西？ DLWXZ1132落十一(2466569186) 19:32:23 南北 东西 里仁(2118076237) 19:32:27 南北 丑时(253429338) 19:33:07 东西：甲义-物品；乙义-方向 血染黄花，魂归岳麓；
名垂青史，首建中华。（黄兴墓庐门联） 里仁(2118076237) 19:33:43 首 DLWXZ1134落花时节(1124932271) 19:33:44 魂归 里仁(2118076237) 19:33:58 魂 首 DLWXZ1125无尘(522364208) 19:34:00 首 DLWXZ1132落十一(2466569186) 19:34:09 魂归 首建 丑时(253429338) 19:34:15 首：甲义-首先；乙义-头颅 新四军拼命抗日；
老百姓安心过年。（抗日春联） DLWXZ1125无尘(522364208) 19:34:52
日年 里仁(2118076237) 19:35:07 日 年 丑时(253429338) 19:35:18 这个容易判断吧 铁面是阎罗，墨吏焉能欺虎铡；
仁心如赤子，黎民孰不敬龙图。（余德泉题开封府衙井包公祠联） DLWXZ1132落十一(2466569186) 19:36:17 虎铡 龙图 DLWXZ1125无尘(522364208) 19:36:20 龙图 丑时(253429338) 19:36:26 既非烧饼，难当早点充饥；
又弗通灵，安使夜叉推磨？（胡静怡《怀虹斋诗文稿》） 里仁(2118076237)
19:37:17
早点 夜叉 DLWXZ1134落花时节(1124932271) 19:37:34 真好玩 丑时(253429338) 19:38:09 可见，前人和名家，将借对应用于无情对，是很普遍的。 而且，一旦在某一处巧妙地用上了借对，我们发现，这副对联就比较有个性和特色。 发现这一点没有？ DLWXZ1134落花时节(1124932271) 19:39:26 早点 夜叉 这个对得好棒 DLWXZ1118简之(2844153506) 19:40:15 早点夜叉记下 四、借对应用于普通对联创作的好处和优势
dlwxz1103白子画(1303332322) 19:40:18
题抗战山 浩气长存，连云血染千秋帜； 丰碑永矗，抗日名尊第一山！（古声） 注：连云对抗日运用无情小红对，都是天文小类，另：连云血染，满天都是血染的红旗，喻为抗战之激烈！ dlwxz1103白子画(1303332322) 19:40:23 俺写的 丑时(253429338) 19:40:42 不错！ 借对，可谓对联求特色的利器。
DLWXZ1134落花时节(1124932271)
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这样一对整个联都生动了 1、能有效避免“意识流”雷同。 意识流雷同，即创作上下联时意识流的出发点、流泻方向、流动线路、转折方式、终结点，惊人的一致性。这样容易得到内容虽不合掌，但价值取向或主题思想比较一致的作品。往往味同嚼蜡。
月明山寺远；
风细水亭虚。 一庭翠竹犹为雅；
三径幽兰最是清。 疏影暗香，和靖孤山梅蕊放；
轻阴清昼，渊明旧宅柳条舒。 你们是不是经常看到类似的对联。或者自己是不是创作这样的对联？ 其缺点就是上下联没有拓开表现空间，很好地承担对联作为“两行文学”的两个段落的分工与合作的任务。
上面的类似对联，表达的是相同的思想内涵、价值取向，也是比较严重的重复建设。 适当运用自对、借对等手法，必然导致意识流不雷同。
这也是为什么人们喜欢用自对的真正原因。 借对的应用，需要思维的转换，不熟练则不太习惯。
如果熟练了，它也是改善这一状况的利器，甚至更加精妙。因为，小类工对能增加作品的精美度。 自对则减损上下对仗的精美度。
2、丰富对联创作手段
明人胡应麟指出：“对不属则偏枯，太属则板弱。二联之中，必使极精切而极浑成，极工密而极古雅，极整严而极流动，乃为上则。” 也就是说，对联既要对仗精工，又要气势贯串；既要讲究格律，又不可以文害义；既要句式整严，又要富于变化，不露雕琢之痕。 借对手法，不仅是解决实践中“形意矛盾”的有效手段，更是有效“开阔意境”的良技，是确保对仗“精切、工密”、“句式整严”而又不失“流动感”、“富于变化”的有力武器。 例
琴案束云扫 [画面玲珑] 诗钟待月敲 [丑时] 弄琴乃极高雅之事，前人在欣赏时有“高山流水”之妙喻。此联出句属奇思。“云”不可“束”而偏要束之，束之无可“扫”而偏要扫之，立马营造出了高古清绝之境。所以，此句要对上容易，但要对上意境却殊为不易。笔者在应对时，刻意以“钟”借对（不是报时之“钟”，而是“体裁”之“钟”）“案”；以“敲”借对（不是“击打”之“敲”，而是“推敲”之“敲”）“扫”，正好使下比实现了与上比意境上的呼应。“月”不会“敲”却可“敲”，“钟”不能“响”而绝“响”，陡然生出些许韵味来。
例 官场斯时无马列 [杰瑞] 饭桌此刻有牛排 [逆水行舟007] 此联巧妙地以“牛排”借对“马列”，非常工致。分析整联，上下比词性不变、结构不变，主题不变，氛围不变，正好形象地揭示了某些官场人员放松党性修养，热衷吃吃喝喝、奢侈浪费的不良风气。 3、有效解决对联创作难题
对联创作，常常会出现这样的难题：在某处应对中，佳词难觅、“词、意”难两全。这时候，巧妙运用无情手法，可以既解决对仗问题，又使表意准确、到位。 例：
举人当犯人，斯文扫地 学台变刑台，乃武归天 （清 杨乃武狱中自挽联） 杨乃武此联以一种自嘲的心态来表态自己复杂的心情，可谓非常到位。巧的是，“斯文/乃武”，在这里借对，恰到好处地解决了对仗工致的问题。 在某一主题或语境范围内，这样的“解难之策”，往往是有比较多的机会觅到的。
例：
青墨涂鸦山变色 [慎之]
银箫引凤月多情 [一支春] “涂鸦”本为动词。一支春老师巧妙地把“鸦”当成“乌鸦”义来应对，对之以动宾组合的“引/凤”，解决了对仗的问题。 这是上转哈 DLWXZ1125无尘(522364208) 19:56:19 想知道上转是不是先有了下联才有上联？ DLWXZ1134落花时节(1124932271) 19:56:30 不是 丑时(253429338) 19:57:06 当然是先有上联。自己创作可上下调整呀。 所以，以后大家看到一个出句，一定要改变眼中只有一个含义的习惯。要 看到它还有其他含义可借用。
月下听松风过耳 ３３３４３３３ 而不是
月下听松风过耳 １１１１１１１ 彼岸花开(642387076) 19:58:15 数字什么意思啊 老师？ 丑时(253429338)
19:58:44
例，不要想到只有“松树”1个含义。 还有“松散”“放开”等含义可借用。 很多汉字都如此。 当然，这种解决对联应对难题的手法要应用到位，既需要“词”的天成，又需要作者拥有一双妙手。所以，掌握必要的无情应对机巧，具备老练的无情 创作思维和习惯，乃是慧眼独具的前提。
也许，有人要说，这样的借对，可遇而不可求呀，很难碰得到！
错！一般来说，无情班毕业的优秀学生，创作某一作品，要找到这样的素材，不是难事。 这就是大家为什么要花时间来学习《无情对》 你想成为专业选手吗？那就认真学讲义，并多实践吧。 五、应用借对于对联创作的变化和趋势
1、借对应用于普通对联，要求相对宽松
借对用于无情对，要求力求字字“小类工对”，无法做到小类工对，也只能略为宽对。宽度稍大，则作品质量大打折扣。 普通对联则不同，它本身只要求同门同类相对，即算工对。在此基础上，开可进一步放宽。因此，把借对用于普通对联，通常只需要“部分汉字小类工”，也算不错。
一序证前游，太白光芒神久在； 三章怀绝调，牡丹时节我刚来。（彭邦畴 题景李堂） “太白/牡丹”，“白/丹”借得很工；“太/牡”就很宽了。 而人们不觉其失。 例 拳石画临黄子久；
胆瓶花插紫丁香。（清梁绍壬《两般秋雨盦随笔·对联》） “黄子久”即《富春山居图》的作者黄公望。 “黄子久/紫丁香”的借对，前2字很工，后1字就勉强了。但这一借对已足为作品增色不少。 如果单独把“黄子久/紫丁香”当无情对看，不怎么样。但用于普通对联，也是点睛之笔。 才子重文章，凭他二赋八诗，都争传苏东坡两游赤壁； 英雄造时势，待我三年五载，必艳说湖南客小住黄州。 （前人题二赋堂） “苏东坡/湖南客”的借对，同样前2字很工，后1字勉强。
2、借对的应用力度可以增大 前人和今人，认为借对属于机智者偶尔灵光一现的产物，难以获得诸多称手的素材，所以，一般只用一处。 当然，凡事也有例外。 1）在一句联中两处借对。 解脱拈花刚佛日；
证明因果在仙霞。(清 孙叔平挽邢克均巡抚之妻于福建) 拈花/因果；佛日/仙霞，2处均为借对。 要有这个本事，经过专业训练就很重要了。 2）多分句联中，有2处或2处以上借对。 诗酒话先生，三千里独掌江湖，或者功名出南岳；
梅花传后世，十万枝伤心笔墨，何人魂梦伴西泠。（一散人 题彭玉麟） 先生/后世；掌/心；或者/何人，3处均为借对 3）多分句联中，有一个分句整体借对。 众峰齐让佛门高，稽首如来，要分此半轮秋月； 一览尽收天下秀，满心归去，胜游他五岳名山。（钟云舫 题峨眉山金顶） 哪个分句是无情对仗？
dlwxz1103白子画(1303332322) 20:11:30 如来 DLWXZ1125无尘(522364208) 20:11:32 如来 dlwxz1103白子画(1303332322) 20:11:37 归去 dlwxz1103白子画(1303332322) 20:11:41 满心 丑时(253429338) 20:11:54
中间分句属于密集借对而成。 由此，也提醒我们，更大的密度和力度，也是可行的、合理的。
因为，我们已经知道，同样是小类工对，借对的路径比直对要宽广得多。 只要我们按照规律所指，娴熟掌握和运用，是可以实现的。 4）一句联所有的字词几乎全部借对。 固守一方土地；
气来打扁洋人。 平生多背运；
打死不服输。（本人自题） 当然，这也可归属无情对之列。 5）几乎所有的分句全部借对。
高手无名，才超伯乐，大象无形能摸准；
平头百姓，素远公差，闲鸥几对恐惊飞。（本人题九方皋） dlwxz1103白子画(1303332322) 20:15:31 平生多背运；
打死不服输。（本人自题） 这联不是无情对，意思可连贯
DLWXZ1125无尘(522364208) 20:16:16 无情对意思不能连吗？ 丑时(253429338) 20:16:36 无情对上下意思可连 前人的认识片面了。 好！基本上就和大家讲到这里了。
附：
本人运用了借对手法的其他一些作品 研墨知茶淡
行书效米芾 楼名李太白
人醉橘初黄（题谢眺楼） 养鱼学海活文藻
打虎书山效武松 依然明月缺司马
应笑宋江不丈夫（题浔阳楼） 散尽家财余白屋
推翻帝制岂黄巢（题黄兴故居） 岂止文章称妙手；
更从忧乐见良心。（题范文正公讲院） 蜂逗诗成，忽如李白桃花运；
香迷人醉，不必橙黄橘绿时。（题桃花节） 利耜初破土，五谷丰登，曾果中华之腹；
陈仓不拘泥，一鸡高喔，故得风气之先。（题宝鸡市陈仓公园牌楼） 幻境不虚，一道流云遮胜概；
慈怀能渡，八仙过海显神奇。（题蓬莱阁） 又起海防之患，无尽忧来半日老；
亦期郡守之邀，一如庆历六年秋。（题岳阳楼） 胜不早千年，空赢一角江山，失之美女；
棋能诓万岁，坐拥无边风月，真乃英雄。（题胜棋楼） 都用到了借对。
当然，要用之自然。不可为用而用，而出现斧凿。 景怡情不怡，徒闲牧一双白鹤，留篇亭记；
身隐心难隐，且满斟几盏花雕，发点牢骚。（题放鹤亭） 风骚当各领百年！立苏子赋前，毋须客气；
气概固不输当日！叹周郎计后，难借东风。（题赤壁） 探索肇先功，木中取火窥天意；
结绳为底事？月下数星参日心。（题燧皇陵） 能由廉始，未以廉终！惜乎刮天下之才，空嗟经济失高手；
不徇私情，岂抛私谊？黯与纪河间而对，长憾从游少一人。（拟刘墉挽和珅） 要想自如地用到借对这一武器，就得好好学习本课程，并在日后勤加应用。 本讲义是目前学习的捷径所在，同学们要珍惜！要重视！除非你不想学会它。 除非你愿意永远只用加减法做数学题，而不用乘法。 当然，我还有许多对联是不用借对的。我也不是刻意去用。 |
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