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对联，俗称对子，又称楹联、楹贴、门联，也叫联语、对句，它是世界上唯中国所独有的文学样式和实用文体，是我国文艺园地中的奇葩，也是我国应用写作中的奇葩。本文拟比较系统地探讨对联在内容上和形式上究竟有哪些基本特点。下面试从八个方面加以分说。 一、民族性。 人们都说，对联这种文学样式和实用文体，是世界上唯中国所独有的。所以，它最具民族性的特点，最具中国特色。对联最能体现我国汉字的特点：方正，整齐，一字一义，音义同步。它的象形、象声、会意、偏旁结构，以及一字多音、一字多义、一音多字等多种变化，直接构成对联的强烈特色，这是其他文学样式难以比拟的。据《中国实用文体大全》一书分析，对联这株奇葩有三奇：①“一般的实用文体世界各国都有，或者都能仿造出来，唯有这用方块汉字两两相对组成的整齐优美的联语，却独此一家，外国人用拼音文字无法仿制，他们要写对联也只能用汉字”。所以，对联是有中国特色的具有中国作风和中国气派的文学样式。②“一般的实用文体，不要求有文学性。如果文学性超过了实用性，就从量变产生质变，不再是实用文体了。但对联却不同，它的文学性和实用性是合二而一的，文学性越强，实用性也越强”。对联的实用价值正是由文学价值决定的，它的艺术性越强，实用价值也越大。③“一般的古诗歌体裁，进入一个新的时代以后，都会逐渐衰落，被新兴的体裁所替代。如歌行和骚体、律诗和绝句、词和曲等，唯有对联经久不衰”。从古至今对联仍在不断发展，解放以来更呈现欣欣向荣的景象。由此可见，对联的三奇都与民族性特点，都与中国特色密切相关。 二、对称性。 对联的“对称”，能形成一种整齐的美，不仅使人感到字面上的排列整齐，而且具有内涵的音韵和谐。对联的外在形式美，内在艺术美，是对称性最完美的体现。据《名联鉴赏词典》等著作的分析，对联的基本特点是：“两行文字，字数相等，意义相关，词性相对，结构相同，平仄相谐”。字数相等，是字数上要相对。意义相关，是内容上要相对，上下联的内容要相似、相关，或相反、互补。词性相对，是词性上的对仗，上下联要同类词相对。结构相同，是结构上要相对，上下联语法结构要相同。平仄相谐，是平仄上要相对，要按对联的平仄规律，平对仄，仄对平，上联以仄声字收尾，下联以平声字收尾。由此可见，对联的对称性极其明显，它是由两组字数、意义、词性、结构、平仄两两相对的句子，成双作对地排列成功的。 试以纺织工人的一副春联为例： 一片金霞迎旭日； 这副对联两行文字，字数相等，各为7字。在内容上，“金霞迎旭日”，“彩线织春光”，鲜明生动，含义深远；顺理成章，相辅相成。在词性上，“一”与“千”，数词对数词；“片”与“条”，量词对量词；“金”与“彩”，形容词对形容词；“霞”与“线”，名词对名词；“迎”与“织”，动词对动词；“旭日”与“春光”，名词对名词。在结构上，“一片金霞迎旭日”、“千条彩线织春光”，句式都是主语、谓语、宾语的结构，句首都加上修饰语。平仄相对，是就声调、节奏、韵律来讲的。对联只有两句，用不着押脚韵，这是和律诗中的两联对偶句不同的地方，但对联必须讲究节奏，讲究平仄。节奏本来是乐曲结构的基本因素，是由音响运动的轻重缓急形成的，其中节拍的强弱、长短要合乎一定的规律。对联要求有音乐性，主要就表现在有节奏感，念起来顺口，听起来悦耳。一般说来，四字句的对联是每句两节，例如天师洞台榭联：心清｜水浊；山矮｜人高。五字句的对联是每句三节，例如春联：校园｜迎春｜绿；桃李｜向阳｜红。七字句的对联是每句四节，如上述纺织工人春联：一片｜金霞｜迎｜旭日；千条｜彩线｜织｜春光。讲平仄是对联音乐性的另一个重要因素。中国汉语语音有四种不同声调，古代分平、上、去、入四调；现代分为阴平、阳平、上声、去声，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。对联的平仄要讲“对”，做到平仄相对，抑扬顿挫。例如上述纺织工人春联：“一片金霞迎旭日；千条彩线织春光”，平仄是相对的：“仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平”。 三、时代性。 对联是反映社会生活的，是表达人们的思想感情的，因此时代变了，对联的内容也必然要起相应的变化。随着新时代的到来，有许多反映旧的思想和传统观念的对联都失去了存在的价值。例如，解放前群众过年，喜欢贴上“读书门中生贵子；积善人家庆有余”的春联，这是因为在旧社会群众都穷苦了，有些人家希望生贵子以改变门风，希望发发财过好日子。在那时，这样的愿望是可以理解的；但如果现在还贴那样的对联，就很不符合时代精神了。又如，解放前的商店贴春联，有很多是“生意兴隆通四海；财源茂盛达三江”，再加上“生财有道”，“招财进宝”之类的横批，如果现在还贴那种对联，那也不合时宜，现在的一些商店，早已换上“春夏秋冬一年四季川流不息；东西南北四面八方宾至如归”的联语，横批也改为“繁荣经济”了。 移风易俗，是新时代的特点，也是新时期的要求。现在写对联、贴对联，当然不能提倡旧习俗，不能宣扬陈腐气，理所应当地要体现时代性的特点，符合新时代的精神。 四、多样性。 对联的种类繁多，精采纷呈，可以说是包罗万象的。对联究竟如何分类，尚难完全统一。但这与对联的撰写又大有关系，因为不同种类、不同形式的对联，有不同的用处，有不同的内容，不能混用，不明确对联的分类，就写不出内容准确的好对联来。有些著作从使用目的的角度，把对联分成七大类：①名胜联：包括全国范围内所有的名胜古迹对联。②庭宇联：包括机关、学校、团体、居室、堂馆、楼台等处的对联。③喜庆联：包括春联和其他节日联，包括婚联、寿联、喜联、各种庆贺联。④哀挽联：专用于哀悼、纪念去世的领导人物、知名人士、好友亲朋等的挽联。⑤行业联：包括各行各业含有专业特点的对联。⑥故事联：包括不同历史时期各种类型含有故事、典故的对联。⑦杂题联：包括题赠、谐讽、座右铭，以及其他各类未归入的对联。还有些著作把对联分成四大类，各类再分小类：①春联：专指用于庆贺春节的对联。②装饰联：用于美化环境的对联，或装饰亭、台、楼、阁，或装饰名胜古迹，或装饰书房卧室，或装饰名画宝物等等。③专用联：专为某一方面的事项而写的对联，包括寿联、喜联、婚联、挽联、座右铭联、小说回目联等等。④交际联：用于人们相互交往的对联，人与人之间的关系非常复杂，因而这类对联也非常复杂，还可再分各种小类，或褒或贬，或颂或讽，或赠别，或逢迎，或呈才，或斗智，尽可应用。这类对联往往不贴不挂，实际上是用于交际的两句短诗。 仅从以上对联的大体分类，也足以说明对联多种多样的特点。此外，从对联字数的安排上，也可体现多样性。对联的字数不限，短者可以两、三个字，长者可以几百、上千字。例如：“拍马；吹牛”，是二字联；“二蝶斗；一鸥游”，是三字联。有人说云南昆明大观楼有“天下第一长联”，上下联各90字，共180字。其实，湖北武汉黄鹤楼长联是上下联各175字，共350字；四川青城山庙内长联是上下联各197字，共394字。此外还可以有更长的长联。 五、群众性。 对联的应用范围极广，与群众的社会生活、日常生活密切相关。单说春联，每年春节，广大农村几乎家家户户都贴，城市的群众家里用得也很普遍，粗略计算一下，可以说与几亿人口相关，再加上元宵节、端午节、中秋节、重阳节以及解放以来的国庆节、劳动节、教师节、妇女节、儿童节、元旦等节日，贴对联的大小单位和家庭也很多，其普及的程度，实在令人叹为观止，可以说已经普及到我国社会的各个角落，成为我国广大人民群众文化生活的一个重要组成部分。对联从形式到内容，都是广大群众喜闻乐见的，所以，它拥有最大量的读者，有着最广泛的群众基础。有的著作谈到对联起于五代，盛行于唐、宋，发展于明、清，至今仍在不断地发展，仅名胜古迹联，至今保存下来的就有八万多副。其实，如果加上其他各种各类的对联，估算当在数百万、上千万之数。这又从另一个方面说明了它广泛的群众性的特点。 六、针对性。 前面讲了对联的时代性特点，说明写对联要切合时代，不仅如此，写对联还要切合时令季节，切合人物的身份，切合人物的地位，切合人物的情操，切合人物的业绩，还要切合事物的性质与场合。这些都说明对联有着强烈的特殊性，随便换用不得，随意代替不了。所以，写对联一定要注意针对性，要注意针对什么而写。 这里讲的七个“切合”很重要，“切合”也就是要针对什么而写，这是不能含糊也勉强不得的。例如各行各业的专用对联，是受各行各业的特点限制的，都是有针对性的。如果在学校门口贴上“生意兴隆通四海；财源茂盛达三江”的对联，那不仅不“切合”行业，而且成为笑话了。同样，机关单位用了部队、学校的对联，工矿企业用了农村、街道的对联，都是“驴头不对马嘴”的。其实，即使属于“通用联语”，其“通用”的范围也非常有限，例如，“红花香千里；春风暖万家”，只宜作春联用，用于夏、秋、冬季就有些不切合时令季节了。 七、实用性。 对联从它产生时起，就与社会应用、人们应酬联系在一起，实用性是它自身的属性，也是它能够赖以生存、发展并经久不衰的主要原因。对联的实用性的范围极广，从它的种类繁多就说明它应用的广泛。概括说来，对联一可以用于评时论事，二可以用于励志铭心，三可以用于褒贬讽颂，四可以用于节日志盛，五可以用于行业风光，六可以用于园林胜境，七可以用于亭台楼阁，八可以用于琴棋书画，九可以用于风花雪月，十可以用于鸟兽虫鱼，十一可以用于婚喜寿典，十二可以用于哀悼纪念，十三可以用于游乐交往，十四可以用于寄赠应酬。如此等等，还可以举出一些。这充分说明它的实用价值是相当高的。 八、文学性。 对联还有美的属性，美的属性也就是它的文学性。有人说，对联是艺术，是诗，是“诗中诗”。凡是艺术，凡是诗，都应该是美的。对联的形象和思想，对联的健康的思想内容和完美的表现形式的统一，就产生了强列的艺术美，不美就不是好对联。我们说对联是文艺园地中的奇葩，也就是从它的文学性方面来说的。对联的创作手法，几乎用尽了全部汉语修辞；对联的艺术风格，几乎囊括了古代诗歌及其他文体的各种流派；对联的格调，色彩缤纷，鲜丽夺目，有的如诗，有的如词，有的如曲，有的如赋，有的如散文。在对联的艺术领地中，几乎可以发现中国古典诗歌的全部精华。所以，我们说对联的文学性是相当强的。有许多妙对佳联，就是以其强烈的文学性，成为引人人胜的艺术珍品的。 试以“九溪十八涧”联为例： 重重叠叠山，曲曲环环路； 这副对联，通过描绘九溪十八涧的山、路、树、泉，组成了一幅生动形象、特征鲜明的溪涧图画。联语中选用重重叠叠、曲曲环环、高高下下、叮叮咚咚，那重叠的崇山峻岭，那弯曲的崎岖山路，那排列山坡的千重绿树，那回环曲折的山涧溪流，历历在目，惟妙惟肖。再加上那溪涧中流泉不断发出叮叮咚咚的声响，合奏成沁人心脾的美妙乐章。这绘形绘声绘色的描述，写出了九溪十八涧的典型境界，充满画意诗情，使人如临其境，如见其形，如闻其声。 又如1983年全国迎春征联评选第一联： 十里春风，长安两路； 这是一副新春佳联，其突出特点是切合首都北京的特有风光。上联长安“两路”，指横贯北京的十里东西长安街，长安是古帝都，又是北京的大街，“十里”春风与“两路”相关，春风和煦，天朗气清，写出了首都在新春佳节中呈现一派欣欣向荣的景象；下联永定“一桥”，指位于京西永定河上的卢沟桥，古有“卢沟晓月”之景，“千年”晓月与“一桥”相通，晓月清风，古桥流水，同样写出了首都春意盎然的美丽风光，并与上联相对称、相呼应。全联四个数词，各有所指，“十”指长，“千”指久，含虚意；“两”指路，“一”指桥，含实意，可谓虚实结合，相辅相成。数词的运用，使全联对仗更为工整，“千年”对“十里”，是时间漫长与空间广阔相对；“晓月”对“春风”，是一天之始与一年之首相对，蕴含新意，充满希望；“一桥”对“两路”，具体形象，顺理成章；“永定”对“长安”，含意深远，浑然天成。全联形象鲜明，节奏明快，气韵和谐，旋律优美。 此外，有些对联还有阶级性。对联不论用于什么方面，都不是单纯为了装饰，而是为了表情达意，为了宣传。许多对联都有政治用意，有的政治性可能淡薄一些，有的政治性却十分强烈，还有的也可能是阶级斗争的手段。以表情达意而论，人们的思想感情和精神风貌往往也与阶级烙印有关。例如刘师亮讽刺南京政府联：“民国万税；天下太贫”。此联用了对联中的谐音双关，以“税”谐“岁”，以“贫”谐“平”，揭露当时军阀混战、重赋苛捐、民不聊生的黑暗。民国不是“万岁”，却有“万税”；天下大不“太平”，只是“太贫”。联语只改两个同音字，即变颂语为讽刺，为诅咒，为抨击，入木三分，堪称妙笔。又如解放前，军阀阎锡山在山西推行“兵农合一”，压榨剥削劳动人民，劳动人民生活在饥寒交迫、水深火热之中，有些穷苦人家因而贴起了“二三四五；六七八九”的对联，横批是“黑灯瞎火”。上联“二三四五”，隐去“一”字，“无一”即“无衣”之意；下联“六七八九”，隐去“十”字，“无十”即“无食”之意。此联巧妙地讽刺旧社会的黑暗统治，使人民群众过着无衣无食的口子。隐晦的表达，既说明了当时群众的言论不自由，又反映了当时白色恐怖的残酷。 参考文献：
作者：蓝倩 原载：《宜春师专学报》1997年第3期 录校制作：恶人谷珠楼 版本：初校版 转贴请注明 |
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