 17．结尾的那个高音 你还可以唱得更好，换好气，一下子打上去，点很小然后延长、放大。 18．呼吸时，横隔膜望四周扩张 尤其前方的隔肌十分坚实。要记住，一定要用横隔膜呼吸！ 19．每个字，每个元音始终要保持高位置，共鸣焦点始终集中。 这样观众才会感到你唱得不费力。关键在于喉头稳定不动，而不是*张大嘴去转换不同的元音。喉头位置不变，可以随意唱出亮音或暗一些的声音，声音的共鸣点总是集中在一点上，就象放电影，焦距对准就清晰，否则形象就模糊。声音也是同样的道理。 20．舌头别凸起，舌头动，声音也会变。 舌放平使嘴里的空间更大。 21．声音的位置要放在面罩里，就能有共鸣。 不要憋在喉咙里，要放出来。有两点要始终做到：第一，喉结放下；第二，横隔膜肌肉有力，支持住声音的稳定。嘴形成横椭圆形，不是竖椭圆。外面的嘴张太大，里面的嘴就会变小。要用镜子照照，当你想打开喉咙时，是否真正的打开？如真正的打开，要记住这个肌肉动作。 22．无论上行还是下行唱，声音的位置不能变。 一定要用连音唱，直到最后的音。横隔膜始终有力的支持着。特别要注意与喉咙都不许动。唱到高音区，先吸足气再唱，并集中全身的精力将音连起来。 23．唱歌时胸部始终是扩胸的，嘴要象说话时一样自然。 唱弱音、唱强音位置一致，饱满、明亮。当面带微笑唱时，声音位置就高，入了面罩共鸣腔。声音要宽、要圆、要明亮，但不是口腔里做出来的，而是里面打开了喉咙。但没有呼吸的支持就无法打开喉咙，有呼吸的支持，声音是松弛的。我说的“呼吸支持“，是指肌肉要有弹性，要均匀的控制气息，而不是要横隔膜僵硬无弹性。 24．牙关处要打开，声音才能深！ 就在大牙处嚼着每一个字，这样可以不张大嘴！用里面打开了咬字，声音圆润，各个元音的位置也容易统一。 25．你要记住做两件事：打开喉咙、保持声音位置。 在低声区，别使劲，象说话一样。 唱高音时不要一到高音嘴一张大就没有了位置。不要突然张大嘴，要始终保持住那个状态。声音始终好象飘在上面。 26．嘴不要上下打开太多。 别太过分，不要上下的O（竖椭圆嘴形很容易捏紧喉咙！）。主要是里面打开，里面咬字位置高。唱歌的人都有这个过程，慢慢会找到共鸣点的。 27．美声学派要求声音唱得非常连贯。 每个元音都要在一条线上，线条很纯，呼吸位置也一致。 28．打开喉咙，声音进入面罩共鸣处。 横隔膜有力量，控制住气息的供应。这三者必须联系起来，共同配合好。唱高音时，一方面声音位置往上，达到面罩共鸣焦点，而另一方面，又要有人体往下坐的感觉，感觉到一种力量向下往胸腔，一直到横隔膜处。 29．练习气息的连贯性。 用“1 2 34 5”唱a,e,i,o,u.不到万般无奈不换气； 快速唱 1234 5432 1234 5671 2176 5432 1这条练习，既能联系高低音的声音统一，又能练气。注意唱时喉咙别紧，到高音处别伸头颈。练慢速音阶是为了找声音位置的统一，一个音一个音的找到正确位置。而快速音阶，则主要是练习横隔膜的肌肉，使它不偷懒，保持有力，既灵活又有弹性，换得快，吸的快，象狗喘。一定要天天坚持练！！ 30．歌唱必须有横隔膜在控制呼吸。 无论是任何声部，喉结一定要往下拉。喉结如能往下拉，声音越能往上唱，共鸣焦点越集中。记住，千万‘别扯着嗓子唱高音。 31．如果一个人唱歌时，声音位置放得对，气息控制正确，对着蜡烛唱，它不会灭。 如果灭了，就说明漏气了。声音不能从嘴里出来，不要太敞。 32．不要故意去找声音，而是叫声音找你。 唱高音时，要有既往上又往下的感觉（贝基用右手从喉部往上动，表示声音高位置达到面罩共鸣处，左手从喉部往下动，表示声音力度要深，既又横隔膜力量的支持，又有胸鸣。 （世界著名男中音基诺贝基在中央乐团讲学经典摘要 ） |
|
|
