五七言诗的格律

五七言诗的格律 

旧体诗歌分为古体与近体两大类。 古体诗又称古风，除了必须押韵以外，没有其他的格律要求。一部分绝句不要求符合格律，称为古绝，亦是古体诗的一种。 近体诗分为律诗和绝句（为区别于上述属于古诗的绝句，这种近体绝句又称为律绝），必须符合严格的格律要求。以下所讲诗词格律，主要是针对近体诗的。 依照旧诗通常的习惯，本文以下所讲的“一句”，均指五个字或七个字（少数情况有其他字数的句子）的一句。两个句子可以构成一联，一联中上一句称为出句，下一句称为对句。 【押韵】 旧诗的每一个字需要区分平声和仄声。在古代，现在的阴平和阳平统一归于平声，上声去声入声则归于仄声。按现代普通话的声调，第一声和第二声属于平声，第三声和第四声属于仄声。平仄和押韵的规则，构成了旧体诗格律的基础。“—”和“|”可以分别用来代表平声和仄声字。 古体诗押韵较为自由，通常两句一韵，既可以押平声韵也可以押仄声韵，同一首诗中亦可换用不同的韵，不入韵句子的尾字亦无特别讲究。" 近体诗只能押平声韵，两句一韵，同一首诗中不能换韵。近体诗在不入韵句子的尾字上必须用仄声字。* 近体诗的首句可以入韵可以不入韵，五言诗以不入韵为正格，七言诗以入韵为正格。 关于旧体诗押韵的更深入介绍请参看篇末所附平水韵一节。. 【基本格律】 一、句中格律 五言诗的格律是近体诗格律的基础，因此格律的介绍以五言诗为范本。/五言诗单句中的平仄结构只有四种基本类型，可以构成两联。- ①仄仄平平仄，平平仄仄平。（||——|，——||—。）②平平平仄仄，仄仄仄平平。（———||，|||——。）+ B) ` 所有的五言诗，都是由这两联的句式组合而成的（详见第二楼，仅供参考，掌握格律仅须本楼即可）。归纳起来看，最大的特点是，除尾字外，平仄以两个字为单位两两相间，而主要考虑偶数位的字（二、四），尾字则按照上节的押韵规则处理。这只是最基本的句式规则，下一节中将讲到，在多个字的平仄上可以有所变通。二、句间格律 在同一联中，出句和对句在第二个字上的平仄应当相反，谓之相对。:在上下连续的两联中，出句和对句在第二字上的平仄应当相同，谓之相粘。 【特殊要求】一、一种变体 句式———||可以以——|—|完全等同。即二四两个字均为平声。此时——|—|的句式必须严格遵守，不能依据下面将讲到的任何规则加以更易。 二、拗救 不符合上述基本平仄格式的句子，谓之拗句。一些拗句可以通过更换同一联中其他字的平仄加以补救，谓之拗救。经过拗救后的句子，仍然是符合格律要求的。. ㈠对句相救出句||——|的第四字可以换作仄声，成为||—||，此时，对句——||—的第三个字必须换为平声，即成为———|—。 对句相救的格式要求可以与前述第一条中——|—|的要求对照记忆，均系更易出句第四字。——|—|不称之为拗救是因为其在旧诗中使用极为频繁，一般人已不认为是拗句。㈡孤平拗救（本句自救）句式——||—的第一个字换用仄声时，整个句子中除尾字外将只出现一个平声，谓之“犯孤平”，此时，该句式必须调整为|——|—，以避免孤平的出现，谓之孤平拗救。 三、三字尾2 E6 H& d# n3 ~8 M/ i 近体诗以三平尾为大忌，任何时候一句诗结尾的三个字不能连用三个平声字。, 三仄尾，即句末连用三个仄声也被认为是一种忌讳，但事实上该句式在唐诗中即出现甚多，故似亦可不考虑。 【一三五不论，二四六分明】 一、七言诗格律 五言诗格律的要求以上已经讲毕。七言诗只须在五言诗格式的每一句之前加上两字，并保证该七字句仍然符合五言诗句中平仄两两相间的规律即可。 由此，七言诗的四种基本格式是： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 后五个字的一应格律要求依照上述五言诗格律的规则处理。 [二、一三五不论，二四六分明。 一三五不论，二四六分明”是针对七言诗而言，五言诗实是“一三不论，二四分明”。这一口诀的意思是，格律诗一句中的第二、四、六字（五言二、四字）必须严格符合格律要求，一、三、五字则可以任意处理，不论平仄。 [在遵守“特殊要求”一节中提及到的强制性规则的情况下，这一口诀可以针对一首诗中的其他字使用。注意该节中的格律规则并不都是强制性规则，——|—|变格和三平尾的禁忌是必须严格遵守的，而对句相救中的出对两句则均可依照本节规则处理（如|||||，|——|—）。 事实上，能够运用到这一口诀的字主要只有三种情况①七言每句的第一字②五言每句的第一字（七言第三字同，——||—句式若首字换仄则必须使用孤平拗救）③||——|，——||—格式中每句的第三个字。但该口诀有助于减轻推敲格律的负担，写诗时只须集中注意前述规则中必须注意的字，而不须再考虑其他的字。 【词律】 词的每一句中的格律与近体诗大致相同，一些短句（如四字句、三字句）是截取了近体诗一句的前半部分或后半部分。全词的格律则必须依照词谱行之。.