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知道中央研究院有一个岭南美术馆，便兴致勃勃寻路而去。美术馆位于一栋大楼的二楼，没有想象的那么大，展厅也大约象两间教室那样大。但是看到展出的绘画精品，也足以令人欣慰。
居廉的花卉立轴，构图疏朗，有宋画之风，而在花瓣、叶脉的敷彩方面，已有新时代的气息。高剑父的《鹰扬》表现独立于树梢的雄鹰，迎着强风，奋翅欲飞的势头，动人心魄。高奇峰《寒猿戏雪》，虽表现的是猿猴的趣味，而雪景中体现出壮阔之气，雄强之势更多于戏谑之趣，或许这正是岭南派绘画的特点之一吧。至于陈树人的《红棉》，虽为花卉小品，写意中体现工笔，色彩艳而不俗，有耳目一新之感。赵少昂的绘画在大陆往往不易得见，其笔墨灵动，色彩爽朗，花鸟虫鱼，各有神韵，令人玩味无穷。师从于赵少昂的欧豪年，因主要生活在台湾，大陆上更不易见其作品。其花鸟画作，不难看出乃师之影响。欧豪年巨幅国画《海鹰》，主题是三只雄鹰在空中翱翔，背景是海岸边的岩石与惊涛骇浪，鹰的从容、娴静与海浪的翻滚形成强烈的对比，使画面体现出一种从容而又雄强的气势。莫非是台湾强劲的海景，熏陶了如此壮阔的情怀。
岭南画派在近代中国绘画史上占有举足轻重的地位。尤其是二十世纪以来，中国艺坛或对传统进行反思，以言新变，或借鉴西洋艺术，以期改变绘画的保守状况。而岭南派以中国传统绘画为基础，吸收西洋的某些技法，在绘画创作上取得巨大成就。虽有人讽为“折衷”，而保持中国精神，立于世界艺术之林，岭南派贡献很大，至今仍保持旺盛的生命力。
通常说岭南画派之祖有三大家：高剑父、高奇峰、陈树人。三家都同师番禺隔山啸月琴馆的居廉（古泉）画师。居氏以写生花卉草虫为主，意出古人，而风格清丽，自成一家。而二高一陈因时代之发展，先后也赴日本习画，对西洋艺术亦有自己的看法，三家均能善取西洋画理，却又不放弃中国画自身的精神气度。可以说融汇中西，以传统意境为骨干，又与时代精神合拍，形成岭南画派最大特色。
三家之后，岭南画派有四家称雄：赵少昂、关山月、黎雄才、杨善深。关、黎二人之作，在大陆上多见，而赵、杨二人因长期在海外，故作品不易得见。
中央研究院的岭南美术馆成立于2002年，馆藏品的基础是岭南派画家欧豪年捐赠的百余幅珍贵的绘画作品，其中包括的岭南画派开山之祖高剑父、高奇峰、陈树人三大家及更早时期居廉的作品。后又得海内外收藏家捐赠绘画、雕塑作品，藏品日趋丰富。
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