一看就懂的和田玉雕刻工艺详解

和田玉雕刻工艺的好坏，直接决定着和田玉成品的价格，行内称“三分原料七分工”，好的玉料必须有好的工艺才能将玉石的完美充分体现出来，工艺上的差异使有的玉雕成品可能价值连城，也可能成为废品。工艺的好坏应注意玉雕饰品的图案、线条及比例是否和谐、统一，特别是一些人像、花卉等图案是否符合题材的表达要求，雕工是否简洁有力或圆润，线条是否大方、清晰、流畅和富有表达力。所以，一件玉器不仅玉料宝贵，而雕刻之功更加可贵。

和田玉雕刻工艺手法比较多， 但常用的大致有圆雕、浮雕、镂空雕、透雕、阴刻线等。此外，如勾彻、隐起、链雕、花下压花、挖膛基本上都是圆雕和浮雕技法的延伸，这里就不一一介绍了。

圆雕

圆雕又称“立体雕”，是指非压缩的， 可以多方位、多角度欣赏的三维立体造型人物、动物,甚至于静物等，是艺术在雕件上的整体表现，观赏者可以从不同角度看到物体的各个侧面。它要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下全方位进行雕刻。

白玉天女散花摆件（采用圆雕工艺）

浮雕

浮雕是一种雕刻手法，是在平面或者弧面的玉料表面上，对本来是立体的人物、动物、山水、花卉等形象采用了压缩体积的方法—通常只是压缩厚度，对于长与宽方位保持原来的比例关系来表现艺术形象。雕刻者可利用物象厚度被压缩程度的不同，运用凹凸面的不同，受光后所形成的明暗幻觉和各种透视变化来表现立体感和空间感，使浮雕在表现原则上更接近绘画的方式，特别是薄浮雕就已经很像绘画了。所以，浮雕是一种介于绘画和圆雕之间的艺术表现形式，在题材的选择、形象的刻画和工艺技法上形成了自己的特点。

在题材的选择方面，由于浮雕强调“平面效果”，一些在圆雕中无法表现的题材却可以在浮雕中得到充分和完美的表现。例如，环境是圆雕难以表现的，而浮雕却可以大显身手。又如风景题材是圆雕不好表现的，而浮雕表现起来却得心应手。题材的广泛性和接近绘画的表现方式使浮雕有着广泛的用途。

根据物象厚度被压缩的不同，浮雕分为三种：薄浮雕、浅浮雕、深浮雕。

薄浮雕：一般是将形象轮廓之外的空白处剔掉一层相同的厚度，使形象略微凸起，在玉的表层形成很薄很薄的一层轮廓，以线为主，以面为辅，线面结合，薄而有立体感，以疏衬密。深度一般不超过2毫米。

白玉松鹤延年牌（采用薄浮雕工艺）

浅浮雕：形象的轮廓用减地法做出，但形象凸起较高，并因自身的结构关系而呈现出较强的高低起伏。细部形象用线刻表现。压缩大，起伏小，它既保持了一种建筑式的平面性，又具有一定的体量感和起伏感。深度一般不超过2～5毫米。

白玉牌（此牌下部分采用浅浮雕工艺）

深浮雕：形象的厚度与圆雕相同或略薄一些。形象因自身结构的原因而有较强烈的高低起伏，层次交叉较多，立体感极强。如果不是雕刻形象后面与背景相连，几乎可以当作圆雕来对待。

白玉年年有余把件（采用深浮雕工艺）

镂空雕

镂空雕是圆雕中发展出来的技法，是表现物象立体空间层次的雕刻技法。镂空雕是一种雕塑形式，即把石材中没有表现物象的部分掏空，把能表现物象的部分留下来。比如一个工艺花瓶的瓶口雕成鱼网状；又如在龙纽石章中活动的“珠”就是最简单的镂空雕。

白玉错金五福捧寿链瓶（此瓶采用镂空雕）

透雕

在雕刻作品中，保留凸出的物象部分，而将背面部分进行局部镂空，就称为透雕。透雕与镂雕、链雕的异同表现为，三者都有穿透性，但透雕的背面多以插屏的形式来表现，有单面透雕和双面透雕之分。单面透雕只刻正面，双面透雕则将正、背两面的物象都刻出来。不管单面透雕还是双面透雕，都与镂雕、链雕有着本质的区别，那就是镂雕和链雕都是360度的全方面雕刻，而不是正面或正反两面。因此，镂雕和链雕属于圆雕技法，而透雕则是浮雕技法的延伸。

白玉惠风和畅山子（单面透雕）

白玉喜上眉梢摆件（双面透雕）

阴刻线

阴刻线又称“阴勾花”“阴雕”，就是只勾线不剔地子，是浮雕的一种装饰方法。有单阴线或两条并行的双刻阴线。

白玉双龙戏珠佩（采用阴刻线手法）

图文来源：文化发展出版社《和田玉鉴定与选购从新手到行家》

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