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凤凰文化讯（魏冰心乌镇报道） 第三届乌镇戏剧节于2015年10月15日正式拉开帷幕，作为年轻戏剧节的老朋友，日本戏剧大师铃木忠志此行担任本届新晋单元"戏剧节小课堂"的导师，与爱好戏剧的年轻人分享其戏剧观、表演观与训练观。在乌镇接受媒体群访时他指出，中国演员的身体表现能力非常出色，但理论知识还比较欠缺。在即将于10月底在古北水镇长城剧场上演的《酒神狄俄尼索斯》里，他有信心通过亚洲人的身体向世界展示古老文明的碰撞。
日本戏剧大师铃木忠志（图片来源：凤凰文化） 初次接触铃木忠志先生就会被他身上的"老派"气质所吸引，满头银发，穿深色条纹衬衫，戴方形钢带腕表，说话不紧不慢，表情里常露悲悯。10月16日晚，铃木先生作为本届乌镇戏剧节的特邀嘉宾接受媒体群访，不到一个小时的采访时间里他多次表现出对智能手机的"痛心疾首"。 "我们年轻时候坐公车，每回有新乘客上来大家都要留心观察一番。如果有个漂亮女孩子上车了，我就会很紧张，会捣一捣身边的人提醒他看。现在东京的地铁上，大家都在玩手机，根本不管有什么人上车，即使有个漂亮女孩子走过，人们也不是用眼睛来观察她，而是用手机照一张照片，再拿手机给身旁的人看。以前我们一定要看到真实的人，现在不一样了。" 对真实的"人"和人身体的关注，一直是铃木忠志戏剧表达的核心。从《特洛伊妇女》、《狄俄尼索斯》、《李尔王》，到即将于10月底在古北水镇长城剧场上演的《酒神狄俄尼索斯》，铃木式戏剧里包含对话、诗、形体、歌剧和舞蹈等多种不同的表现形式，探讨的主题却无一例外是人的理性与本能，人与自然或平行或对立的关系均通过人的身体反应呈现出来。
铃木忠志和他位于日本富山市利贺村的SCOT剧团在进行训练 中国演员身体表现力非常出色 理论知识欠缺 铃木忠志先生创立了日本第一个国际性的戏剧节--利贺戏剧节，并在利贺建立和培养起自己的剧团，形成了一套独特的表演训练方法。在这套表演方法里，激发人身体的动物潜能的理念尤为著名。今年的乌镇戏剧节新设了"戏剧节小课堂"单元，铃木忠志先生正是其中一位前来授课的戏剧大师。在桂子香满溢的乌镇，在昭明书院，76岁高龄的他亲自向学员演示如何稳固身体重心，让学员自己体会在控制和失控之中身体的变化。 谈及中国演员的特点，铃木先生毫不避讳地指出他们在理论知识上的不足。"当我跟中国演员谈论戏剧和艺术方面问题的时候，能明显感受到他们这方面知识的欠缺，先锋剧啊，欧洲艺术史啊这些，跟他们会沟通相对困难一些。" 但他留意到中国演员在身体上表现力的出众特质，"西方的创作者擅长先从他们的语言逻辑上进行思考，继而创作剧本或者表演；而东方演员，更加懂得利用他们的身体去理解、感受和表达。"铃木先生对《酒神狄俄尼索斯》里一位中国主演赞不绝口，认为他对身体和对空间有着非常棒的集中力和注意力，这种演员放到美国也是要成大明星的。 古老传统文化的希望在中国 铃木先生把多部由西方神话故事改编而来的作品用东方元素搬上舞台，并受到了来自欧洲各国的高度认可。被问及如何在东西方文化碰撞和冲击中保持文化认同及自信心，他用了一个非常巧妙的比喻： "西方文化就像是一双破了底的鞋，鞋面上很亮，但是鞋底已经旧得不成样子了。我们应该发现自己的传统文化中的宝藏。当然，我也不赞同那种关于东方文化好还是西方文化好的讨论，我觉得都好，关键要为艺术家所用，取其所长。我不比较，因为比较会产生冲突，而冲突就会激发某一方的文化自卑感。" 他还提到，中国保留着很好的文化传承，那种根植民族、民间的文化元素在中国还可以找得到，这一点日本做得都不太令人满意，他希望中国的年轻人能够利用这个优势，在传承的基础上创作出新的东西。 |
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