红木家具三大流派的形成与发展-搜狗网页

　　我国传统家具历史悠久，源源不绝。明清两代，政治、经济、文明都进入史无前例的昌盛，家具制作也进 入全盛期间，构成了我国家具史上的顶峰，各地域之间也由于文明背景和日子习惯、审美认识的不一样，构成了不一样的家具门户。

　　其间代表我国传统家具较高水平的主要有三大门户，分别是来自江南的苏式家具、岭南区域的广式家具、皇室宫殿的京式家具。这三大门户呈现鼎足之势的局势，并融合其他门户之所长，将我国传统家具艺术面向全盛，并对后世家具制作影响深远。 

　　文人性格 苏式家具

　　江门红木家具是我国传统家具的重要代表之一，是指以姑苏为中间的长江下游区域出产的家具。它构成于明代中期，以用料贵重、构造科学、外型高雅、尺度合理而著称，是明代家具个性的塑造者和主流，常说的明式家具从根由来说，都是源自苏式家具。 

　　明清期间，文人雅士们寻求洒脱脱俗的意境，寄情山水诗画。家具与日常日子严密相连，并且是点缀居室空间的重要物品，自然也就遭到他们的分外重视。这些文人士大夫一般都具有极高的文明涵养和审美档次，在家具定制的过程中，他们或是亲身绘图外型，或是全程参与监制，甚至还有人专门对于家具著书立说进行研究剖析。因而，我国儒家的不偏不倚、禅宗的见性明心和道家道法这些思维，自然融入了苏式家具的体系，使苏式家具浸透文人性格。

　　苏式家具外型精约大方、线条流畅、尺度合理，在用料上主要以黄花梨、紫檀、铁力木、鸡翅木、瘿木等木材为主，规划者们通常首要依据木材的巨细，顺应木材的形状，合理地规划出相应的家具外型，做到木尽其用。久而久之，就养成了一丝不苟的工作操行，这也是苏式家具的重要特点之一。

　　在体形较大的家具制作中，为节约资料，工匠一般选用包镶做法，他们常以杂木为内部框架，外面镶嵌硬木薄板。这种做法看似有些投机取巧之嫌，实则非常耗时，对工匠的手工也是极大考验。由于木性不一样，杂木和硬木在联系时缝隙简单暴露，影响漂亮，所以对工匠们的斧工、凿工、刨工的技术水平需求很高。

　　别的，杂木简单歪曲变形，需求对其进行浸泡、蒸干等冗杂的工艺方能使之与硬木联系，以此来减小差错，力求合缝严紧，不露痕迹。工匠一般奇妙地将缝隙留在家具的锋芒部位，黏合好以后再进行抹棱去角，变得圆润润滑，所谓的“明圆清方”便是这样呈现的。

　　苏式家具个性精约娟秀，重视文明内在，气韵高雅，润饰方法也一般以浮雕、线刻、嵌木、嵌石等方法为主，其内容体裁大多是书画、松、竹、梅、山石、花鸟、山水、景色以及各种神话传说人物与瑞兽。其次是传统纹饰，如海水云龙、海水江崖、二龙戏珠、龙凤呈祥等。折枝花卉亦遍及运用，大多借其谐音，涵义吉利，局部装修斑纹多以缠枝莲和缠枝牡丹为主，也有的选用草龙、方斑纹、灵芝纹等图画，常用的镶嵌资料多为玉石、象牙等贵重资料。

　　中西合璧 广式家具

　　广式家具是指以广州为中间的广东区域出产的硬木家具，构成于清代中期，其用料豪华、体质厚重、雕琢烦琐，在清代中后期敏捷盛行，变成清代家具的重要个性之一。

　　广州是东南亚各国优质木材进口的主要港埠和通道，木材外贸在这些国家出口货品中占很大比重，客观上为广东家具制作供给了足够的原资料，使广州的家具制作业敏捷发展起来。别的，自满清入主中原以来，海禁愈加严峻，乾隆年间正式发布谕令，仅限广州互易商货，这种状况一向持续到鸦片战争之前。在这种历史背景下，中西文明在广州敏捷吸收和融合，由广州得“习尚之先”并逐渐传至全国。

　　广式家具在用材上不吝豪华，外型厚重，呈现了许多用料清一色、一木所制的家具，这即是闻名的“一木一器”。广式家具寻求木性、木色共同，各种木材互不掺用，并且很少运用漆料，让天然树纹充沛暴露，显得豪华大气。

　　此外，广式家具在装修雕琢方法上也呈西化的倾向，尤其是装修图画，寻求富丽、豪奢，较之西方洛可可个性有过之无不及，浮雕、高雕、通雕、圆雕等，雕琢面积与纵深程度较之苏式家具大为添加。别的，广式家具中还有一项技艺也堪称一绝，那即是镶嵌。镶嵌正本在苏杭手工业等范畴都非常盛行，但为了寻求绚丽的色彩美感，江门红木家具将镶嵌技艺发挥到极致，镶嵌资料繁多，大理石(云石)、玉石、宝石、搪瓷、陶瓷、螺钿、金银、黄杨木、象牙、琥珀、玻璃、油画等均在其列。

　　广式家具的装修体裁也非常丰富，运用了许多西方文明元素。如西番莲斑纹，其与苏式家具传统的缠枝莲纹样有很大不一样，变成差异广式家具和苏式家具的一个重要特征。此外，广式家具也有适当数量的传统纹样，植物类有松、柏、竹、兰、梅、菊、葡萄等，动物类有鹤、鹿、羊、龙、蝙蝠、鸳鸯等，还有一些云纹、夔纹、海水纹等。传统纹饰里竹节与梅花的呈现频率较高。

　　御用用具 京式家具

　　京式家具是指北京区域上层社会的家具，即清宫宫殿作坊如造办处、御用监在京制作的家具，以黄花梨、紫檀等几种硬木家具为主。京式家具外型线条遒劲、大开大合、豪华显贵、气韵庄严，带有典型的皇家风仪。

　　在明清期间，北京邻近如天津，河北等地正本也有许多家具制作作坊，但受经济、地舆等客观因素制约，都是出产一些柴木家具或原料粗劣的低端商品，而真实的京式家具是在清代发生的。

　　清代初期，清政府沿用明朝旧制从姑苏采办家具，但随着广式家具鼓起，从乾隆年间便开端抛弃了姑苏，到广州采办，但广州到北京间隔悠远，为进一步满意皇宫日子的需求，清宫造办处下设专门制作家具的组织，招募苏、广区域技艺高超的能工巧匠，专事木作，并从广东滨海输送上等黄花梨、紫檀等硬木以备其用。在苏、广两式家具艺术的融合下，京式家具门户水到渠成地构成了。

　　因京式家具是在苏、广两式的融合下发生的，江门红木家具所以京式家具个性介于苏式和广式之间。但京式家具在法度谨慎和全体和谐性上是其他家具门户不能企及的，在严厉的封建纲常礼制下，宫殿造办处出品的家具，其尊卑之别、主次之分，大到套装类，小到一件家具的形制润饰都表现得非常明显。除此之外，京式家具还与清宫的建筑、藻井、窗饰等宫殿摆设保持着高度和谐。现在故宫博物院里保留的乾隆期间家具大部分出自宫殿造办处，是较正统的京式个性，其法度之谨慎、全体之和谐令人叹为观止。

　　在润饰方面，京式家具与广式个性相差无几，但其用材和内容有所不一样，其装修资料偏于更贵重的金、银、玉、象牙、搪瓷、百宝镶嵌等宝贵资料，力求显现宫殿家具的显贵，异于民间之物。其润饰内容个性多采自殷商青铜器和汉代石刻艺术，常用的纹饰是象征皇帝身分的图腾，夔龙、夔凤、蟠纹、螭龙纹，以及兽面纹、雷纹、蝉纹与勾卷纹等，这些不一样形状的纹饰，古拙高雅、肃穆尊贵，是京式家具的重要闪光点。