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作为中国传统古典家具的明清家具，在我国家具史上具有极其重要的地位。上世纪，由于政治、经济的原因，中国传统文化被无情地抛弃和践踏，包括家具在内的传统文化遭遇到重创和倒退。二十一世纪初，随着中国国民经济的飞速发展，中国的民族自信心不断得以提高，传统文化的回归成为一种趋势。作为中国古典家具的“红木家具”重新得到国民乃至世界的认同。
这些年，有关红木家具的话题不绝于耳，众说纷纭，说法颇多，概念也很多，诸如京作、苏作、广作，近年又出了“仙作”，还有什么“越货”（南货）等等，顿时让人头昏脑胀，不知所云。面对这么多关于“红木家具”的概念中，一般的消费者是一头雾水，如何入市，怎么出手一时间找不到突破口，要么是观望，要么是稀里糊涂地被忽悠。面对这些疑虑，首先要学习相关的知识，只有掌握了基本的专业知识，才能做到心中有数，实现真正的投资保值增值，而不是投资损失。
“红木家具”在明清至民国时期是一个狭义的概念，多单指大红酸枝（国标中指交趾黄檀）为材料制作的家具。至上世纪80年代，国家颁布了一个新的木材标准，将33种木材归属为“红木”类，至此以这33种材料制作出的家具就被冠以“红木家具”这样一个响当当的名称，可见今天的“红木家具”已经是一个十分广义的概念。
从明代至今，历经数百年的发展、沉淀，传统的“红木家具”也衍生出不同风格流派，在这里，我们就通过“型、艺、材、韵”四个方面来综合评论目前各流派的情况。
苏作家具——源自明中期，以苏州、无锡等江南为中心制作的硬木家具。其造型简约清秀，线条优美，尺寸合理，在设计上吸收了宋代家具风格。用料上以榉木、铁力木、黄花梨等木材为主。至清中后期，主要运用材料转为紫檀与大红酸枝。
苏作匠师对于木材的使用，极为用心，可以说是精打细算。对每一块硬木材料，必经反覆琢磨和精心设计之后，才能破料动工。另一方面，江南的小桥流水、文人才子辈出等人文风光，造就了文化艺术上的清雅、委婉之风，也必然反映在家具审美和家具风格上。苏作家具相对京作和广作而言，造型轻简、素雅、俊秀。因此苏作家具型、韵上讲究素雅与俊秀，工艺上重视细节，材料选择重视搭配，并喜欢采取包镶等修饰方法。近年因名贵材料稀缺及价格高昂，材料瑕疵也较多，因此现代苏作家具多采用黑黄檀、白酸（奥氏黄檀）等价格相对较低的木材制作。完工后的家具多采用传统生漆做外层保护。今日苏作家具，大体分布在苏州、上海、南通长江三角洲一带。制作群体也分为两个类别，一是一些名家或高仿作坊，规模不大，专门制作高仿或创新家具，工艺精湛，价格高昂。二是制作仿制级别低一些的民俗家具，价格相对名家与高仿要低很多。苏作家具相对整体市场来说价格是最贵的，但做工也相对最好。
苏作风格的四出头官帽椅
苏作风格的南官帽椅
苏作风格的灯挂椅
京作家具——源自明中后期至清时期，北京地区生产的以宫廷用器为代表的家具，多指明、清宫内府和达官贵族家中所用的各类漆家具和硬木家具。这类家具又分为明式和清式两种。其中京作明式家具线条挺拔、曲宜相映、力求简炼，具有质朴、明快、自然的风格特征，造型严谨安定、典雅秀丽。京作清式家具体态豪华、凝重宽大、雍容华贵和威严庄重。用料上以榉木、铁力木、黄花梨等木材为主。至清中后期，主要用材转为紫檀与大红酸枝（交趾黄檀）。
从外型看，京作家具相比苏作家具来说尺寸上要稍宽大些，局部尺寸按比例随之放大，在用料较苏作稍多一些，但较之广作则要少。从工艺装饰上看，京作家具基本不用苏作的包镶作法，因此京作家具型、韵上更讲究线条简洁挺拔，而苏作的装饰性更强。京作家具较之广作更显简练，广作更趋向于厚重、堆砌与繁缛。
总的来说，京作明式家具最为显著的特点就是力求简炼，具有质朴、明快、自然的风格特征；而京作清式家具注重凸显雍容华贵和威严豪气的风格。京作家具在工艺上仅次于苏作，在材料选择上更重视搭配。一般后期处理工艺京作以烫蜡为主。
京作风格的明式四出头官帽椅
京作风格的明式南官帽椅
京作风格的灯挂椅
今天的京作家具，大体分布在京津地区，包括大成、青县一带。制作群体也分为两个类别，一是一些名家或高仿作坊，多数制作明式高仿家具，规模相对苏作要大些，价格相对苏作要低一些。二是具有一定规模的家具厂，产品面向普通用户，以清式家具居多，多以仿清式皇家风格自居，价格上相对名家与高仿家具要低很多。现在的京作家具用料上高低都有，上至黄花梨，下至普通国标红木，一般比苏作家具用料要高档讲究些。从整体市场的价格体系来讲，价格是仅次于苏作的。
广作家具——是指清中期，地处沿海的广东地区，受繁荣的海上贸易及西方外来文化的影响而出现的具有中西合璧风格特点的家具，此类风格的家具以用料粗壮、造型厚重著称。这种风格的家具被处于统治阶层的满人所接受，到乾隆时期逐步成为主流家具风格，也逐渐取代了明式家具的地位，同时也影响了京作家具风格的变迁。从某种程度上讲，广作家具是清式家具的鼻祖。发展到清中后期，其造型厚重、体形庞大、色彩强烈、雕琢繁缛、多装饰、多镶嵌等特点，恰恰迎合了当时夸耀显富的社会风气。由于清代人喜爱深暗、沉穆的颜色，因此这一时期紫檀就取代了明以来首选的名贵木材黄花梨，紫檀被视为清时期家具制作的首选，其次是颜色最接近紫檀的老红木。
广作风格的扶手椅
广作风格的公座椅
广作风格的灯挂椅
今天的广作家具，主要分布于珠江三角洲一带。其造型依然保持了厚重、庞大、雕琢繁缛的特点，型、韵上要逊色于苏作和京作家具，但较迎合一些夸耀显富心态的用户。在用料上不惜料，多粗壮厚重；在工艺细节上逊色于苏作和京作，由于其用料较多，不太重视选材，故以繁缛装饰掩盖暇眦。广作家具在价格上要低于苏作和京作。
晋作、宁作等——历史上，还曾经出现过一些带有区域风格的晋作、宁作等家具，但因其影响力有限，并没有像苏作、京作和广作那样传承有序，今日也难见其踪影，故不再述。
无论是京作、苏作还是广作家具，最初都是以地域来划分的，在长期的发展过程中，逐渐形成了独自的风格特点，最终就有了各自的独立体系。这三种流派在后来的历史发展进程中互借鉴融合，形成你中有我，我中有你的局面。例如，京作、苏作在装饰上就受到广作的影响，特别是京作的清式家具中可以窥见一斑。京作与苏作之间也是有相互影响的，以致于有些家具既可算京作，也可算苏作。因此，有时候也没必要非分个你我他来，文化的相互渗透融合也具有时代性。
时至今日，苏作、京作和广作早已超越了地域的概念，在北京、天津，也有做广作和苏作风格家具的；而长三角、珠三角也有其它风格的家具制造商。例如伍氏兴隆，地处传统的广作珠三角地区，做的就是京作风格的家具。
随着红木家具的深入人心，价格高一直是令很多人望而却步的直接原因，因此，现在市场上出现的的一些价格较低的红木家具更容易受到大家的关注和热爱，那么面对中档和中低档市场的消费者来说，我们不得不谈到福建仙游和“越货”。
近年来，“仙作”这一名词经常会出现在一些媒体的报导上，大有与京作、苏作和广作平起平座的味道。
何为“仙作”？近些年来，以福建仙游为中心，形成了一个红木实用家具制作市场，这里的家具类型可以说应有尽有，型制上有仿制京作、广作、苏作（基本是低仿）的，也有现代改进的，目前还没有形成自已的风格特点，基本是个大杂烩，营销策略上以价格低取胜，有一定的市场号召力，于是乎有人就将这里出来的家具定义为“仙作”。这里的家具型韵多仿制不到位；工艺良莠不齐，逊色于京作和苏作。基本是采取工厂作业，对产量要求高，因此选材环节会被忽略，而选材上的弊端往往会通过上漆及顺色等后期工艺掩盖处理。因此，从“型艺材韵”的要素来来考量，仙游家具经不起推敲，但由于价格低，性价比高，作为入门级的红木家具也受到一部分消费者的青睐。
前面我们所谈的的京作、苏作和广作家具，它们的形成是有其特定的历史文化背景，是经过漫长的历史沉淀积累起来的，而不是一朝一夕的，因此这类家具完全符合“型艺材韵”的要素，并且承载着厚重的历史和文化价值的。而现在市面上所谓的“仙作”，既无文化依托历史渊源，也无“型艺材韵”的要素，从收藏的角度来说价值大不。但此类家具有一个十分明显的优势，就是价格便宜，性价比高。如果只是作为一般的实用型家具，而不考虑其艺术与收藏价值，这类家具还是可以购买的。
何为“越货”（或称南货）？——越南是黄花梨、红酸、花梨木的重要产地及中转地，在将木材出口给中国的同时，也希望进而能出口成品家具到中国，因此就催生出了“越货”（或称南货）这一概念。事实上越南家具行业对中国古典家具并不理解，从文化到工艺都缺乏认识，表现在对家具的榫卯工艺不熟悉，再加之急功近利的心态，因此就用上现代工艺——用钉子钉、用胶水粘的方式制作红木家具。同时为了降低成本，木板厚度一般很薄，有的不及1厘米。加之材料烘烤不到位，家具容易变形开裂。在造型上也是七拼八凑，不伦不类，更有甚者将越南当地所谓“法式风格”的红木家具卖到中国，此类家具根本不符合中国传统工艺的古典家具。因此，越南这样加工出来的红木家具虚有其表。
近年来，在广西边界地区的东兴、凭祥一带，也有将“越货”进口后进行局部修改、外部美容加工后再出售的。虽然在型制上有一定改善，但治标不治本，其工艺结构性问题是无法解决的。
当然，越南作为木材产地与转运地，其材料相对便宜是事实，因此“越南货”中往往有优质材质的家具，加之其较低的价格，因此也有不少对价格非常敏感的用户购买。
越货著名的“战国沙发”套件
越货
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注：以上苏作、京作风格家具配图,以明式为主。
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