《桂馥兰香花有荣》——写意花鸟画家李桂荣艺术赏析 桂荣老师的新画册要出版了，书里要有些新的评论文章，请谁写呢？想了一圈人，都开不了口，怕勉强了别人，因为她知道诸位恩师年事已高，时间和精力有限，而专业的美术评论家通常写法都是说套话，会把画家作品“提高立意，深入剖析”，但评论家心里真正是怎么个看法就难说了，而且是不是就能写进桂荣老师的内心就更难以预料。 桂荣老师是这样的人。她虽羞于烦人，但内心还是渴望与路人的眼光相逢吧——每个人都有好奇心，渴望遭遇自身以外其他参照系的评价。她找到我，我跟她是隔着行的，我看不懂画里面的路径，但是我和她的私人关系是属于那种不必客气的，我欣然接受，只是她也弄不清我会讲出什么不搭调的话。由此可见，桂荣老师的自信心是很强大的。一篇文章，无论写的好坏，对她来说，其实是无关紧要的。 这也是当然的，桂荣老师已经画了多年，正如我写文章写了多年，时间和精力砸到这个份上，对下笔和行笔的状态，最后能不能成，多少是有数的，无需别人评说。因为她画的好，已经是公议，没什么可置疑的。认真看了几遍这部画册中的百余幅作品，触动了意识中的很多神经，被内心追赶着，一遍遍酝酿和思考。我渴望自己的文章能像宽阔的江面，从容不迫，波光粼粼，让人呼吸深远，当然，这波光即是桂荣老师之艺术灵光，而能使人呼吸深远的，就是桂荣老师作品的画境了。 中国绘画本是寂寞的事业。之所以寂寞，是因为习艺者必须穷年累月地进行技巧、学养、见识、心性的磨炼，方能期于大成。桂荣老师用力于花鸟画，几十年霜晨夜雨而不改其衷，不仅于陈子霖、王金岭、张之光、江文湛老师笔意深得个中三昧，还广泛资取古圣先贤作品，走的就是一条先求雅正的路子，当然，也是艰苦的路子。艰苦地按照不求闻达的路数一直向前，是许多人不肯也不敢的，之所以不肯，是名利在前，时不我予，所谓“出名要趁早”，正可为他们内心渴望写照；之所以不敢，是觉得前人高山仰止，不可逾越，与其画虎类犬，不如画鬼容易。然则，名利之心需放下，世间形骼需脱略，然后才可以言艺。桂荣老师自谓凡事都能心如止水，不烦躁、不慌张，心静才能画好画，真是智者之言。 人所处时代容易过去，那些在历史微观中一时一地的感受，亦有时而尽，皆可成为陈迹，惟普遍的人类情感，越千年而仍旧能够感动后人的，才是艺术的真正价值——这个价值没有别的名字，它就叫做传统。扎根传统，是桂荣老师取得成功的重要原因。她终得从事中国画创作的人，如果不谙熟民族传统将会一事无成，于是她下了苦功夫，书法、古筝、古琴、太极、民族舞蹈，她广泛学习钻研，她对自己要求很严，渐渐地她对中国画传统的认识也愈来愈深。 桂荣老师非常重视中国画的技巧、技法，非常 重视技艺的完善。艺术家不是一般的艺人，她必须用头脑和心灵创作，但仅有思想而无技巧、技艺决不能做好艺术。中国画是既重视创作观念又十分重视手上功夫的艺术。桂荣老师花很大的精力锤炼自己的笔墨技巧。她用笔“帅”而“实”。所谓“帅”，即很自由、大气、有变化、有韵律；所谓“实”，即着笔有力量、有深度，耐得起品味。她善于用笔触的力量大小和快与慢的交替变化换，以及顺笔、逆笔、短线、长线的穿插、交错来创造美感；她还善于在点擦皴染中发挥水墨的偶然性，增强笔墨的情趣。用水在于墨，更在于笔，墨法之妙，全从笔出。 精心用色，是现代写意花鸟泥古而不化古的突出特点。桂荣老师当然懂得。色彩和水墨一样，用的是否得当关系到画的雅俗格调问题。她一方面从色彩本身的关系中求协调、和谐。另一方面，是将色彩融合在笔墨之中。她用中锋用笔和有力的墨线支撑着画面的结构，色彩不会喧宾夺主，而能与笔墨共同组成“交响”，形成既新，又有现代感，又具有传统笔墨魅力的画面。 因此，所谓突破前人云云，没有别的方法，只有打入进去，冲决出来，就是先求雅正，再谈创新。如果说，桂荣老师抱定写意花鸟画宗旨数十年守之毋替，是绝大的艺术立场的话，则新风格的探求，更是绝大的艺术勇气与见识。唯有胆敢创新的人，才能取得艺术上的成功。而这个胆，却是建立在几十年深厚功力上的。 范曾先生曾言“写意花鸟画家六十岁可作少年观”，所以，尽管有人为中国画，为写意花鸟画的前途忧心忡忡，为当下画坛的现状颇感不满，但我还是相信，只要有桂荣老师这样的但问耕耘，不问收获的人在孜孜努力，就没有理由悲观。 桂荣老师的艺术，正是在将要满座，还有空位的阶段，新的欲求已蕴胸中。看桂荣老师的作品，画面之中删繁就简，几组意象简洁生动，点、线、色、墨配置恰当，疏密分布得体，浓淡对应和谐，致使作品不论尺寸大小，都因此具有气扬而柔飞的特点。一花一叶中表现出的真性与个性好似“天籁”般的自然天成，别具意趣，耐人寻味，而毫无“摹古”之僵化与苍白。这样的作品，以灵性用笔，毫无经营之感。顺其自然，伸缩有序，开阖聚散，使满幅色墨有情有意，作品的神韵、张力都得到最好的展现。 桂荣老师始终以水、墨、线、点、色，在有意无意之间，若离若即之中营造着一种清丽的境界与氛围，满纸洋溢着含蓄、朗润、温馨的书卷气与文化底蕴。因此，这样的花鸟画，已经超越了”花鸟画”自身的定位，它承担了一种精神内容，寄寓了文化新生的魂灵。此不独为桂荣老师之幸，亦为写意花鸟画之幸。她岂能不幸福？她是为自己的福分和成功而幸福。------作者/ 刘宗宝于如意斋画家李桂荣作品欣赏画家李桂荣作品欣赏画家李桂荣作品欣赏画家李桂荣作品欣赏画家李桂荣作品欣赏画家李桂荣作品欣赏画家李桂荣作品欣赏画家李桂荣作品欣赏画家李桂荣作品欣赏
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