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明式家具是中国古代家具诗篇中最精彩、最完美的一章。它的结构、造型、装饰，犹如诗歌语言，字字句句简洁、精炼、隽永、流畅；于质朴之中蕴含无限的风采，于平淡之中令人回味无穷。她的一个突出特点，就是器型优美。 一、尺度适宜，比例匀称 严密的比例关系和舒适宜人的尺度，是功能和形式的完美统一，也是明式家具造型的基础。 《图书集成》里说：“默坐凝神，需要座椅宽舒，可以盘足后靠......托颈之中，向后则以击枕，靠脑使筋骨舒畅，血脉流行。”  如鹿鸣堂紫檀四出头官帽椅，其最上端的横木--搭脑，线形起伏变化丰富，或翘或垂、或仰或倾、或出或收、或曲或直、或刚或柔，都各具神韵。明椅靠背板的“S”曲线，在功能上满足了人体靠坐时获得舒适感；在审美上，则与中国书法的“一波三折”有着异曲同工之妙。明式家具的收分依腿长短而定，腿部从下端至上端逐渐收细，并向里略倾，腿下部比上部略粗。使家具具有稳健、挺拔和向上之感，同时具有安定稳重之感。 二、以线为主，富于弹性 明式家具线脚丰富多彩，千变万化，线型流畅，舒展刚劲。 明式家具的许多构件，本身就是线条。这些线条，依附于构件的形体，被称之为“线形”。王世襄先生在《明式家具研究》一书中汇编的冠以“线”的名词术语有10多条，如“边线”、“灯草线”、“瓜棱线”、“混面起边线”、“脊线”、“皮条线”、“起边线”、“起线”、“委角线”、“线雕”、“线脚”、“线绳”、“压边线”、“阳线”等等。在扶手椅、圈椅、桌、案、几等家具造型中，不论是搭脑、扶手、柱腿、椅子、牙子等构件的线形，都非常简洁、流畅、挺劲、优美而富有弹性和韵味。  如鹿鸣堂制作的紫檀、红木圈椅，设计曲线圆劲有力，极富韵律节奏之美感，造型奇绝，雍容大方，极具艺术研究欣赏价值。 三、造型大方，细部精致 明式家具“尽细微、致广大”的特点是其成功的因素之一。 造型洗炼，落落大方，同时在细微之处又给予了充分的关注和恰如其分的处理，如杆件、靠背、线脚、铜饰件均精美舒适。不以华取胜，不滥加装饰，偶然施用雕饰也是以线为主，或用小面积的精致浮雕或镂雕、圆雕及线刻的方法，增加装饰性。  比如有些桌案的局部施以装饰用的卡子花，但从整体上看，仍不失朴素清秀的本色，可谓适宜得体，锦上添花。以小面积的点缀与大面积的明净简洁形成鲜明的对比，取得和谐统一、变幻多姿的效果，自然而大方。 明式家具不仅饱含了明代工匠的精湛技艺，更浸润了明代文人的审美情趣。其简练质朴的艺术风格的艺术风格可以用“古、雅、精、丽”四个字来概括： 一、古 明式家具崇尚先人的质朴之风，追求大自然本身的朴素无华，不加装饰，注意材质美，充分运用木材的本身和纹理不加遮饰，利用本质肌理本色特有的材料美，来显示家具木材本身和自然质朴特色。 二、雅 明式家具的材料、工艺、造型所形成的总体风格具有典雅质朴、大方端庄的审美趣味，如注重家具线型变化，边框卷口接触柔和适用，形成直线和曲线的对比，方和圆的对比，横与直的对比，具有很强的形式美。还比如装饰寓于造型之中，精炼扼要，不失朴素大方，以清秀雅致见长，以简练大方取胜。再如金属附件，实用而兼装饰，为之增辉。总之，明式家具风格清新典雅，不落俗套，耐人寻味，具有极高的艺术品位。 三、精 明式家具做工精益求精，严谨准确，一丝不苟，非常注意结构美，在尽可能的情况下不用钉和胶，因为不用胶可以防潮，不用钉可以防锈，而主要运用榫卯结构，榫有多种，适应多方面结构，在制作上采用“攒边”等手法，在跨度较大的局部之间镶以牙板、卡子花等，既符合功能要求和力学结构，又使之牢固，美观耐用。 四、丽 明式家具体态秀丽、造型洗练、形象纯朴、不善繁缛。特别注意意匠美，注重面的处理，比例掌握合度，线脚运用适当。并运用中国传统建筑框架结构，使家具造型方圆立脚如柱、横档枨子如梁，变化适宜，从而形成了以框架为主的，以造型美取胜的明式家具特色，使得明式家具具有造型简洁利落，淳朴劲挺，柔婉秀丽的工艺美。 作为研究中国家具的外国专家，.H.Ellsworth先生曾总结说：没有任何其它文化能产生如此美妙的家具，其美妙之处在于设计与结构的天然融合，每一构件都以一种精心计算过的方式交接从而令人感觉到每一件家具的适当比例。西方家具是达不到这一点的。 “观其形，赏其工，品其内涵，方谓赏之妙处。”--鹿鸣堂古典家具不仅精选上等紫檀、金丝楠及红酸枝木等良材，在器形方面更是充分体现出明式家具独有的艺术气质。每件作品都是采用传统工艺，可谓材精工更良，给人一种经典美的享受而广获赞誉。虽然对家具器型是否美观的评定和每个人的审美观念及欣赏角度有关，不可能完全相同，不过我们也必须承认“人同此心，心同此理”，“口之味有同嗜，目之景有同悦”，鹿鸣堂一直致力于打造传世精品，相信在所有明清家具爱好者的眼中，对鹿鸣堂看法和观念不会相差很远。
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