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硬起音与软起音哪一个容易唱好？相对而言，硬起音与平时大声说话、呼唤人比较接近，其次是它短促有力的特点，它类似跳音（顿音）容易唱。硬起音边练边琢磨，身体哪些部位尤为振动？粗看是腰部、腹部一张一弛很明显，还要全神贯注地观察胸部的振动。胸部与腰、腹部起到了同样的作用。不论一个音有多短，都要有气息支持、声带作出调整张力、闭合，共鸣连为一体。能否让气息充分吸进来，又能让吸入的气息运动起来，直接振动声带，再引起多方面共鸣。硬起音是气息未到声门，声门先关闭，等气息到了引起声带振动发出声音。
将硬起音的成果巩固下来，过渡为较长音，仍保持硬起音发声方法，气息较深，有弹性有力度，让气息畅通无阻地流动，如果找不到这种感觉，那想一想伸懒腰时气息是怎么流动的。初学者的致命伤是吸不足气，即使吸了气也流动困难，常常出现堵塞，从叹气、伸懒腰中得到启迪。气息运动有特有的方式，不能胡乱一气地运气，不能以日常生活中的不进行任何艺术加工的自然呼吸来代替有方法的呼吸。
从表面上看有的人很快学会了硬起音，但他们并没有真正理解为什么要这样唱。硬起音在未吸足气前也能唱，吸多吸少都能唱，我们要求是吸足气慢慢呼，用气唱促使音门闭合且振动，带动全身振动。将硬起音从跳音转为长音，支持的气息川流不息，紧紧地托住声音。练闭口的跳音，至少十五分钟。将闭口的跳音与开口的跳音作比较，看看声带、胸部、头部的振动是否一样强烈？再看钢琴上的跳音是怎样的？将人声的跳音与钢琴的跳音作比较，同样是一种振动的原理。有的人反映歌唱太玄乎太难了，我们说，歌唱简单得很，就象唱跳音，气息直接作用于闭合的声带，让声带振动而发音，如何将短音过渡为长音，这就是难题，需要慢慢练习。
与硬起音相对应的是软起音：声门还未闭合，气息已从声门走出，当声音发出时声门同时闭合。有时我们在未发声前故意让气流先流通一下，找到气通的感觉。也可用唱跳音的情绪来喘气，不发声音，确实找到一条气息通道后再正式发音。单喘气与连气带音是相差不多的，当声音发出后认真体会一下气息是否仍如单喘气那样经久不息，反而增强了气势。与其说在唱声音，不如说在唱气，适当的气息才能让声门闭合、收缩，继而振动。如果控制气息的办法只有一种，没有变化多端的技巧，肯定是对付不了不同的音阶、音强、长句、短句等。
高速客车在高速公路上飞驰，有两方面的原因：客车本身动力超强，高速公路平坦、路质好。歌手的嗓音条件优越，又有良好的发声方法，气息的输送管道通顺、声带振动十分强烈，声音的通道无阻拦。有的歌手气息功夫没有到无懈可击的地步，就象驾驶技术一样未到高级驾驶员的程度，或者驾驶技术并不过得硬，路面也不够理想。歌手的气流要有一定的速度、力度，才能使声音具有爆发力、穿透力，有时要使声音象一根长长彩带一样伸展出来。
声带向上、向下都有气息通道也是声音的通道。用假声发声，用半假声半真声发声的结果是阻塞通道，舌根后缩、压舌根，卡紧喉头唱等都是妨碍通道的。感冒了，或将嗓子唱伤了，声带无法正常地振动发音，再好的气息也是爱莫能助。软起音与硬起音吸气的深度、强度应该是一样的，前者用的是轻微、柔和一点的气，不等于没有力度；后者用的气是节奏快、强势、斩钉截铁的，不等于没有伸缩性。可用一口长气，中间不补气，连唱几个硬起音，观察胸腹部扩张状态有何变化，内在的吸气与呼气肌群是怎样对抗，又怎样配合？回到发短暂的硬起音时观察胸腹部在极短的时间内保持着一定的稳定性，注意不断地补气，要过一个阶段，才能形成条件反射。
硬起音真正发好了，掌握了科学的发展原理，必能与软起音连结起来。练硬起音可与喊嗓结合起来练，练软起音可与叹气、共鸣，三者综合起来练，到了相当熟练的程度，就能轻松地将硬起音与软起音连结起来。
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